Петровское барокко (рус.: Петровское барокко) — стиль барочной архитектуры и декора XVII и XVIII веков, любимый Петром Великим и применявшийся для проектирования зданий в недавно основанной российской столице, Санкт-Петербурге , при этом монархе и его ближайших преемниках. [2]
В отличие от современного нарышкинского барокко , предпочитаемого в Москве , петровское барокко представляло собой резкий отход от византийских традиций, которые доминировали в русской архитектуре почти тысячелетие. Его главные представители — Доменико Трезини , Андреас Шлютер и Михаил Земцов — черпали вдохновение в довольно скромной голландской , датской и шведской архитектуре того времени. [3]
Сохранившиеся образцы этого стиля в Санкт-Петербурге — Петропавловский собор (Трезини), Двенадцать коллегий (Трезини), Кунсткамера ( Георг Иоганн Маттарнови ), Кикины залы (Шлютер) и Меншиковский дворец (Джованни Фонтана). [ необходима цитата ]
За пределами Санкт-Петербурга сооружений в стиле петровского барокко немного; к ним относятся Меншиковская башня в Москве и дворец Кадриорг в Таллине [ требуется ссылка ]
Петр Великий, также известный как Петр I, был царем России с 1682 по 1725 год. Он был первым русским монархом, который путешествовал за пределами России, и это путешествие познакомило его с архитектурой многих других стран. Его собственная библиотека содержала архитектурные книги из Нидерландов, Франции, Германии и Италии. Здания этих стран повлияли на вкус Петра в архитектуре, когда он приступил к строительству новой российской столицы Санкт-Петербурга. У Петра было очень конкретное представление о том, как он хотел, чтобы выглядел этот новый город с точки зрения архитектурного стиля, и он проявил инициативу в наборе людей, которые могли бы помочь осуществить его видение и исследовать архитектурные стили . Находясь у власти, Петр пытался как можно быстрее внести изменения в российскую нацию и пытался внедрить западный стиль и традиции в повседневную жизнь своих граждан. В рамках этого Петр ввел в действие правила, которые предписывали, как должны выглядеть города. [2]
Первоначальной целью Петра для Санкт-Петербурга было воссоздание города Амстердама . [4] Когда город начал строиться, Петр начал вносить изменения в проекты зданий, часто изменяя запланированный внешний вид зданий, когда их строительство уже началось. Эти изменения в последнюю минуту привели к тому, что здания не принадлежали ни к одной конкретной архитектурной школе. [5]
Петр вырос в Москве, жил в Кремле и проводил время в нескольких царских поместьях за пределами города. Его отец Алексей умер, когда ему было четыре года, поэтому у Петра была довольно неконтролируемая юность, чтобы заниматься своими собственными увлечениями. Петр развил свой вкус к архитектуре, глядя на здания, которые окружали его в детстве, многие из которых были покровительством его семьи. Эти церкви и дома, которые окружали Москву, отражали европейское влияние в своей структуре и декоре. Стиль московского или нарышкинского барокко , названный в честь материнской линии семьи Петра , был заметен в этих зданиях. Характерными чертами нарышкинского барокко являются крупномасштабные здания и отсутствие дерева среди строительных материалов. [6]
Когда Петр вступил в юность и стал путешествовать, его архитектурный вкус начал склоняться к элементам голландской архитектуры. Петр встретился с голландским архитектором Симоном Схийнвоетом (иногда Шинвоет или Шинвэт) в 1697 году. Схийнвоет специализировался на голландском барокко , но также обучал Петра морской архитектуре . Каюта в Санкт-Петербурге, которую спроектировал Петр, использовала элементы этого морского стиля, которому его научил Схийнвоет, включая плоские, окрашенные бревенчатые стены, деревянную черепичную черепицу и окна, сделанные из небольших стеклянных пластин. Эти элементы дизайна были непохожи на русские стили, которые существовали до этого момента.
Русский историк Джеймс Кракрафт предполагает, что самым ярким примером голландской архитектуры, спроектированной при Петре, был его Летний дворец в Санкт-Петербурге, в то время как был также дворец Монплезир , также известный как «Голландский домик». В письме 1724 года студенту-архитектору Ивану Коробову Петр обсуждает свое предпочтение орнаментации голландского барокко. В этом же письме Петр выражает свою незаинтересованность в архитектурных стилях французов и итальянцев из-за отсутствия украшений и использования камня вместо кирпича. Среди бумаг Петра была найдена записка, описывающая, как он отправил двух русских студентов-архитекторов в Голландию, чтобы они могли изучить голландский стиль барокко и вернуться, чтобы построить церкви и дома для Санкт-Петербурга. Помимо того, что русские студенты обучались за границей, Петр также нанимал голландских архитекторов для работы над проектами в России. [7]
Хотя Петр предпочитал голландский барочный стиль, он также искал архитектурное вдохновение в других странах. Несмотря на его зафиксированную неприязнь к французской и итальянской барочной архитектуре , Петр отправил двух студентов-архитекторов в Рим в 1723 году, чтобы заменить еще двух студентов, работавших там. Ученые предполагают, что равное количество студентов-архитекторов было отправлено в Голландию и Италию во время его правления, и больше итальянских строителей работали над проектами для Петра в России, чем голландских. В первые годы существования Санкт-Петербурга французы были выдающимися дизайнерами и декораторами. [8]
Доменико Трезини родился в италоязычном регионе Швейцарии в 1670 году. Архитекторы, окружавшие его в юности, были ответственны за развитие стиля барокко в южной Германии. Архитектурный стиль Трезини имеет видимое влияние этого немецкого стиля барокко вместе с северным стилем архитектуры барокко, который он перенял во время проживания в Копенгагене. [3] Трезини также находился под влиянием стиля архитектуры ломбардского барокко, который был популярен в Северной Италии, где он вырос в 17 веке. [9] С 1703 года до своей смерти в 1734 году Трезини жил в Санкт-Петербурге. Трезини начал многие из строительных проектов, которые легли в основу города. Из-за многочисленных проектов, над которыми работал Трезини, в 1710 году ему было присвоено звание «подполковник фортификации и архитектор». [3]
Некоторые из главных дополнений Трезини к городу включают: Летний дворец Петра Великого , Александро-Невскую лавру , Двенадцать коллегий и собор святых Петра и Павла . Трезини и его команда разработали план развития Санкт-Петербурга, включая улицы предполагаемого центра города Васильевского острова . [3] План города был организован в формате сетки с перпендикулярными улицами и каналами. Проект города Трезини не соответствовал европейскому идеалу того времени из-за отсутствия компактности и сетчатой организации вместо традиционной кольцевой планировки. [10]
В 1714 году Петр объявил, что все дома в Санкт-Петербурге должны быть построены по образцу дома Трезини. Для разных классов граждан были созданы разные версии дома в зависимости от их ранга. Петр разделил всех граждан на 14 различных классов, каждый из которых имел разные жилые площади в плане Трезини. Размер дома гражданина напрямую соответствовал их положению в этом социальном рейтинге. [10] Низшие классы были разделены по их ремеслам, а высшие классы были разделены по количеству крепостных , которых они контролировали. [11] Существует несколько гравюр образцовых домов, и хотя они часто приписываются самому Трезини, его помощник Жан-Батист Александр Леблон отвечает за их создание. [3] Эти планы диктовали стиль украшения домов и материалы, из которых они будут построены, принадлежащие каждому классу граждан. В самом центре города эти правила строго соблюдались. Чем дальше от центра города, тем больше было гибкости в проектировании домов. Несмотря на усилия, направленные на поддержание упорядоченного городского плана, после смерти Петра система, разработанная Трезини, сошла на нет. [10] Ученые считают комплексный городской план Петра I одним из его величайших наследий. [12]
В дизайне его зданий голландский стиль барокко виден в типах орнаментации, которые он предпочитал. Для колонн Трезини предпочитал квадратные пилястры как декоративный элемент и ограничивал их использование там, где они были структурно необходимы или служили главной цели в общем дизайне. Трезини также черпал вдохновение в работах Кристофера Рена , чья работа над собором Святого Павла представлена в эскизах Трезини. [9]
Трезини основал Санкт-Петербургскую канцелярию строительства и стал ее первым директором. Эта школа была первым учреждением, предлагавшим формальное обучение архитекторов в России. Среди тех, кто обучался в канцелярии, был Михаил Земцов , который продолжил дело Трезини. [13] Другими архитекторами, с которыми Трезини работал при жизни и которые продолжили строительство его зданий после его смерти, были Карло Джузеппе и Пьетро Антонио Трезини . [9]
