В джазе поворот — это проход в конце раздела , который ведет к следующему разделу. Этот следующий раздел чаще всего является повторением предыдущего раздела или всего произведения или песни . [1]
Поворот может привести к этому разделу либо гармонически , как последовательность аккордов , либо мелодически .
Типичные повороты событий в джазе включают в себя:
Обычно обороты начинаются с тоники (I) (или замены тоники, например, iii) и заканчиваются на доминанте (V 7 ), следующая часть начинается с тоники (I). Они также могут заканчиваться на ♭ II 7 (которая является заменой доминанты ). [6] Таким образом, при использовании в двенадцатитактовой блюзовой схеме двенадцатый такт может заканчиваться на доминанте. [1] Все аккорды в обороте могут быть септаккордами , обычно доминантсептаккордами для мажорных аккордов и минорными септаккордами для минорных аккордов (например, ii7).
Иногда, особенно в блюзовой музыке, музыканты берут аккорды, которые обычно являются минорными аккордами, и делают их мажорными. Самый популярный пример — прогрессия I–VI–ii–V–I; обычно аккорд vi был бы минорным аккордом (или m 7 , m 6 , m ♭ 6 и т. д.), но здесь мажорная терция делает его вторичной доминантой, ведущей к ii, т. е. V/ii. Возьмем пример в C мажоре: C–A–Dm–G (7) . Терция аккорда VI (в данном случае C ♯ ) допускает хроматическое движение от C (основы I) к C ♯ (терции VI) к D (основе ii).
Подобный хроматизм и гармонический интерес могут быть достигнуты путем использования вторичной доминанты V, например, V 7 /V–V 7 –I (то есть II 7 –V 7 –I), вместо ii–V–I. Другой популярный оборот, который можно рассматривать как анализ вторичной доминанты, — это ii– ♭ V/V–I (то есть ii– ♭ II–I), который является вариацией стандартного оборота ii–V–I. На джазовом языке использование ♭ II вместо V известно как тритоновая замена . Использование ♭ V/V вместо V позволяет осуществить плавный хроматический спуск. Снова рассмотрим C мажор; исходный оборот будет Dm–G (7) –C, в то время как измененный будет Dm–D ♭ –C. Очевидное хроматическое движение является полным; это заметно в тонике (D–D ♭ –C), терциях (F–F–E; F часто используется как педальный тон) и квинтах (A–A ♭ –G).
Хотя в этом конкретном примере ♭ V/V можно считать неаполитанским аккордом , более типичный функциональный анализ в контексте джазовой идиомы заключается в том, что это не вторичная доминанта ( ♭ V 7 /V), а ♭ II 7 , замещающая доминанта (замещение тритона). Гармонически ♭ II 7 функционирует точно так же, как V 7 /I, потому что два аккорда энгармонически содержат один и тот же тритон , который является критическим гармоническим элементом в разрешении от доминанты к тонике. Движение вниз на полтона основных тонов этих аккордов, как видно в ii– ♭ II 7 –I, образует знакомое линейное клише, удовлетворительно достигая тоники.
Вторичная доминанта относится к функциональной доминанте доминанты тональности или другого нетонического аккорда, в то время как заместительная доминанта относится к альтернативной функциональной доминанте тоники тональности. Расширение доминант до вторичных (или за их пределы) является практикой, которая остается прочно внутри круга квинт, в то время как замена доминант заменяет этот цикл одним из интервалов малой секунды.
I–vi–ii–V могут быть преобразованы посредством различных замен аккордов. Например, аккорды vi и ii могут быть заменены доминантными аккордами, давая I–VI 7 –II 7 –V или C–A 7 –D 7 –G, [7] прогрессию регтайма . Замена тритона может быть применена к аккордам vi и V, давая C–E ♭ 7 –D 7 –D ♭ 7 , или к любому аккорду, кроме I, давая C–E ♭ 7 –A ♭ M7 –D ♭ 7 . [8]