Ложная связь (также известная как перекрестная связь , негармоническая связь ) — это название типа диссонанса , который иногда встречается в полифонической музыке, чаще всего в вокальной музыке эпохи Возрождения и, в частности, в английской музыке до восемнадцатого века. Термин описывает « хроматическое противоречие» [1] между двумя нотами , звучащими одновременно (или в непосредственной близости) в двух разных голосах или партиях; или, в качестве альтернативы, в музыке, написанной до 1600 года, возникновение тритона между двумя нотами соседних аккордов . [2]
В приведенном выше примере хроматическое ложное отношение возникает в двух соседних голосах, звучащих одновременно (показано красным). Тенор поет G ♯, в то время как бас на мгновение поет G ♮ ниже него, производя столкновение увеличенного унисона .
В этом случае ложное отношение менее выражено: противоречащие друг другу E ♭ (сопрано) и E ♮ (бас) ( уменьшенная октава ) не звучат одновременно. Здесь ложное отношение возникает из-за того, что верхний голос нисходит в минорной тональности и, следовательно, берет ноты натуральной минорной гаммы нисходящими (диатоническая шестая ступень). Басовый голос поднимается и, следовательно, использует восходящую мелодическую минорную гамму (повышенная шестая ступень).
Ложное отношение в этом случае желательно, поскольку это хроматическое изменение следует за мелодической идеей, восходящим «мелодическим минором». В таких случаях ложные отношения должны возникать между разными голосами, поскольку из этого следует, что они не могут быть получены полутонами, которые встречаются диатонически в ладу или гамме любого вида. Этот горизонтальный подход к полифоническому письму отражает практику композиторов в периоды Возрождения и Тюдоров , особенно в вокальной композиции, но он также виден, например, в фантазиях гексахорда Уильяма Берда (для клавишных). Действительно, вокальная музыка этой эпохи не часто имеет эти случайные ноты в рукописи (см. Musica ficta ); [3] опытные певцы решили бы, были ли они уместны в данном музыкальном контексте.
Однако многие композиторы с конца XVI века начали намеренно использовать этот эффект как выразительный прием в своих текстах. Эта практика продолжалась и в эпоху романтизма , и ее можно услышать , например, в музыке Моцарта и Шопена . [1]