«Бонапарт пересекает Альпы» (иногда называемая «Наполеон пересекает Альпы » , что также является названиемболее известной версии сюжета Жака-Луи Давида ) — картина маслом 1848–1850 годов [2], написанная французским художником Полем Деларошем . [3] [4] На картине изображен Наполеон Бонапарт, ведущий свою армию через Альпы на муле, [I] путешествие Наполеона и его армии солдат весной 1800 года [5], пытаясь застать врасплох австрийскую армию в Италии. [6] [7]
Существует несколько версий этой картины: в Лувре-Лансе и Художественной галерее Уокера в Ливерпуле, Англия. Королева Виктория владела ее уменьшенной версией. [8]
В рамках своей кампании 1798 года во время Французских революционных войн Наполеон готовился вторгнуться и завоевать Египет , который в то время был провинцией Османской империи . [10] Такая военная акция сулила многочисленные выгоды, включая обеспечение французских торговых интересов и ограничение доступа Великобритании в Индию. К 1 июля 1798 года Наполеон высадился на берегах Египта. [11] После продолжительной цепи конфликтов с тяжелыми потерями кампания завершилась победой Османской империи и Великобритании. Наполеон получил известие из Франции о том, что австрийские войска отвоевали Италию, и он решил вернуться в Париж. [ требуется цитата ]
Чтобы вернуть себе превосходство, он планировал внезапно напасть на австрийскую армию, дислоцированную в Цизальпинской республике . Исходя из предположения, что австрийцы никогда не будут ожидать, что крупные силы Наполеона смогут пересечь Альпы, он выбрал этот маршрут. [12] Он выбрал кратчайший путь через Альпы, перевал Большой Сен-Бернар , который позволил бы ему достичь цели как можно быстрее. [13] [14]
15 мая 1800 года Наполеон и его армия численностью 40 000 человек — не считая полевой артиллерии и обозов — (35 000 легкой артиллерии и пехоты , 5 000 кавалерии ) начали трудный поход через горы. [15] [16] [17] [II] За пять дней, потраченных на преодоление перевала, армия Наполеона потребила почти 22 000 бутылок вина, более полутора тонн сыра и около 800 килограммов мяса. [15]
Картина Делароша « Наполеон, отрекшийся от Фонтенбло » («Наполеон, отрекшийся от престола в Фонтенбло»), 1845 год, холст, масло.
Версия этой сцены Жака-Луи Давида существенно отличается от представления Делароша о переходе Наполеона через Альпы.
Деларош, учившийся у Антуана-Жана Гро , ученика Давида, был популярным французским художником портретов и грандиозных сюжетов из истории и Библии . [18] [19] [20]
Картина «Ливерпуль» была заказана Артуром Джорджем , третьим графом Онслоу , после того, как Деларош и Джордж, как сообщается, посетили Лувр в Париже, где они увидели версию знаменитого события, написанную Дэвидом. Она была недавно вновь вывешена в музее после возрождения интереса к Наполеону, почти через 40 лет после его изгнания. [IV] Согласившись с тем, что картина нереалистична, Джордж, владевший значительной коллекцией наполеоновских атрибутов, поручил Деларошу создать более реалистичное изображение. [21] Элизабет Фукар-Уокер утверждает, что на самом деле картина, висящая в Лувре-Лансе, была создана первой, поскольку она уже находилась в Америке к 1850 году, когда была создана картина «Ливерпуль». Стивен Банн предполагает, что встреча Артура Джорджа с Деларошем могла произойти, но Деларош решил создать две работы, которые почти идентичны, и отправить одну в Америку. [22]
Прием
Работа, несмотря на попытку реалистично изобразить Наполеона, подверглась критике со стороны нескольких авторитетов по разным причинам. Некоторые не одобряли выбор Деларошем живописи, в то время как другие не одобряли самого Делароша, говоря, в какой-то форме, что он искал гениальности Наполеона, но безуспешно. [24]
Вскоре после завершения работа была перевезена в Англию, и там, в 1850 году, ее рецензировал критик литературного журнала Atheneum [VI] . [25] Комментарии журнала к работе показали, что, хотя они хвалили картину за некоторые ее особенности, они критиковали Делароша по разным причинам:
Офицер во французском костюме, верхом на муле, ведомый грубым крестьянином через опасный перевал, следы которого едва различимы сквозь глубокий снег; а его адъютант едва виден в ущелье возвышающихся Альп. Эти факты переданы с точностью, которая не упустила ни косы драпировки, ни мохнатой текстуры четвероногого животного, ни детали сбруи на его спине. Дрейф вдавленного снега, свисающая сосулька, которую сделал одинокий солнечный луч в мимолетный момент, — все это передано с правдой, которая будет дорога тем, кто возносит голландскую школу за подобные качества в высший ранг совершенства. Но возвышенный и смелый гений, который привел скромного лейтенанта Аяччо к тому, чтобы стать правителем и арбитром судеб большей части Европы, будет тщетно искать г-н Деларош. [24]
Некоторые были недовольны работой Делароша в то время в целом и, в частности, картиной «Бонапарт, пересекающий Альпы» , критикуя то, что было описано как его «заниженные стандарты в искусстве». Среди таких критиков был The Gentleman's Magazine , который написал следующий текст о Делароше:
Все это показывает изменение его стиля, но не счастливое. Его более поздние работы не рассчитаны на то, чтобы вернуть ему утраченную симпатию. Надо признать, что Деларош — художник таланта, а не гения. Образование и прилежная учеба сделали его художником, но не художником в истинном смысле этого слова. Ибо он не справился с истинной миссией художника — с продвижением образования масс; когда было в его силах дать импульс, он поддался ему; он был отражением, но не светом; и вместо того, чтобы возвысить публику до себя, он опустил себя до публики. [26]
Примечания
I ^ Бонапарт решил пересечь Альпы на муле (полученном в монастыре в Мартиньи ) [27] , а не на коне, типичном ездовом животном джентльмена того времени, потому что мул считался более устойчивым на скользких склонах и узких перевалах Альп, а также более крепким и выносливым во время столь опасного путешествия по такой изменчивой местности. [28] [29]
II ^ Наполеон приказал собрать более 5000 артиллерийских орудий для транспортировки через перевал, несмотря на то, что перевал считался слишком узким, а маршрут слишком нестабильным и неустойчивым, чтобы позволить любой форме артиллерии, легкой или тяжелой, пройти через него. Таким образом, военные советники Наполеона предостерегали его от этого шага, но он настоял на наличии этого большого количества артиллерии. [30]
III ^ В дополнение к этим цифрам, около 3600 французов были ранены, более 900 взяты в плен или пропали без вести, и почти 5520 австрийцев были ранены, более 2900 взяты в плен (число пропавших без вести не может быть точно оценено). [31]
IV ^ Картина была перевешена в результате возрождения репутации Наполеона и нового интереса к его подвигам. Однако до этого, в 1815 году, когда Наполеон был изгнан, искусство на наполеоновскую тематику было запрещено для художников и живописцев, так как он был не очень популярен из-за событий, которые произошли в несколько лет, непосредственно предшествовавших 1815 году, и изгнания Наполеона. Только к 1830-м годам произведения искусства, связанные с императором, стали создаваться снова. Таким образом, после того, как ее сняли со стен Лувра около 1815 года, версия Давида была перевешена к тому времени, когда Деларош ее заметил. [24]
V ^ Король Испании (того времени) заказал Жаку-Луи Давиду картину «Переход Наполеона через Альпы» в качестве дружеского жеста по отношению к Наполеону, надеясь, что лестный подарок укрепит отношения между Францией и Испанией до такой степени, что Наполеон не будет рассматривать вторжение в Испанию и ее захват, став императором. Однако попытка короля Испании провалилась, и вскоре после того, как Наполеон короновал себя императором, он пересек Пиренеи и завоевал Испанию. [32]
VI ^ The Athenæum был широко читаемым литературным журналом или периодическим изданием, которое издавалось в Лондоне между 1828 и 1923 годами. Выпускавшийся еженедельно, [33] The Athenæum рос и расширялся, став одним из самых влиятельных и самых читаемых периодических изданий викторианской эпохи . Большая часть его контента состояла из статей, обзоров, научных и политических новостей и т. д. [25] Темы, затронутые в этих текстах, включали произведения литературы, изобразительного искусства, музыки и театра, науки и политики. [33]
Цитаты
^ "Переход Наполеона через Альпы, подробности об изображении" . Получено 23 июня 2019 г. .
^ ab "'Napoleon Crossing the Alps', Paul Delaroche (1797–1856)". Архивировано из оригинала 22 ноября 2008 года . Получено 11 августа 2007 года .
^ "ДЕЛАРОШ, Поль – Бонапарт переходит Альпы" . Получено 5 августа 2007 г. .
^ "Бонапарт переходит Альпы, 1848". Архивировано из оригинала 7 июля 2011 года . Получено 5 августа 2007 года .
^ Келли, ТМ стр.207
^ Бритт, AB стр.18
^ Американский обзор вигов, стр. 455
↑ Банн, Стивен, «Деларош, Наполеон и английские коллекционеры», Apollo, октябрь 2005 г., 28
^ Манхолл, Эдгар (1960). «Портреты Наполеона». Йельские французские исследования (26): 3–20. doi :10.2307/2929218. ISSN 0044-0078. JSTOR 2929218.
^ Эль-Энани, Р.; Inc NetLibrary, стр. 15
^ Клэнси-Смит, JA, стр. 96
^ "Переход Наполеона через перевал Большой Сен-Бернар". Архивировано из оригинала 29 сентября 2007 года . Получено 8 августа 2007 года .
^ Додж, ТА стр.23
^ Элисон, Арчибальд стр.26
^ ab "История перевала Большой Сен-Бернар". Архивировано из оригинала 8 декабря 2012 года . Получено 8 августа 2007 года .
^ Герольд, Дж. К., стр. 134.
^ Тьер, MA стр.118
^ "Смерть Елизаветы I, королевы Англии (источник о стиле Делароша)" . Получено 5 августа 2007 г.
^ Вальтер, ИФ; Суккале, Р., стр.420
^ "Поль Деларош (1797 - 1856) | Национальная галерея, Лондон". www.nationalgallery.org.uk . Получено 2 апреля 2022 г. .
^ "Artwork of the Month (Jan. 2006) at liverpoolmuseums". Архивировано из оригинала 29 сентября 2007 года . Получено 8 августа 2007 года .
^ Банн, Стивен, «Деларош, Наполеон и английские коллекционеры», Apollo, октябрь 2005 г., 30
^ Такерман, HT стр.166
^ abc Дальнейшее чтение – liverpoolmuseums.org Архивировано 8 июня 2011 г. на Wayback Machine Получено 6 августа 2007 г.
^ ab "The Athenæum". Архивировано из оригинала 27 сентября 2007 г. Получено 9 августа 2007 г.
↑ Журнал «Джентльмен», стр. 779.
^ Американский обзор вигов , стр. 456
^ Клуббе, Дж., стр.103
^ Abbott, JSC, стр.4
^ Банбери, HE, стр. 61
^ Смит, Д. Книга данных о наполеоновских войнах Гринхилла . Greenhill Books, 1998.
^ "Napoleon's Rise To Power at Clark". Архивировано из оригинала 27 сентября 2007 года . Получено 11 августа 2007 года .
^ ab "The Athenaeum Projects: Overview" . Получено 9 августа 2007 г. .
Клэнси-Смит, JA Северная Африка, ислам и средиземноморский мир: от Альморавидов до Алжирской войны . Routledge, 2001. ISBN 0-7146-5170-2
Клаббе, Дж. Байрон, Салли и сила портретной живописи . Ashgate Publishing, Ltd., 2005. ISBN 0-7546-3814-6
Додж, Т. А. Наполеон: История искусства войны . Корпорация Adamant Media, 2001. ISBN 1-4021-9517-6
Эль-Энани, Р.; Inc NetLibrary Арабские представления Запада Встречи Востока и Запада в арабской художественной литературе . Routledge, 2006. ISBN 0-415-33217-6
Фукар-Вальтер, Э. Поль Деларош и тема прохода Сен-Бернара пар Бонапарта, стр. 367–384 в La Revue du Louvre № 5–6, 1984 г.
Герольд, Дж. К. Эпоха Наполеона . Houghton Mifflin Books, 2002. ISBN 0-618-15461-2 .
Джефферис, Ф. Журнал джентльмена . Опубликовано в 1856 году.
Келли, Т. М. Переосмысление аллегории . Cambridge University Press, 1997. ISBN 0-521-43207-3
The American Whig Review , проект Making of America. Впервые опубликован в 1845 году.
Мейсон, Д.С. Революционная Европа, 1789–1989: Свобода, Равенство, Солидарность . Rowman & Littlefield, 2005. ISBN 0-7425-3769-2
Мюррей, К. Дж. Энциклопедия эпохи романтизма, 1760–1850 . Тейлор и Фрэнсис, 2004. ISBN 1-57958-422-5
Куилли, Г.; Боунхилл, Дж. Конфликтующие видения: война и визуальная культура в Британии и Франции, ок. 1700–1830 Ashgate Publishing, Ltd., 2005. ISBN 0-7546-0575-2 .
Тьер, М.А. История консульства и Французской империи при Наполеоне . Kessinger Publishing, 2005. ISBN 1-4179-5621-6 .
Такерман, Х. Т. Стихи . Тикнор, Рид и Филдс, 1851.
Вальтер, И.Ф.; Суккале, Р. Шедевры западного искусства: история искусства в 900 отдельных исследованиях Taschen, 2002.
Другой
ДЕЛАРОШ, Поль – Бонапарт переходит Альпы
Бонапарт переходит Альпы, 1848, Поль Деларош (1797–1856)
