stringtranslate.com

Персональная выставка

«Индийская вдова» была представлена ​​на первой зафиксированной персональной выставке произведений искусства в Великобритании, организованной Джозефом Райтом из Дерби в 1785 году.

Персональная выставка или персональная выставка — это выставка работ только одного художника. А не группы художников, которые сотрудничают для создания выставки. Художественное произведение может быть картиной, рисунком, офортом , коллажем , скульптурой или фотографией. Создатель любой художественной техники может быть предметом персональной выставки. Другие навыки и ремесла имеют схожие типы выставок для создателей. Наличие персональных выставок своих работ знаменует достижение успеха и обычно сопровождается приемами и большой рекламой. Выставка может представлять текущие работы, которые производятся, работы одного периода времени или репрезентативные работы из разных периодов карьеры художника, последняя называется ретроспективой .

История

История художественных выставок восходит к 1623 году. Считается, что первую персональную выставку в Великобритании организовал Джозеф Райт из Дерби в 1785 году [1] , через год после того, как он отказался стать Королевским академиком . [2]

В XIX веке в крупных городах появилось много художественных галерей, которые процветали в XX веке, а с середины XX века их часто включали в число магазинов и в небольших городах.

Как правило, когда художники начинают выставлять свои работы, владельцы коммерческих галерей принимают их для показа среди работ многих или среди других, работающих в том же районе. Работы художников продаются, а галереи получают комиссионные. По мере того, как художники набирают вес и привлекают последователей, которые будут покупать их работы в большем количестве, владельцы галерей будут продвигать их работы на персональных выставках с большой рекламой о выставке. Художники, которые больше всего нравятся клиентам галереи, могут быть приглашены для постоянного представления этой галереей, развивая постоянные отношения, которые даже могут перерасти в эксклюзивные права предлагать продажу работ этих художников.

Персональная выставка Джима Гэри «Динозавры двадцатого века» в Смитсоновском музее , апрель–август 1990 г., Вашингтон, округ Колумбия. Скульптор (в центре) возле одной из своих скульптур.

Как только художники получат признание среди критиков и коллекционеров благодаря представлению в галереях, директора и сотрудники музеев могут начать приобретать работы художников для музейных коллекций . Музеи также проводят выставки, которые регулярно меняются, и могут выбрать персональную выставку работ художника в качестве одной из таких выставок. Работы, которые собраны во временное пользование из многих других музеев или коллекционеров, также могут быть запланированы для выставки в одном музее в качестве персональной выставки. Планирование выставок — это длительный процесс. Музеи планируют свои выставки на определенный год задолго до этого, и их переговоры могут начинаться за несколько лет до проведения выставок.

Некоторые художники создают большое количество работ, которые они резервируют как передвижную выставку, которая приносит им доход, поскольку они путешествуют по миру в течение десятилетий в качестве персональных выставок в музеях и галереях. Обычно контрактные соглашения для бронирования такой большой выставки заключаются в том, что принимающая организация выплачивает гонорар художнику, организует безопасную доставку, установку и возврат выставки, а также взимает плату за вход с тех, кого привлекла выставка широкой рекламой, созданной принимающей стороной и одобренной художником.

Термин «персональная выставка» иногда использовался для описания таких художественных выставок, но сейчас он вышел из употребления, хотя термин « персональная выставка » продолжает использоваться для описания сольного выступления в некоторых развлекательных заведениях и на площадках исполнительского искусства .

Ссылки

  1. Джозеф Райт из Дерби, Музеи Ливерпуля, доступ получен в марте 2010 г.
  2. ^ Николсон, Бенедикт (1962). «Две сопутствующие пьесы Райта из Дерби». The Burlington Magazine . 104 (708): 113–117. JSTOR  873542.

Дальнейшее чтение