Сэндинг , также известный как отсадка на песке или танцы с песком, представляет собой разновидность танца, исполняемого в виде серии слайдов и шарканий по усыпанному песком полу. В некоторых случаях песок разбросан по всей сцене. В других случаях его хранят в коробке, в которой танцор остается на протяжении всего танца. Первоначально это была техника мягкой обуви, но царапание песка также может придать другую текстуру постукиванию. Для танцев на песке не существует какого-то одного типа обуви; традиционные туфли для чечётки используются вместе с мягкой обувью и кожаными ботинками, создавая характерный звук. Вилли «Лев» Смит сказал о шлифовке: «Вы действительно могли услышать и почувствовать ритм, когда танцоры передвигались в красивых лакированных туфлях». [1]
Ранняя история танцев на песке неясна, но, похоже, они развились как вариант того, что в XIX веке было известно как « танец джиги » или, точнее, танец «прямая джига» (чтобы отличить его от ирландских и шотландских танцев в 6/8 раза). Как и в случае с другими формами эстрадного театра и шоу менестрелей , техника прямой и песочной джиги развивалась, когда белые танцоры, знакомые с ирландскими или британскими джигами, барабанами и хорнпайпами, пытались подражать шагам афроамериканских танцоров, стиль которых имел ярко выраженные африканские корни. [2]
Самыми выдающимися танцорами на песке середины-конца XIX века были две белые жительницы Нью-Йорка: Китти О'Нил и ее соперница Китти Шарп. [3] Шарп научилась этому танцу у братьев Хоули, танцевальной команды менестрелей с черным лицом, но ее выступления, как и выступления Китти О'Нил, не были исполнены с черным лицом. Однако белые мужчины-танцоры на песке в менестрелях, эстраде или водевиле часто носили блэкфейс. Эта практика была воссоздана в фильме 1951 года «Да, сэр, мистер Боунс» , в котором ветеран-менестрель Нед Хэверли (из «Объединенных менестрелей-мастодонтов» Хаверли) исполнил танец с песком как гротескную карикатуру на афроамериканца. [4]
Первые танцоры прямого джига рассыпали песок по деревянному полу для сцепления, как это было на знаменитом соревновании 1862 года между Диком Кэрроллом и Томми Пилом. [5] Кэрролл, Пил и их современники, занимавшиеся джиггингом и забиванием, были танцорами, играющими на ударных инструментах, но использование ими песка сделало возможным добавление скользящих и шаркающих шагов настоящего танца на песке.
Музыка, исполнявшаяся для танцоров песочного театра эстрады XIX века, была в размере 2/2 в темпе шоттише , но с сильными синкопами. [6] Танцоры на песке держали верхнюю часть тела неподвижно. Как сказала Китти Шарп журналисту: «В таком танце, чем более неподвижно вы находитесь от бедер, тем лучше вы становитесь. Я могла бы танцевать со стаканом воды на голове, и делала это много раз». [7] В статье New York Post 1942 года отмечалось, что танец на песке афроамериканской чечетки Джона Бабблза был «своего рода ритмичным, свистящим шарканьем» и что «практически все действие происходит от лодыжек вниз, при этом ноги танцора никогда не отрываются от тела». земля." [8] Танцоры на песке не занимали много места. Писатель газеты New York Sun в 1917 году вспоминал, что несколько десятилетий назад Китти О'Нил «...выходила из-за кулис Пасторс-Театра, одетая в трико, и трясла на сцене бумажный пакет, полный белого песка. Она ограничивала свои усилия. в пределах ограниченной песчаной зоны, занимавшей всего несколько футов». [9] Джон Бабблз использовал для своих тренировок площадь всего около двух квадратных футов. [10] В последние десятилетия танцоры на песке часто помещали песок в деревянный ящик, чтобы избежать истирания самой сцены.
Танцы на песке были фирменным занятием многих исполнителей водевиля и мюзик-холла , в том числе Джорджа Бернса , который поддерживал его на протяжении десятилетий. Английское трио Уилсона, Кеппела и Бетти было особенно известно своим номером «Кошмар Клеопатры» (также известным как «Танец с песком»), в котором они рассыпали песок по всей сцене. В представлении была псевдоегипетская тема без явных отсылок к менестрелям или афроамериканским традициям. Но их интерпретация также подчеркивала скольжение и шарканье ног по сцене, создавая уникальное для этого стиля звучание. Этот танец стал фаворитом среди фанатов и, возможно, именно им наиболее известны Уилсон, Кеппел и Бетти. [11]
Если танец на песке когда-то ассоциировался с белыми или чернолицыми артистами, он сохранился после упадка водевиля афроамериканских танцоров. [12] Самыми выдающимися танцорами на песке прошлого века были афроамериканцы. Помимо Джона Бабблза (который обучал этой технике Фреда Астера), среди выдающихся танцоров на черном песке были Билл «Боджанглс» Робинсон , Сэмми Дэвис-младший , Харриет Браун и, особенно, Говард «Песочный человек» Симс , давний ведущий группы. знаменитые любительские шоу в театре «Аполло» в Гарлеме , Нью-Йорк. Симс привнес в мейнстрим интерпретацию танцев на песке, которая не была основана на уличных танцах или историческом эстрадном стиле / стиле водевиля. Скорее, его танцы были результатом его тренировок в качестве боксера, в частности, того, как он шарил в коробке с канифолью перед матчами, чтобы улучшить хватку. [13] Популярность Симса как чечеточника и долгая карьера в «Аполло» сделали его самым влиятельным танцором на песке современности. [14]