Музыкальное пиратство — это копирование и распространение записей музыкального произведения, на которые владельцы прав (композитор, записывающийся артист или звукозаписывающая компания, владеющая авторскими правами ) не давали согласия. В современной правовой среде это форма нарушения авторских прав , которая может быть либо гражданским правонарушением , либо преступлением в зависимости от юрисдикции. В конце 20-го и начале 21-го веков было много споров по поводу этики перераспределения медиаконтента, того, сколько теряли компании по производству и распространению в медиа, и самого масштаба того, что следует считать пиратством, — и случаи, связанные с пиратством музыки, были одними из наиболее часто обсуждаемых в дебатах.
В августе 1906 года Закон об авторском праве на музыку 1906 года , известный как законопроект Т. П. О'Коннора , был принят британским парламентом после того, как многие популярные музыкальные авторы того времени умирали в нищете из-за обширного пиратства во время пиратского кризиса нот в начале 20-го века. [1] [2] [3] Торговцы нотами часто покупали копию музыки по полной цене, копировали ее и перепродавали, часто за половину цены оригинала. [4] Музыкальные издательские ассоциации нанимали полицейских и бывших солдат для рейдов на печатные станки и магазины, конфисковывая ноты у уличных продавцов в соответствии с законом, разрешающим изъятие контрафактной собственности. [3] Фильм «Я буду твоей возлюбленной» (1945), заказанный британским Министерством информации , основан на событиях того дня. [5]
Изобретение Интернета и цифровых медиа создало музыкальное пиратство в его современной форме. С изобретением новых технологий, которые позволили сделать процесс пиратства менее сложным, он стал гораздо более распространенным. Пользователи сети начали добавлять медиафайлы в Интернет, и прежние потенциальные риски и трудности пиратства музыки, такие как физичность процесса, были устранены. Людям с небольшими или нулевыми знаниями о технологиях и старых методах пиратства стало намного проще собирать медиафайлы. [6]
Первым приложением, продемонстрировавшим последствия музыкального пиратства, был Napster . Napster позволял пользователям обмениваться музыкальными файлами через общий бесплатный сервер без какого-либо учета законов об авторских правах. [7] Napster был быстро закрыт после исков, поданных Metallica и Dr. Dre , и отдельного иска в отношении Закона об авторских правах в цифровую эпоху . [6] [8] Другие сервисы обмена музыкой, такие как Limewire, продолжали оставаться ресурсом для тех, кто искал бесплатные музыкальные файлы. Эти платформы также были удалены после нескольких лет работы из-за законов об авторских правах и Закона об авторских правах в цифровую эпоху. После обнаружения некоторых лазеек пиратство начало существовать в более легальных формах, примером чего является Pirate Bay . Эта техническая законность была обусловлена форматом веб-сайтов, а также страной их происхождения и администрирования. Веб-сайты были настроены таким образом, что сам сайт не размещал никаких нелегальных файлов, но предоставлял пользователю карту того, где он мог получить доступ к файлам. Кроме того, в случае с Pirate Bay, веб-сайт был размещен в соответствии со шведским законодательством, где эта «карта» не была незаконной. [6]
Опасаясь влияния интернет-пиратства на потенциальные продажи, отраслевые ассоциации, такие как Американская ассоциация звукозаписывающих компаний (RIAA), лоббировали более строгие законы и более суровые наказания для тех, кто нарушает закон об авторских правах. Звукозаписывающие компании также обратились к технологическим барьерам для копирования, таким как DRM , что вызвало некоторые споры. Эти организации пытались добавить больше контроля к цифровой копии музыки, чтобы помешать потребителям копировать музыку. По большей части музыкальная индустрия утверждала, что если не DRM, то какие-то похожие меры необходимы им для продолжения получения прибыли.
Критики стратегии звукозаписывающих компаний предположили, что попытки поддерживать темпы продаж препятствуют правам законных слушателей использовать и слушать музыку по своему усмотрению. Когда Конгресс США принял Закон об авторском праве 1909 года , он намеренно предоставил композиторам музыки меньше контроля над авторскими правами, чем писателям: «Он боялся монопольной власти владельцев прав и того, что эта власть будет душить последующее творчество». [9] Согласно международно признанной Организации экономического сотрудничества и развития , [10] «Существующие законы и правила могут быть слишком широкими и общими, чтобы адекватно справляться с быстрым технологическим развитием, которое способствует цифровому пиратству, и политикам, возможно, следует рассмотреть возможность принятия некоторых конкретных положений для борьбы с этими нарушениями. Такие положения не должны чрезмерно препятствовать законным цифровым коммуникациям или необоснованно влиять на Интернет как эффективную коммуникационную платформу, коммерческий канал и образовательный инструмент...» [10]
Существует несколько способов бесплатного доступа к защищенной авторским правом музыке для широкой публики, включая Napster, Limewire и Spotify. Napster был бесплатным программным обеспечением для обмена файлами, созданным студентом колледжа Шоном Фаннингом, чтобы позволить людям обмениваться и обмениваться музыкальными файлами в формате mp3. Napster стал чрезвычайно популярным, потому что он сделал так, что было очень легко обмениваться и загружать музыкальные файлы. Однако хэви-метал группа Metallica подала в суд на компанию за нарушение авторских прав. [11] Это привело к тому, что другие артисты последовали их примеру и закрыли сервис Napster. Аналогичным образом, Limewire был бесплатным программным обеспечением для обмена файлами по пиринговой сети, похожим на Napster. Программное обеспечение позволяло неограниченный обмен файлами между компьютерами и в конечном итоге стало одной из самых популярных сетей обмена. Как и Napster, Limewire боролся с многочисленными юридическими баталиями и неизбежно был закрыт. [12] Spotify и другие сервисы потокового вещания по запросу предлагают потребителям возможность по-прежнему получать свою музыку бесплатно, а также вносить небольшой вклад в развитие музыканта, вместо того чтобы просто нелегально скачивать музыку, но это также отвлекает клиентов от покупки бумажных копий музыки или даже легального скачивания песен, что серьезно сокращает доходы артистов. [13]
По данным Ассоциации звукозаписывающей индустрии Америки (RIAA), с тех пор, как Шон Фаннинг запустил программу обмена файлами Napster в 1999 году, доходы от музыки упали на 53% с 14,6 млрд долларов до 7,0 млрд долларов в 2013 году. [14]
RIAA, мощное лобби звукозаписывающей индустрии, несет ответственность за проведение большинства судебных процессов против музыкального пиратства в Соединенных Штатах. Исполнение законов о музыкальном пиратстве, которые могут стоить нарушителям авторских прав до 150 000 долларов за нарушение, [9] некоторые считают необоснованным, нарушающим конституционную защиту от жестокого и необычного наказания . RIAA обвиняли в откровенном издевательстве, как, например, когда один из их адвокатов сказал ответчику в одном из исков: «Вы не хотите снова посещать стоматолога вроде меня». [9] В том же самом деле, по словам Лоуренса Лессига , «RIAA настаивала, что не урегулирует дело, пока не заберет каждый пенни, сэкономленный [ответчиком]». [9]
Дальнейшие попытки добиться прогресса в контроле за конфиденциальностью контента публичных СМИ путем устранения пиратства были предприняты, когда в октябре 2011 года представителем Палаты представителей США Ламаром С. Смитом был предложен долгожданный, но часто обсуждаемый законопроект, известный как Закон о борьбе с пиратством в Интернете (SOPA) . [15] Общая сфера действия закона заключалась в достижении цели прекращения пиратства в Интернете путем расширения существующих уголовных законов, касающихся нарушений авторских прав. Основной целью законопроекта была защита интеллектуальной собственности создателей контента путем повышения осведомленности о строгости наказаний за нарушение авторских прав. Естественно, законопроект встретил значительное сопротивление со стороны различных сторон. Одним из примеров этого был комментарий к статье Эдварда Дж. Блэка, президента и генерального директора Ассоциации компьютерной и коммуникационной промышленности, который поставил под сомнение потенциальную эффективность законопроекта, рассуждав о том, что основные пиратские веб-сайты, которые SOPA пытается устранить, могут с таким же успехом возродиться под другим названием, если их закрыть уже через несколько часов. [16] Кроме того, были предприняты попытки мощных протестов в Интернете, когда многочисленные известные онлайн-организации, включая Tumblr, Facebook, Twitter, и участие в Американском дне цензуры 18 января, а некоторые сайты, включая Reddit и Wikipedia, дошли до того, что полностью заблокировали все свои страницы, перенаправив пользователя на сообщения протеста SOPA. [17] В конечном итоге, в результате агрессивных протестов и отсутствия согласованных мнений в конгрессе, SOPA была представлена 20 января ее создателем, представителем Палаты представителей Ламаром Смитом. [18]
Фактическое влияние пиратства на продажи музыки трудно точно оценить. В неоклассической экономике цены определяются сочетанием сил спроса и предложения , но участники цифрового рынка не всегда следуют обычным мотивам и поведению системы спроса и предложения. Во-первых, стоимость цифровой дистрибуции ничтожна по сравнению со стоимостью распространения прежними методами. Более того, большинство файлообменного сообщества будут распространять копии музыки по нулевой цене в денежном выражении, и есть некоторые потребители, которые готовы платить определенную цену за законные копии, даже если они могли бы так же легко получить пиратские копии, [10] например, с поставщиками, которые платят сколько хочешь .
Другая проблема заключается в том, что, поскольку многие люди в мире нелегально скачивают музыку, поскольку не могут позволить себе купить легальные копии, не каждая нелегальная загрузка означает потерянную продажу. Это оказывает некоторое влияние на продажи музыки, но, как отмечает Лоуренс Лессиг , существует широкая асимметрия между предполагаемым объемом нелегальной загрузки и прогнозируемой потерей продаж:
В 2002 году RIAA сообщила, что продажи компакт-дисков упали на 8,9 процента, с 882 миллионов до 803 миллионов единиц; доходы упали на 6,7 процента. Это подтверждает тенденцию последних нескольких лет. RIAA винит в этой тенденции интернет-пиратство, хотя есть много других причин, которые могли бы объяснить это падение. SoundScan , например, сообщает о более чем 20-процентном падении количества компакт-дисков, выпущенных с 1999 года. Это, несомненно, объясняет часть снижения продаж... Но давайте предположим, что RIAA права, и все снижение продаж компакт-дисков произошло из-за обмена через Интернет. Вот в чем загвоздка: за тот же период, когда RIAA оценивает, что было продано 803 миллиона компакт-дисков, RIAA оценивает, что 2,1 миллиарда компакт-дисков были загружены бесплатно. Таким образом, хотя в 2,6 раза больше общего числа проданных компакт-дисков было загружено бесплатно, доход от продаж упал всего на 6,7 процента... [Так что] существует огромная разница между загрузкой песни и кражей компакт-диска. [9]
Профессор Университета Айдахо Даррил Вулли, пишущий в журнале Academy of Information and Management Sciences Journal в 2010 году, поделился оценкой в 12,5 миллиардов долларов, ежегодно теряемых из-за обмена файлами и музыкального пиратства, и 5 миллиардов из них — это прибыль, потерянная непосредственно музыкальной индустрией. Из-за этой потери прибыли музыкальная индустрия была вынуждена сократить свой персонал. Музыкальное пиратство стало такой проблемой, что индустрию призывают адаптироваться к этой новой эпохе и изменениям. [19]
Статья «Музыкальная индустрия на грани? Выживание музыкального пиратства в цифровую эпоху» Йелле Янссенс, Стайна Вандаэле и Тома Вандера Бекена представляет анализ распространенности пиратства в музыкальной торговле, которое повлияло на мировые продажи компакт-дисков. В этой статье указывается, что технологическое развитие, такое как файлообмен, MP3-плееры и CDR, увеличило музыкальное пиратство. Наиболее распространенными формами музыкального пиратства являются интернет-пиратство и пиратство компакт-дисков. В ней также обсуждается связь между музыкальным пиратством и организованной преступностью, которая определяется как незаконная деятельность, направленная на получение прибыли. Тот факт, что цифровые продукты являются виртуальными, а не физическими, влияет на экономические механизмы, лежащие в основе производства и распространения контента, и на то, как пиратство работает для цифровых продуктов в отличие от физических: «главным следствием нефизической формы цифровых продуктов является их практически незначительная предельная стоимость воспроизведения и их способность доставляться в цифровом виде». [10] Стоимость записи компакт-диска резко снизила накладные расходы для звукозаписывающих компаний, а также для музыкальных пиратов, и с ростом тенденции к онлайн-дистрибуции среди законных и незаконных дистрибьюторов расходы на распространение еще больше сократились от расходов на печать и транспортировку компакт-дисков до расходов на поддержание веб-сайта . [10] Однако по объему передаваемых файлов распространение музыки через традиционные веб-серверы и FTP- серверы сейчас не так популярно, как пиринговые сети (P2P), поскольку традиционный метод прямой загрузки медленнее.
Исследование British Music Rights 2008 года [20] показало, что 80% людей в Великобритании хотели бы иметь легальный P2P-сервис. Это согласуется с результатами более раннего исследования, проведенного в Соединенных Штатах, на котором основывалась модель Open Music . [21] Кроме того, большинство файлообменников в исследовании предпочли получать свою музыку из «локальных источников», таких как локальные сети, электронная почта , флэш-накопители , делясь с другими людьми, которых они знают лично. [10] Другим наиболее распространенным методом файлообмена были технологии P2P. К 2007 году популярность сетей P2P выросла настолько, что они использовали до 39% от общего объема информации, передаваемой через Интернет. [10]
Статистика показывает, что с начала 2010-х годов наблюдается снижение музыкального пиратства. Согласно опросу NPD, в 2012 году примерно один из десяти пользователей Интернета в Соединенных Штатах скачивал музыку через файлообменный сервис, похожий на BitTorrent или LimeWire. Это число значительно меньше, чем в 2005 году, на пике пиратства, когда каждый пятый пользователь использовал одноранговые сети для сбора музыкальных файлов. Появление бесплатных потоковых сервисов уменьшило количество пользователей, которые пиратствуют музыку в Интернете. Такие сервисы, как Spotify и Pandora, имеют простые в использовании интерфейсы и снижают риск заражения компьютерными вирусами и шпионским ПО. [22] По сравнению с нелегальным программным обеспечением, используемым старыми сетями музыкального пиратства, такими как Napster или Limewire, современные сервисы потоковой передачи музыки, такие как Spotify и Rdio, предлагают дешевый, но легальный доступ к защищенной авторским правом музыке, выплачивая правообладателям деньги, полученные от платежей, сделанных премиум-пользователями, и через рекламу. [23]