Печь - дракон ( китайский :龍窯; пиньинь : лонг яо ; Уэйд-Джайлс : лунг-яо ) или «восходящая печь» — традиционная китайская форма печи , используемая для китайской керамики , особенно на юге Китая. Она длинная и тонкая, и имеет довольно крутой уклон, обычно от 10° до 16°, [1] по которому поднимается печь. В печи можно было достигать очень высоких температур, иногда до 1400 ° C, [2] необходимых для изготовления изделий из керамики и фарфора , которые долгое время бросали вызов европейским гончарам, а некоторые образцы были очень большими, до 60 метров в длину. [3] позволяющий одновременно стрелять до 25 000 штук. [4] К началу XII века нашей эры их длина могла превышать 135 метров, что позволяло стрелять еще в больших количествах; заявлено более 100 000 человек. [5]
Согласно недавним раскопкам в районе Шанъюй на северо-востоке провинции Чжэцзян и в других местах, происхождение печи-дракона может восходить к династии Шан (ок. 1600–1046 гг. до н. э. ) и связано с появлением керамических изделий, обожженных при 1200°С и более. Эти печи были намного меньше, чем более поздние образцы, около 5–12 метров в длину, а также имели гораздо меньший наклон. [6]
Этот тип , безусловно, возник в период Воюющих царств [7] и в Восточном королевстве У (220–280 гг. Н. Э.). В Шанъюе было более 60 печей. После этого он оставался основным дизайном, используемым на юге Китая вплоть до династии Мин . Гончарные районы южного Китая в основном холмистые, тогда как на равнинах северного Китая обычно нет подходящих склонов; здесь преобладал тип печи Маньтоу . [8]
Печи Наньфэн в провинции Гуандун уже несколько столетий, и она до сих пор функционирует. Он был производителем посуды Шиван , а также архитектурной керамики, а сегодня также функционирует как туристическая достопримечательность. [9]
Печи обычно делались из кирпича и представляют собой один из типов печей с поперечной тягой, в которых пламя распространяется более или менее горизонтально, а не вверх или вниз к полу. [10] Время обжига может быть относительно коротким, то есть около 24 часов для небольшой печи. [11] Ранние печи представляли собой поднимающиеся туннели, не разделенные на камеры, но со ступеньками через определенные промежутки времени, обеспечивающие относительно ровный уровень пола, и, возможно, с использованием гравия или аналогичного материала на полу, чтобы можно было поставить вертикальные штабели. В период Южной Сун (1127–1279 гг.) некоторые печи были построены в виде серии камер, ступенчатых по мере подъема по склону [12] и со смежными дверями, обеспечивающими доступ как к работникам печи во время загрузки, так и разгрузки. и тепло во время обжига. Там может быть до 12 камер. [13] Для изготовления селадона Лунцюань обычно использовались камерные печи . [14]
Основная топочная камера находилась внизу, но могли быть дополнительные «топочные отверстия», позволяющие периодически подливать дополнительное топливо вверх по склону, а также смотровые отверстия, позволяющие видеть внутреннюю часть. В дальнем, верхнем конце был дымоход , но, учитывая восходящую тягу склона, он не обязательно был высоким, и его можно было вообще не использовать. [15] Размер и форма печей и камер внутри значительно различались. Стрельба началась с нижнего конца и переместилась вверх по склону. [16] Топливом могла быть древесина или (как правило, реже) уголь, что влияло на атмосферу горения; древесина дает восстановительную атмосферу , а уголь — окислительную. [17] Вес изготовленной керамики был примерно таким же, как вес требуемого дерева. [18] Обычно использовались сагары , [19], по крайней мере, в более поздние периоды. Это была новинка в посуде Дин, пришедшая с севера во времена династии Сун. [20]
Печи позволяли обжигать большое количество керамики при высоких температурах, но обжиг обычно не велся даже по всей длине печи, что часто оказывало разное воздействие на изделия на разных уровнях. Очень часто в более высоких камерах получались более качественные изделия, поскольку они нагревались медленнее. [21] Например, широкий диапазон цветов, наблюдаемый в китайских изделиях из селадона , таких как изделия Юэ и селадон Лунцюань, во многом объясняется различиями в условиях обжига. [22] Различия в оттенках белого фарфора между изделиями северного Дина и южного Цинбая и внутри них также были результатом используемого топлива. [23] Некоторые из самых современных камерных печей были построены для обжига фарфора Дэхуа , где был важен точный контроль высоких температур. [24] Форма печи-дракона была скопирована в Корее где-то между 100 и 300 годами нашей эры, а намного позже в Японии в различных типах поднимающихся печей анагама и в других местах Восточной Азии . [25]
Большие количества обжига были характерны не только для азиатской керамики; самые большие печи для изготовления древнеримской керамики совершенно другой формы могли одновременно обжигать до 40 000 изделий. [26]