Border pipe — это тип волынки, родственный шотландской волынке Great Highland . Возможно, ее можно спутать с Scottish smallpipe , хотя это совсем другой и гораздо более старый инструмент. Хотя большинство современных Border pipe волынок во многом смоделированы по образцу похожих исторических инструментов, современные Scottish smallpipes — это современное переосмысление, вдохновленное историческими инструментами, но в значительной степени основанное на Northumbrian smallpipe по своей конструкции.
Название, которое является современным, относится к англо-шотландскому пограничному региону, где инструмент был когда-то распространен настолько, что во многих городах там содержался волынщик. Однако инструмент был найден гораздо более широко; он был отмечен на севере до Абердиншира , к югу от границы в Нортумберленде и в других местах на севере Англии . Действительно, некоторые картины конца 17-го века, такие как сцена в таверне [1] Эгберта ван Хеемскерка , вероятно, из юго-восточной Англии, изображают музыкантов, играющих на таких инструментах. Для инструмента использовались и другие названия: волынки низменности и катушечные волынки в Шотландии, и полудлинные волынки в Нортумберленде и Дареме. Однако термин катушечные волынки исторически относится к инструментам, похожим на волынки Хайленда, но в первую очередь предназначенным для использования в помещении.
Хотя инструмент был широко распространен в 18 веке, к концу 19 века на нем больше не играли. В 1920-х годах была предпринята попытка возрождения на северо-востоке Англии , и были созданы новые инструменты для Newcastle Royal Grammar School , Durham University OTC и Northumberland Boy Scouts. [2] Термин «полудлинные трубы» теперь используется для обозначения конкретно сохранившихся нортумбрийских образцов этого периода; [3] они были частично смоделированы по образцу набора 18 века, который принадлежал Маклу Джоку Милберну и сейчас находится в Morpeth Chantry Bagpipe Museum ; [4] однако им была придана другая конфигурация гудка.
Инструмент состоит из чантера , который играет мелодию, дронов , которые играют постоянную неизменную гармонию, мешка, который удерживает воздух для выдувания дронов и чантера, и набора мехов для подачи воздуха в мешок. Ранняя фотография из Нортумберленда, около 1859 года, хорошо показывает инструмент. [5]
Инструмент имеет конический чантер, в отличие от цилиндрического шотландского малого чантера . Современные инструменты громче шотландского малого чантера , хотя и не такие громкие, как Великая горная волынка ; они хорошо сочетаются со струнными инструментами.
Чантер имеет отверстие для большого пальца и семь пальцевых отверстий. Диапазон чантера составляет девять нот, от G до A, хотя несколько более высоких нот, как правило, b, c' и c#', можно получить на некоторых чантерах путем «щипка» и передувания. Как и в случае с волынками Хайленда, базовая гамма — миксолидийская гамма от A. Однако некоторые чантеры могут играть хроматические ноты, а некоторые старые мелодии, например, Bold Wilkinson или Wat ye what I got late yestreen , предполагают, что иногда могла использоваться дорийская гамма, требующая малой терции вместо большой терции миксолидийской гаммы. Этого можно было добиться скрещиванием пальцев или полуотверстиями. Пит Стюарт далее утверждал [6] , что существование некоторых мелодий соль мажор с диапазоном из девяти нот от G до A предполагает, что пограничные волынки раньше звучали как ac natural, а не как c dipes; тогда для звучания ac dipes требовалась бы скрещивание пальцев.
Некоторые инструменты изготавливаются в других тонах, как правило, в нотах си-бемоль или соль, а не ля.
Инструмент имеет три цилиндрических дрона, вставленных в трубочный мешок общим прикладом, обычно настроенных в тональности A, a, e' или A, a, a. В отличие от этого, у Great Highland Bagpipe каждый дрон находится в отдельном прикладе. Дронный строй A, e, a использовался в полудлинных трубах в начале 20-го века, и хотя он все еще редок, сейчас снова начинают изготавливать наборы с этой дронной настройкой.
Мешок не наполняется дыханием изо рта музыканта, а вместо этого в него подается сухой воздух из набора мехов, закрепленных под правой рукой музыканта. Это сохраняет трости более сухими, что помогает поддерживать инструмент в настроенном состоянии, а также значительно продлевает срок службы трости.
Существует отдельный корпус музыки для инструмента – многие из этих мелодий сохранились в репертуаре скрипки и нортумбрийских малых волынок после того, как игра на бордер-волынках вымерла в середине 19-го века. Другие сохранились в рукописных источниках 18-го и 19-го века.
Наиболее примечательной является рукопись Уильяма Диксона , датированная 1733 годом, из Стэмфордема в Нортумберленде, которая была идентифицирована Мэттом Сиэтлом как музыка для волынки Border в 1995 году и опубликована им с подробными примечаниями. [7]
Книга содержит сорок мелодий, почти все с обширными наборами вариаций. Некоторые из них ограничены одной октавой, и многие из этой группы близко соответствуют мелодиям для нортумбрийских малых волынок, известным из источников начала 19 века — «Apprentice Lads of Alnwick» является одним из них; другие мелодически и гармонически богаче — используют полный девятинотоный компас и субтонический аккорд G мажор — прекрасным примером этой группы является Dorrington . Еще одним очень ранним, хотя и ограниченным, источником является рукописная книга для скрипки Джорджа Скина 1715 года из Абердиншира. Помимо настроек для скрипки, некоторые из которых можно играть на волынках, она содержит четыре пьесы, явно заявленные как написанные в стиле волынки, все наборы вариаций на мелодии Лоуленда.
Другим ограниченным источником начала XVIII века является коллекция Lancashire Hornpipes Томаса Марсдена 1705 года для скрипки; [8] одним из явных примеров мелодии для трубы здесь является "Mr Preston's Hornpipe" с характерным девятинопорным компасом. Примечательно, что эта мелодия находится в дорийском ладу на A, с C на протяжении всего, а не в миксолидийском ладу мелодий Диксона.
Несколько мелодий пограничной волынки, включая «The English Black and the Grey», «Bold Wilkinson» и «Galloping over the Cowhill», были скопированы в 19 веке Джоном Стокоу с рукописи Джона Смита середины 18 века из Нортумберленда, датированной 1753 годом. Эта рукопись была с 1881 года собственностью Льюиса Праудлока , который показал ее Стокоу, но с тех пор она была утеряна. Некоторые мелодии в Caledonian Pocket Companion Джеймса Освальда , также середины 18 века, якобы для флейты или скрипки, можно идентифицировать как мелодии пограничной волынки. Другим важным источником является рукопись скрипки Виккерса из Нортумберленда — многие мелодии в ней имеют характерный девятинотонный диапазон мелодий для волынки.
Более поздним шотландским источником, относящимся к началу XIX века, является «Собрание шотландских, галльских и пограничных мелодий » Роберта Ридделла — помимо некоторых мелодий для скрипки и некоторых для малых волынок, другие, такие как «Torphichen's Rant», явно имеют диапазон и идиому мелодий пограничной волынки. Рукопись пограничной волынки Роберта Бьюика из Гейтсхеда, помимо множества мелодий для малых волынок и транскрипций мелодий для скрипки, содержит несколько девятинотонных мелодий, которые теперь идентифицируются как музыка для пограничной волынки. Некоторые мелодии для малой волынки в книге Пикока, относящейся к началу XIX века, написаны в лидийском ладу с тоникой «c», но с одним диезом в ключевом знаке; эти — «Bobby Shaftoe» является одним из них — имеют больше музыкального смысла в мажорном ладу с фа, рассматриваемые как адаптации оригиналов для пограничных волынок. Мелодии Пикока, Джона Смита и некоторые из мелодий Бьюика воспроизведены в архиве FARNE. [9]
Эти мелодии демонстрируют несколько особенностей, отличающих их от музыки для скрипки, нортумбрийских волынок и волынок Хайленда. Девятинотонная модальная гамма, обычно миксолидийская, с диапазоном от субтоники до высокой тоники, четко отделяет их от большинства мелодий для скрипки и малой волынки. В частности, интервал увеличенной кварты, сложный для скрипки, встречается в этих мелодиях гораздо чаще. Диапазон мелодий для скрипки, как правило, шире, в то время как старые мелодии для малой волынки имеют диапазон из восьми нот от тоники до октавы выше. Одной из сложностей является давняя традиция в Шотландии писать мелодии для игры на скрипке, но «в стиле волынки», часто со струнами, перестроенными для имитации бурдонов; образцы 18-го века хорошо подходят для пограничных волынок и, вполне возможно, были задуманы как имитации этого инструмента.
Кроме того, важным отличием между музыкой волынок Бордера и волынкой Большого Хайленда является то, что многие мелодические фигуры в старой музыке волынщиков Бордера обычно движутся пошагово или терциями, а не с широкими интервалами, и не имеют множественных повторяющихся нот, которые можно найти во многих мелодиях волынщиков Хайленда. Это говорит о том, что в отличие от волынок Хайленда, музыка волынщиков Бордера не нуждалась и не использовала в значительной степени сложные грациозности, которые так характерны для музыки волынщиков Хайленда. Четыре специально названных мелодии волынки из рукописи Скина содержат сложные выписанные грациозности и гораздо больше повторяющихся нот, чем мелодии Диксона, поэтому разумно заключить, что стили игры в 18 веке различались от места к месту. Современные попытки реконструировать музыкально обоснованный стиль игры для музыки Бордера, такой как мелодии Диксона, были очень успешными, и несколько уважаемых волынщиков играют в таких стилях. [10] Для них характерны простые грациозности, используемые экономно, в основном либо для ритмического акцента, либо для разделения повторяющихся нот.
Волынки Border были приняты многими группами волынщиков, которые искали подходящий инструмент для исполнения своей музыки. Это касается не только музыкантов, которые играют музыку шотландских границ. Например, в Кейп-Бретоне и Новой Шотландии инструмент используется горными волынщиками для игры вместе со скрипками и другими более мягкими инструментами. Поскольку современный инструмент все еще сравнительно недавно возрожден, идеи о стилях игры все еще развиваются и, естественно, зависят от вида исполняемой музыки.
Общество волынщиков Низинных и Пограничных областей было образовано в 1982 году и сыграло большую роль в возрождении инструмента и его музыки. На северо-востоке Общество волынщиков Нортумбрии сыграло аналогичную роль как для пограничных волынок, так и для малых нортумбрийских волынок. Инструмент теперь снова широко используется, и оригинальный пограничный репертуар для этого инструмента, в частности мелодии Диксона , становится все более известным.
{{cite web}}: CS1 maint: неподходящий URL ( ссылка ){{cite web}}: CS1 maint: неподходящий URL ( ссылка ){{cite web}}: CS1 maint: бот: исходный статус URL неизвестен ( ссылка )