Панорамирование и сканирование — это метод настройки широкоэкранных киноизображений таким образом, чтобы их можно было демонстрировать в полноэкранных пропорциях на стандартном телевизионном экране с соотношением сторон 4:3 , часто с обрезкой краев исходного широкоэкранного изображения для фокусировки на наиболее важных аспектах композиции.
Некоторые режиссеры и энтузиасты не одобряют кадрирование pan-and-scan, поскольку оно может удалить до 43% исходного изображения на фильмах 2,35:1 или до 48% на более ранних презентациях 2,55:1, изменяя первоначальное видение и намерения режиссера или оператора, а также исключая большие объемы визуальных данных. Самые экстремальные примеры для презентаций 2,76:1 удаляют до 52% исходного изображения.
Вертикальный эквивалент известен как «наклон и сканирование» или «обратное панорамирование и сканирование». Этот метод был наиболее распространен во времена VHS , до появления широкоэкранных домашних носителей, таких как Laserdisc , DVD и Blu-ray . Он также используется для повторных выпусков старых фильмов, таких как «Золушка» , в широкоэкранных кинотеатрах.
В течение первых нескольких десятилетий телевизионного вещания, наборы отображали изображения с соотношением сторон 4:3 , в котором ширина в 1,33 раза больше высоты — аналогично большинству театральных фильмов до 1960 года. Это было приемлемо для фильмов до 1953 года, таких как Волшебник страны Оз или Касабланка . Однако в начале-середине 1950-х годов, чтобы конкурировать с телевидением и переманить зрителей со своих наборов, продюсеры театральных фильмов начали использовать «широкоэкранные» форматы, такие как CinemaScope и Todd-AO , которые обеспечивают более панорамные виды и представляют другие композиционные возможности. При трансляции по телевидению изображение на фильмах с широкоэкранными форматами могло быть в два раза шире телевизионного экрана. Демонстрация широкоэкранного фильма на телевизоре с экраном 4:3 требует одного из двух методов для компенсации разницы: « letterboxing », который сохраняет исходное театральное соотношение сторон, но не такой высокий, как стандартный телевизионный экран, оставляя черные полосы вверху и внизу экрана, или «pan and scan», при котором изображение заполняет всю высоту экрана, но обрезается по горизонтали с каждой стороны. Pan and scan обрезает до половины изображения.
В 1986 году компания Voyager Company решила сделать своей политикой выпуск широкоэкранных фильмов на LaserDisc только в их оригинальном соотношении сторон, а не в форматах pan and scan, которые были обычными для домашних медиа-релизов в то время. Многие другие лейблы домашнего видео последовали этому примеру. [1]
В 1990-х годах (до Blu-ray Disc или HDTV ) так называемые телевизоры «Шестнадцать на девять» или «Широкоэкранные» предлагали более широкое соотношение сторон 16:9 (в 1,78 раза больше высоты вместо 1,33) и позволяли фильмам с соотношением сторон 1,66:1 и 1,85:1 заполнять большую часть экрана или весь экран с минимальными требованиями к кадрированию или кадрированию. На упаковках DVD начали использовать выражение «16:9 – Enhanced for Widescreen TVs».
Фильмы, снятые с соотношением сторон 2,20:1, 2,35:1, 2,39:1, 2,55:1 и особенно 2,76:1 ( например, «Бен-Гур» ), могут по-прежнему вызывать проблемы при показе на телевизорах любого типа. Однако, когда DVD «анаморфно улучшен для широкого экрана» или фильм транслируется по каналу высокой четкости и просматривается на широкоэкранном телевизоре, черные пространства меньше, и эффект очень похож на просмотр фильма на широком экране кинотеатра. По состоянию на 2018 год [обновлять], хотя соотношение сторон 16:9 (а иногда и 16:10, в основном для компьютеров и планшетов) остается стандартным, ряд производителей продают более широкоэкранные потребительские телевизоры с соотношением сторон 21:9.
В процессе «панорамирования и сканирования» редактор выбирает части оригинальной отснятой композиции, которые кажутся фокусом кадра, и следит за тем, чтобы они были скопированы («отсканированы»). Когда важное действие смещается в новое положение в кадре, оператор перемещает сканер, чтобы следовать за ним, создавая эффект «панорамирования». В сцене, в которой фокус не смещается постепенно из одного горизонтального положения в другое — например, когда актеры на каждом крайнем расстоянии быстро беседуют друг с другом — редактор может выбрать «переход» от одного к другому, а не быстрое панорамирование вперед и назад. Если актеры находятся ближе друг к другу на экране, редактор может слегка панорамировать, поочередно частично обрезая одного или другого. Этот метод обеспечивает максимальное разрешение изображения, поскольку он использует все доступные вертикальные строки видеоразвертки — что особенно важно для телевизоров NTSC , имеющих довольно небольшое количество доступных строк. Он также дает полноэкранное изображение на традиционном телевизоре; поэтому версии фильмов на видеокассете или DVD, снятые с помощью панорамирования и сканирования, часто называют полноэкранными .
Однако у него также есть несколько недостатков. Некоторая визуальная информация обязательно обрезается. Он также может изменить кадр, в котором камера изначально была неподвижна, на тот, в котором она часто панорамирует, или изменить один непрерывный кадр на кадр с частыми сменами. В кадре, который изначально был панорамирован, чтобы показать что-то новое, или в котором что-то попадает в кадр из-за пределов камеры, он изменяет время этих появлений для зрителей. Например, в фильме Оливер!, снятом в Panavision , преступник Билл Сайкс совершает убийство. Убийство происходит в основном за кадром, за стеной лестницы, и Оливер становится его свидетелем. Когда Сайкс отступает из-за стены, мы видим Оливера со спины, наблюдающего за ним в ужасе. В версии фильма с панорамированием и сканированием мы видим реакцию Оливера на совершение убийства, но не когда Сайкс отступает от стены, совершив его. Часто в телепередачах с использованием технологии панорамирования и сканирования создается впечатление, что персонаж говорит за кадром, хотя на самом деле техника панорамирования и сканирования вырезает его изображение с экрана.
По мере того, как телевизионные показы художественных фильмов становились все более распространенными и финансово более значимыми, кинематографисты начали работать над композициями, которые сохраняли бы важную информацию в «телевизионной безопасной зоне» кадра. Например, BBC предложила создателям программ, которые записывали в формате 16:9, кадрировать свои кадры в формате 14:9 , который затем транслировался по аналоговым сервисам с небольшими черными полосами вверху и внизу изображения, в то время как владельцы широкоэкранных телевизоров, принимающих цифровые трансляции, видели бы полное изображение 16:9 (это известно как «Снимай и защищай »).
Одной из современных альтернатив панорамированию и сканированию является прямая настройка исходного материала. Это встречается очень редко: единственными известными применениями являются функции, генерируемые компьютером , такие как те, что производятся Pixar и видеоиграми, такими как BioShock . Они называют свой подход к полноэкранным версиям рефреймингом : некоторые кадры являются панорамированием и сканированием, в то время как другие (такие как, в частности, Warner Bros. ' The Lego Movie ) передаются с открытой маской (полноэкранное изображение, расширенное с добавлением изображения сверху и снизу; хотя для The Lego Movie перенесенная открытая маской использовала широкоэкранное изображение, обрезанное до 16:9 с добавлением изображения сверху и снизу, чтобы создать изображение с соотношением сторон 1,37:1 в формате Academy ; эта версия была создана для кинотеатров, в которых нет проекционного оборудования с анаморфными линзами). Другой метод заключается в том, чтобы сохранить угол камеры таким же узким, как при панорамировании, но изменить местоположение персонажей, объектов или камеры так, чтобы субъекты поместились в кадре. Появление DVD и использование ими анаморфного представления, в сочетании с растущей популярностью широкоэкранных телевизоров и компьютерных мониторов, сделали панорамирование и сканирование менее важными. Полноэкранные версии фильмов, изначально снятых на широком экране, по-прежнему доступны в Соединенных Штатах.
Кинорежиссеры также могут создавать оригинальное изображение, которое включает визуальную информацию, которая простирается выше и ниже широкоэкранного театрального изображения; это называется « открытая маска ». Это все еще может быть панорамированием и сканированием, но дает композитору свободу «уменьшать» или «раскадрировать» изображение, чтобы включить не только полную ширину широкоформатного изображения, но и дополнительный визуальный контент в верхней и/или нижней части экрана, не включенный в широкоэкранную версию. Как правило (до принятия DVD), специальные эффекты выполнялись в театральном соотношении сторон, но не в его полном кадре; [ требуется ссылка ] также расширенная область изображения иногда может включать посторонние объекты, такие как кабели, микрофонные штанги, следы реактивных паров или воздушные телефонные провода, которые не должны были быть включены в кадр, в зависимости от характера снимка и того, насколько хорошо был защищен полный кадр. [2]
Более необычное использование этой техники присутствует в 17 оригинальных фильмах Dragon Ball Z , выпущенных с 1986 по 1996 год. Фильмы демонстрировались в формате 1,85:1 во время их театрального релиза, но на самом деле это было урезано по сравнению с анимацией в формате 1,37:1 — выбор был сделан для того, чтобы релизы VHS были практически необрезанными. [3]
Изменения угла экрана (панорамирование) могут быть необходимы для предотвращения крупных планов между двумя говорящими, когда в версии панорамирования и сканирования виден только один человек, и оба участника, кажется, говорят попеременно с людьми за пределами камеры; это происходит за счет потери плавности сцен. И наоборот, кадрирование фильма, изначально показанного в стандартном соотношении, чтобы соответствовать широкоэкранным телевизорам, может обрезать передний или задний план, например, сцена степа , в которой большое внимание направлено на ноги танцора. Такая ситуация обычно возникает, когда широкоэкранный телевизор настроен на отображение полных изображений без растяжения (часто называемая настройкой масштабирования) на изображениях с соотношением сторон 1,78:1 или меньше. Решение состоит в том, чтобы заключить изображение в столбчатую рамку , добавив черные полосы по обе стороны изображения, что сохраняет полную высоту изображения. В Европе, где формат PAL TV изначально предлагает большее разрешение, трансляции «pan-and-scan» и DVD-диски «pan-and-scan» с фильмами, изначально показанными на широком экране, встречаются сравнительно редко, если только это не программы, предназначенные для семейного просмотра, такие как «Приключения Флика » . Однако на некоторых каналах в некоторых странах (например, в Великобритании ) фильмы с соотношением сторон более 1,85:1 панорамируются и сканируются для соответствия соотношению сторон 1,78:1.
Некоторые режиссеры до сих пор отказываются от использования «панорамирования и сканирования», поскольку считают, что это идет вразрез с режиссерским видением, с которым были созданы их фильмы. Например, Сидни Поллак решил снять свой фильм 1985 года «Из Африки» в матовом соотношении сторон 1,85:1, потому что ему надоело, что его фильмы, которые обычно снимались в его любимом формате анаморфотного 2,39:1, «урезали» для телевидения и домашнего видео. [4] Кроме того, он подал иск против датского телевидения после показа его фильма 1975 года « Три дня Кондора» в режиме панорамирования и сканирования в 1991 году. (Суд постановил, что панорамирование, проведенное датским телевидением, было «увечьем» фильма и нарушением морального права Поллака , его законного права как художника поддерживать свою репутацию, защищая целостность своей работы. Тем не менее, суд вынес решение в пользу ответчика по техническим причинам.) [5] Другим примером является то, что Фил Лорд и Кристофер Миллер сделали две версии фильма «Лего. Фильм» , одну в анаморфном формате 2,39:1 , а другую в сферическом формате с открытым матовым покрытием 1,37:1 , потому что некоторые кинотеатры не использовали анаморфные линзы, а также потому, что им надоело, что их фильмы были сняты в их обычно предпочитаемом соотношении сторон 2,39:1 (за исключением фильма «Экстремальное кино» , который был выпущен в формате 1,85:1) панорамировано и отсканировано для телетрансляций (и, в случае « Облачно, возможны осадки в виде фрикаделек» , его DVD-релиз, включающий как оригинальную театральную версию 2,39:1, так и обрезанную версию 16:9). Стивен Спилберг изначально отказался выпускать версию « Индианы В поисках утраченного ковчега» в формате «панорама и сканирование» , но в конечном итоге сдался (хотя он успешно заказал формат letterboxed для домашних видеорелизов « Цветы лиловые полей» и «Всегда » ); Вуди Аллен вообще отказался выпускать версию «Манхэттена» , поэтому версия letterbox является единственной версией, доступной на VHS и DVD, хотя один из выпусков VHS включает типичное предупреждение о pan-and-scan на обложке. Даже версии «pan-and-scan» широкоэкранных анимационных короткометражек 1950-х годов также подвергались критике, поскольку несколько деталей, например, в « Томе и Джерри» . Сцена, в которой няня выхватывает ребенка из рук Тома в конце Tot Watchers , и сцена, в которой муравей трубит в свой рог в конце Barbecue Brawl , вырезаны, хотя иногда их показывают на таких телеканалах, как Cartoon Network и Boomerang.. В цифровых загрузках HD Тома и Джерри на Amazon Prime и HBO Max четыре широкоэкранных короткометражки CinemaScope , The Egg and Jerry , Blue Cat Blues , Mucho Mouse и Tot Watchers обрезаны до 16:9 из гораздо более широкого соотношения CinemaScope, в результате чего обе стороны изображения теряются. Остальные широкоэкранные короткометражки доступны в оригинальном широкоэкранном соотношении CinemaScope.
Несколько известных кинокритиков, в частности Джин Сискел и Роджер Эберт , также критиковали «панорамирование и сканирование» и соглашались с режиссерами в том, что фильмы следует представлять такими, какими они были задуманы. [6]