В кинематографии и фотографии вспышка — это экспонирование пленки или цифровых датчиков равномерным светом перед экспонированием их на сцене. [1] [2] Он используется как метод управления контрастностью для выявления деталей в более темных областях. Это добавляет смещение к общему световому потоку, регистрируемому датчиком. При использовании для художественных эффектов его можно использовать для добавления цветового оттенка к теням без существенного влияния на блики. Вспышка обычно описывается как процент увеличения экспозиции к базовому уровню вуали пленки. Хотя сама вспышка часто имеет нейтральную цветовую температуру, экспозиция вспышки может быть любого цвета: цвет вспышки будет непропорционально проникать в тени изображения.
Эффект достигается путем добавления небольшого и равномерного уровня экспозиции ко всему изображению. Поскольку уровни экспозиции увеличиваются логарифмически , этот крошечный уровень дополнительной экспозиции не оказывает практического влияния на средние тона или блики изображения, в то время как он смещает более темные области изображения в практический диапазон чувствительности, тем самым позволяя более темным областям изображения показывать визуальные детали, а не однородную черноту.
Вспышку можно применять к пленке до, во время или после основной съемки фильма, но всегда до обработки пленки. При применении до или после съемки это обычно делается в кинолаборатории. Уровень вспышки необходимо проверить заранее и затем соответствующим образом смягчить в зависимости от уровня освещенности сцены, иначе есть риск, что он окажет минимальное воздействие, если будет слишком низким, или сделает тени «молочными», если будет слишком высоким.
Добавление общей экспозиции света к светочувствительному материалу для изменения реакции материала на захваченное изображение — давно известная техника. Фотограф Ансель Адамс описывает использование «предварительной экспозиции», чтобы сделать детали видимыми в более темной области изображения, в своем тексте The Negative (пересмотренное издание 1959 г.). Для получения дополнительной информации изучите астрономические фотографические методы, когда эмульсии галогенида серебра на стеклянных пластинах были доступными инструментами. С современными цифровыми датчиками, которые могут захватывать высокий динамический диапазон, это используется редко.
Это применимо только в том случае, если пленка подвергается воздействию слабого количества света в лаборатории.
Решения для вспышки на съемочной площадке включают Panavision Panaflasher, который устанавливается между корпусом камеры и горловиной магазина камеры , Arri Varicon, который выполняет функцию светофильтра и может быть виден непосредственно через видоискатель для ручной настройки уровня вспышки, а также Burning Eye AV EELCON — современный светофильтр на основе многоцветных светодиодов, аналогичный по использованию Arri Varicon, предназначенный для использования в матовых боксах Arri LMB.
Это можно использовать для усиления теней или ослабления светлых участков в зависимости от того, используется ли он на негативе или интерпозитиве.
Оператор Вильмош Жигмонд очень сознательно использовал вспышку во время съемок фильма Роберта Олтмена «Долгое прощание» (1973). Жигмонд стремился создать ощущение пастельного света и приглушенного контраста, соответствующего ретроспективному настроению Лос-Анджелеса 1950-х годов в фильме. Переиздание DVD MGM 2002 года « Долгое прощание» включает интервью с Жигмондом, в котором он обсуждает свои эстетические цели для фильма и использование вспышки для их достижения. В мартовском номере журнала American Cinematographer за 1973 год (текст включен в DVD) Эдвард Липник подробно обсудил технику Жигмонда. Липник приписывает оператору Фредди Янгу раннее использование вспышки в кино. Жигмонд тесно сотрудничал со Скипом Николсоном, тогдашним менеджером по фотографическим услугам Technicolor , чтобы создать приемлемо предсказуемую систему для установки уровня вспышки, который будет использоваться для катушки. Для некоторых сцен с глубокими тенями, в которых требовалась различимая детализация изображения, использовался «уровень» вспышки, описанный Зигмондом как «100%», хотя неясно, была ли система измерения Зигмонда той, которая указана в предыдущем абзаце.
Но, как говорит Липник в начале своей статьи в журнале American Cinematographer 1973 года , «Экспонирование негатива при различном количестве света после того, как вы его отсняли, и до того, как вы его проявили, без точной уверенности в том, как будет выглядеть результат, не похоже на технику, призванную снизить уровень тревожности оператора, снимающего крупный художественный фильм».
Он также используется в таких областях, как астрономия, для смещения ПЗС- датчиков изображения в линейную область, что повышает их чувствительность при слабом освещении.
При проявлении фотоотпечатка можно также подвергнуть бумагу для печати вспышке, чтобы затемнить светлые участки.
Теперь цифровая технология обработки изображений может извлекать детали из затененных областей, не рискуя уничтожить ежедневные или срочные материалы. Однако современные цифровые чипы изображений все еще ограничены в диапазоне интенсивности света, в котором они могут записывать детали. В зависимости от сценария все еще может быть полезно использовать устройства предварительной вспышки, чтобы поднять общую экспозицию, чтобы поднять самые темные участки выше порога, где присутствует чрезмерный шум сенсора.