stringtranslate.com

Пещера Шове

Пещера Шове-Пон-д'Арк ( французский : Grotte Chauvet-Pont d'Arc , французское произношение: [ɡʁɔt ʃovɛ pɔ̃ daʁk] ) в департаменте Ардеш на юго-востоке Франции — это пещера , в которой находятся одни из наиболее хорошо сохранившихся фигуративных пещер . картины мира, [1] а также другие свидетельства жизни верхнего палеолита . [2] Он расположен недалеко от коммуны Валлон-Пон-д'Арк на известняковой скале над бывшим руслом реки Ардеш , в ущелье Ардеш .

Обнаруженная 18 декабря 1994 года, она считается одним из самых значительных объектов доисторического искусства , а 22 июня 2014 года агентство ООН по культуре ЮНЕСКО присвоило ей статус Всемирного наследия . [3] Пещера была впервые исследована группой из трех спелеологов : Элиетт Брюнель-Дешам, Кристиан Хиллэр и Жан-Мари Шове, в честь которых он был назван через шесть месяцев после того, как Мишель Роза (Баба) обнаружил отверстие, ныне известное как «Le Trou de Baba» («Дыра Бабы»). [4] Позже группа вернулась в пещеру. Другой член этой группы, Мишель Шабо, вместе с двумя другими отправился дальше в пещеру и обнаружил Галерею Львов, Заключительную камеру. У Шове есть собственный подробный отчет об открытии. [5] Помимо картин и других человеческих свидетельств, они также обнаружили окаменелые останки, отпечатки пальцев и отметины различных животных, некоторые из которых сейчас вымерли.

Дальнейшее исследование, проведенное французским археологом Жаном Клоттом, многое рассказало об этом месте. Даты являются предметом споров, но исследование, опубликованное в 2012 году, подтверждает, что искусство относится к ориньякскому периоду, примерно 32 000–30 000 лет назад. Исследование, опубликованное в 2016 году с использованием дополнительных 88 радиоуглеродных дат, показало два периода обитания: один от 37 000 до 33 500 лет назад, а второй от 31 000 до 28 000 лет назад, причем большинство черных рисунков относятся к более раннему периоду.

Функции

Пещера расположена над предыдущим руслом Ардеша до открытия Пон -д'Арк . В ущельях региона Ардеш расположены многочисленные пещеры, многие из которых имеют геологическое или археологическое значение.

Судя по радиоуглеродному датированию , пещера, по-видимому, использовалась людьми в течение двух различных периодов: ориньяка и граветта . [6] Большая часть произведений искусства относится к более ранней, ориньякской эпохе (от 32 000 до 30 000 лет назад). Более поздняя граветтская оккупация, произошедшая 27 000–25 000 лет назад, оставила мало что, кроме детских следов, обугленных остатков древних очагов [ 7] и пятен углеродного дыма от факелов, освещавших пещеры. Следы могут быть самыми старыми человеческими следами, которые можно точно датировать. Имеющиеся данные свидетельствуют о том, что после посещения ребенком пещеры из-за оползня, перекрывшего ее исторический вход, пещера оставалась нетронутой до тех пор, пока ее не обнаружили в 1994 году. [8]

На мягком, похожем на глину полу пещеры сохранились отпечатки лап пещерных медведей , а также большие округлые углубления, которые, как полагают, являются «гнездами», где медведи спали. Окаменелые кости многочисленны и включают черепа пещерных медведей и рогатый череп козерога . [9] Отпечатки лап, датированные 26 000 YBP, предположительно принадлежат собаке; однако было оспорено, что их оставил волк. [10]

Картины

Реплика картин в пещере Шове.
Изображение степного зубра ( Bison priscus ). Картины в пещере Шове на почтовой марке Румынии 2001 г.
Реплика картины львов.
Группа носорогов
Картина оленей

Были каталогизированы сотни изображений животных, на которых изображены по меньшей мере 13 различных видов , в том числе некоторые, которые редко или никогда не встречаются на других изображениях ледникового периода . Вместо того, чтобы изображать только знакомых травоядных животных, которые преобладают в палеолитическом наскальном искусстве, то есть лошадей , зубров , мамонтов и т. д., стены пещеры Шове изображают множество хищных животных, например, пещерных львов , леопардов , медведей и пещерных гиен . Есть также картины с носорогами . [11]

Типично для большинства пещерного искусства, здесь нет изображений полных человеческих фигур, хотя есть две частичные фигуры «Венеры»: одна в нише или вестибюле Торцевой камеры, а другая на подвеске примерно конической или зубчатой ​​формы высотой несколько метров. прочь; оба состоят из того, что выглядит как вульва , прикрепленная к неполной паре ног. Над подвеской Венера и в контакте с ней находится голова бизона, что побудило некоторых описать составной рисунок как Минотавра . [12] Есть несколько панелей с отпечатками рук красной охрой и трафаретами , сделанными путем выдувания пигмента на руки, прижатые к поверхности пещеры. Абстрактные знаки — линии и точки — встречаются по всей пещере. Есть также два неопознанных изображения, напоминающие по форме бабочку или птицу. Такое сочетание предметов привело некоторых исследователей доисторического искусства и культур к мысли, что в этих картинах был ритуальный , шаманский или магический аспект. [13]

Один рисунок, позже наложенный наброском оленя, напоминает вулкан, извергающий лаву, похожий на действующие в то время региональные вулканы. Если это подтвердится, это будет самый ранний известный рисунок извержения вулкана. [14]

Художники, создавшие эти картины, использовали методы, редко встречающиеся в другом наскальном искусстве. Многие из картин, по-видимому, были созданы только после того, как стены были очищены от мусора и конкрементов, оставив более гладкую и заметно светлую область, над которой работали художники. Точно так же трехмерность и ощущение движения достигаются путем надрезания или травления контуров определенных фигур. Это искусство также является исключительным для своего времени тем, что включает «сцены», например, животных, взаимодействующих друг с другом; Например, можно увидеть пару шерстистых носорогов , бодающихся рогами в очевидной борьбе за территорию или права спаривания. [15]

Встречаться

По словам Жана Клотта , в пещере находятся одни из старейших известных наскальных рисунков , основанных на радиоуглеродном датировании «черных рисунков, следов факелов и пола». Клоттс заключает, что «даты делятся на две группы: одна сосредоточена около 27 000–26 000  лет назад , а другая - около 32 000–30 000 лет назад». [2] По состоянию на 1999 год были известны даты 31 образца из пещеры. Самый ранний образец Gifa 99776 из «зоны 10» датируется 32 900 ± 490 лет назад. [16]

Некоторые археологи подвергли сомнению эти даты. Кристиан Цюхнер, опираясь на стилистические сравнения с аналогичными картинами на других хорошо датированных памятниках, выразил мнение, что красные картины относятся к граветтскому периоду (ок. 28 000–23 000 лет назад), а черные картины - к периоду ранней Магдалины (начало около 18 000–10 000 лет назад). [17] Петтитт и Бан также утверждали, что датировка не соответствует традиционной стилистической последовательности и что существует неопределенность относительно источника древесного угля, использованного в рисунках, и степени поверхностного загрязнения на обнаженных поверхностях скал. [18] [19] [20] Стилистические исследования показали, что некоторые граветтианские гравюры наложены на черные картины, что доказывает более древнее происхождение картин. [21]

К 2011 году было проведено более 80 радиоуглеродных датировок, включая образцы следов факелов и самих картин, а также костей животных и древесного угля, найденных на полу пещеры. Радиоуглеродные даты этих образцов позволяют предположить, что в Шове было два периода творения: 35 000 лет назад и 30 000 лет назад. [22] Это относит заселение и роспись пещеры к ориньякскому периоду.

Исследовательская статья, опубликованная в журнале Proceedings of the National Academy of Sciences в мае 2012 года учеными из Савойского университета , Экс-Марсельского университета и Национального центра предыстории, подтвердила, что картины были созданы людьми в эпоху Ориньяка , от 30 000 до 32 000 человек. много лет назад. Выводы исследователей основаны на анализе с использованием геоморфологических и36Cl датировка поверхности оползня вокруг места, которое считается единственным входом в пещеру. Их анализ показал, что вход был закрыт обрушившейся скалой около 29 000 лет назад. Их результаты поставили дату присутствия человека в пещере и на рисунках в соответствие с датой, полученной на основе радиоуглеродного датирования, то есть между 32 000–30 000 лет назад. [23] [24]

Исследование 2016 года в том же журнале, в котором изучались 259 радиоуглеродных дат, некоторые из которых ранее не публиковались, пришло к выводу, что существовало две фазы человеческой деятельности: одна длилась от 37 000 до 33 500 лет назад, а вторая - от 31 000 до 28 000 лет назад. Все даты на черных рисунках, кроме двух, относятся к более раннему этапу. Авторы полагают, что первая фаза закончилась камнепадом, запечатавшим пещеру, а в конце второй фазы оккупации последовали еще два камнепада, после которых ни люди, ни крупные животные не заходили в пещеру, пока она не была обнаружена заново. [25] В электронном письме в газету Los Angeles Times двое авторов объяснили:

Группа людей (группа или племя) посетила пещеру Шове в первый период около 36 000 лет назад в культурных целях. Они создали черные рисунки огромных млекопитающих. Затем, несколько тысяч лет спустя, пещеру посетила другая группа из другого места и другой культуры. [26]

В 2020 году исследователи использовали новую радиоуглеродную калибровочную кривую IntCal20, чтобы оценить, что самая старая картина в пещере была создана 36 500 лет назад. [27]

Параллельно с датировкой, проводимой в самой пещере Шове, начиная с 2008 года, несколько членов научной группы, отвечавшей за изучение пещеры, провели хронологические исследования на других объектах наскального искусства вдоль ущелий реки Ардеш под руководством Жюльена Монни. [28] Это произошло в пещере Пойнтс (Эгез; Гар; Франция), которая представляет вопиющее иконографическое сходство с пещерой Шове, [29] но также и в пещере Де-Увертюр. [30] Это исследование под названием «Datation Grottes Ornées» (или DGO) призвано определить контекст, в котором были посещены наскальные пещеры региона. Проект DGO предлагает обсудить очевидную хронологическую и иконографическую исключительность пещеры Шове «со стороны», поместив ее в региональный ансамбль. Это исследование все еще продолжается (2020 г.). Однако оно уже дало множество результатов, косвенно касающихся хронологии пещеры Шове. [31] [32] [33]

Пещерная гиена ( Crocuta crocuta spelaea ) живопись

Сохранение

Пещера закрыта для публики с 1994 года. Доступ строго ограничен из-за опыта работы с украшенными пещерами, такими как Альтамира и Ласко , обнаруженными в 19 и 20 веках, где массовый допуск посетителей привел к росту числа посетителей. плесень на стенах местами повредила произведения искусства. В 2000 году археолог и эксперт по наскальной живописи Доминик Бафье был назначен курировать сохранение и управление пещерой. В 2014 году за ней последовала Мари Бардиса.

Caverne du Pont-d'Arc ( Grotte Chauvet 2 ), копия пещеры Шове по модели так называемого «Faux Lascaux», была открыта для широкой публики 25 апреля 2015 года. [34] Это самая большая пещера. Копия пещеры, когда-либо построенная во всем мире, в десять раз больше, чем факсимиле Ласко. Произведение искусства воспроизведено в натуральную величину в сжатой копии подземной среды, в круглом надземном здании, в нескольких километрах от настоящей пещеры. [35] Чувства посетителей стимулируются теми же ощущениями тишины, темноты, температуры, влажности и акустики, тщательно воспроизведенными. [36]

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ ЮНЕСКО. [1], июнь 2014 г.
  2. ^ ab Clottes (2003b), с. 214.
  3. ^ Франция 24. «ЮНЕСКО предоставляет статус наследия доисторической французской пещере». Архивировано 7 января 2018 г. в Wayback Machine , июнь 2014 г.
  4. ^ Хаммер, Джошуа (апрель 2015 г.). «Наконец-то красота французской пещеры Шове дебютирует на публике». Смитсоновский институт . Смитсоновский институт . Проверено 20 августа 2018 г.
  5. ^ Шове, Жан-Мари; Дешам, Элиетт Брюнель; Хиллэр, Кристиан; Клоттс, Жан; Бан, Пол (1996). Рассвет искусства: Пещера Шове: старейшие известные картины в мире. Нью-Йорк: Х. Н. Абрамс. ISBN 0-8109-3232-6.
  6. ^ См. раздел «Знакомства».
  7. ^ Ферье, Кэтрин; Дебард, Эвелин; Кервазо, Бертран; Бродар, Орели; Гвиберт, Пьер; Баффье, Доминик; Феруглио, Валери; Жели, Бернар; Женест, Жан-Мишель; Максуд, Фредерик (28 декабря 2014 г.). «Нагретые стены пещеры Шове-Пон д'Арк (Ардеш, Франция): характеристика и хронология». ПАЛЕО. Revue d'archéologie prehistorique (25): 59–78. дои : 10.4000/палео.3009 . ISSN  1145-3370 . Проверено 25 октября 2019 г.
  8. ^ Кертис, Грегори (2006). Пещерные художники: исследование тайн первых художников мира . Нью-Йорк: Кнопф, стр. 215–16.
  9. ^ «Смитсоновский журнал, декабрь 2010 г.». Смитсонианмаг.com. 21 июня 2017 г. Архивировано из оригинала 2 ноября 2013 г. Проверено 31 января 2018 г.
  10. ^ Тельманн, О.; Шапиро, Б.; Кюи, П.; Шунеманн, виджей; Сойер, СК; Гринфилд, ДЛ; Жермонпре, МБ; Саблин, М.В.; Лопес-Хиральдес, Ф.; Доминго-Рура, X.; Напиерала, Х.; Урпманн, HP.; Лопонте, DM; Акоста, А.А.; Гимш, Л.; Шмитц, РВ; Уортингтон, Б.; Буйкстра, Дж. Э.; Дружкова А.С.; Графодатский А.С.; Оводов, Н.Д.; Уолберг, Н.; Фридман, А.Х.; Швейцер, РМ; Кёпфли, К.-П.; Леонард, Дж.А.; Мейер, М.; Краузе, Дж.; Паабо, С.; Зеленый, RE; Уэйн, Роберт К. (15 ноября 2013 г.). «Полные митохондриальные геномы древних псовых предполагают европейское происхождение домашних собак». Наука . 342 (6160): 871–874. Бибкод : 2013Sci...342..871T. дои : 10.1126/science.1243650. PMID  24233726. S2CID  1526260.см. дополнительный материал. Страница 27 Таблица S1.
  11. ^ Адамс, Лори (2011). Искусство сквозь время (4-е изд.). Мак-Гроу Хилл. п. 34.
  12. ↑ Турман, Джудит (23 июня 2008 г.). «Первые впечатления: что говорит о нас старейшее искусство мира?». Журнал «Нью-Йоркер» .
  13. ^ См., например, Льюис-Уильямс (2002).
  14. ↑ Каллауэй, Юэн (15 января 2016 г.). «В «Пещере забытых снов», возможно, хранится самая ранняя картина извержения вулкана». Природа . дои : 10.1038/nature.2016.19177. S2CID  189976837.
  15. ^ Фриц, Кэрол; Тозелло, Жиль (21 февраля 2007 г.). «Скрытый смысл форм: методы фиксации палеолитического париетального искусства». Журнал археологического метода и теории . ООО «Спрингер Сайенс энд Бизнес Медиа». 14 (1): 48–80. дои : 10.1007/s10816-007-9027-3. ISSN  1072-5369. S2CID  144998541.
  16. ^ Клоттс (2003b), с. 33. См. также Шове (1996), с. 131, хронология дат из различных пещер. В предисловии Бана и эпилоге Клотта к «Шове» (1996) обсуждаются свидания.
  17. ^ Цюхнер, Кристиан (сентябрь 1998 г.). «Грот Шове, датированный археологическими раскопками». Общение на Международном конгрессе наскального искусства IRAC´98 . Проверено 5 декабря 2014 г.Clottes (2003b), стр. 213–14, есть ответ Clottes.
  18. ^ Петтитт, Пол; Пол Бан (март 2003 г.). «Современные проблемы датировки наскального искусства палеолита: Кандамо и Шове». Античность . 77 (295): 134–41. дои : 10.1017/s0003598x00061421. S2CID  161903280.
  19. ^ Петтитт, П. (2008). «Искусство и переход от среднего к верхнему палеолиту в Европе: комментарии к археологическим аргументам в пользу раннего верхнего палеолита в искусстве Грот Шове». Журнал эволюции человека , 2 августа 2008 г. (аннотация)
  20. ^ Бан, П., П. Петтитт и К. Цюхнер, «Загадка Шове: являются ли претензии на« место рождения искусства »преждевременными?» в «Пытливый ум: исследования в честь Александра Маршака » (под ред. П. Бана), Оксфорд, 2009 г., стр. 253–78.
  21. ^ Гай, Эммануэль (2004). Грот Шове: полностью однородное искусство? Архивировано 30 июля 2014 г. на сайте Wayback Machine , палеоэстетика.com, февраль 2004 г.
  22. ^ "Букварь для Шове" . Археология . 64 (2): 39. Март – апрель 2011 г.
  23. ↑ Agence France-Presse (7 мая 2012 г.). «Наскальное искусство Франции дает представление о человеческой жизни 40 000 лет назад». Национальная почта . Проверено 8 мая 2012 г.
  24. ^ Садье, Бенджамин; Деланнуа, Жан-Жак; Бенедетти, Лусилла; Бурлес, Дидье; Жайе, Стефан; Женест, Жан-Мишель; Лебатар, Анн-Элизабет; Арнольд, Морис (2012). «Дальнейшие ограничения на разработку произведений искусства пещеры Шове». Труды Национальной академии наук . 109 (21): 8002–6. Бибкод : 2012PNAS..109.8002S. дои : 10.1073/pnas.1118593109 . ПМК 3361430 . ПМИД  22566649. 
  25. ^ Анита Килес, Элен Валладас, Эрве Бочеранс, Эммануэль Дельке-Колик, Эвелин Кальтнекер, Йоханнес ван дер Плихт, Жан-Жак Делануа, Валери Феруглио, Кэрол Фриц, Жюльен Монни, Мишель Филипп, Жиль Тозелло, Жан Клот и Жан-Мишель Женест «Высокоточная хронологическая модель украшенной верхнепалеолитической пещеры Шове-Пон-д'Арк, Ардеш, Франция» PNAS 2016 113 (17) 4670–75; дои :10.1073/pnas.1523158113 [2]
  26. ^ Нетберн, Дебора (декабрь 2016 г.). «Пещера Шове: самая точная хронология того, кто и когда использовал пещеру». Лос-Анджелес Таймс . Проверено 22 декабря 2016 г.
  27. ^ Терни, Крис; Хогг, Алан; Реймер, Паула Дж.; Хитон, Тим (13 августа 2020 г.). «От пещерного искусства к климатическому хаосу: как новая временная шкала радиоуглеродного датирования меняет наш взгляд на историю». Физика.орг . Проверено 13 августа 2020 г. .
  28. ^ Монни, Жюльен (2018). «La grotte aux Points d'Aigueze, petite soeur de la grotte Chauvet et les recherches menées dans le cadre du projet "Datation Grottes Ornées"». Карстология . 72 : 1–12. ISSN  0751-7688.
  29. ^ Монни, Жюльен (2018). «L'art parietal paléolithique de la grotte aux Points d'Aigueze: définition d'un dispositif parietal Singulier и обсуждение этих последствий». Карстология . 72 : 45–60. ISSN  0751-7688.
  30. ^ Монни, Жюльен (2010). «La Grotte des Deux-Ouvertures: Le Relations et la Mémoire». Ардешская археология . 27 : 3–12.
  31. ^ Монни, Жюльен (2014). «Новые элементы хронологического обсуждения в le paysage des grottes ornées de l'Ardèche: Oulen, Chabot et Tête-du-Lion». Палео : 271–283. ISSN  1145-3370.
  32. ^ Монни, Жюльен (2014). «La grotte des Deux-Ouvertures à Saint-Martin-d'Ardèche: Approches Chronométriques Croisées de la Mise en Place du Massif Stalagmitique (U/Th et 14C AMS): значение количества человеческих частот в полости и в присутствии медвежьей особи регион». Палео : 41–50. ISSN  1145-3370.
  33. ^ Кондеми, Сильвана; Вуазен, Жан-Люк; Пюимерай, Лоран; Монни, Жюльен; Филипп, Мишель (01 июня 2017 г.). «Les restes humans de la grotte ornée paléolithique des Deux-Ouvertures (Ардеш, Франция)». Comptes Рендус Палевол . 16 (4): 452–461. дои : 10.1016/j.crpv.2017.02.001 . ISSN  1631-0683.
  34. ^ Рауххаупт, Ульф фон. "Реплика der Grotte Chauvet mit Höhlenmalereien". Фаз.нет . Проверено 25 апреля 2015 г.
  35. ^ "Пещера Шове-Пон-д'Арк, торжественное открытие!". Интернет-бюллетень TRACCE по наскальному искусству. 7 февраля 2015 года . Проверено 8 февраля 2015 г.
  36. ^ «Сохранение доисторических пещер и стабильность их внутреннего климата: уроки Шове и других французских пещер». Бурж Ф., Жентон П., Жанти Д., Лорбланше М., Модюи Э., Д'Хюльст Д. Наука об общей окружающей среде . Том. 493, 15 сентября 2014 г., стр. 79–91 doi :10.1016/j.scitotenv.2014.05.137.
  37. ^ «Рисунок палеолитической Румынии».

Библиография

Внешние ссылки

Викискладе есть медиафайлы по теме пещеры Шове .