Подготовленная гитара — это гитара , тембр которой был изменен путем размещения различных предметов на струнах инструмента или между ними, включая другие расширенные методы. Эту практику иногда называют настольной гитарой , потому что многие подготовленные гитаристы не держат инструмент обычным образом, а вместо этого кладут гитару на стол, чтобы манипулировать ею.
Идея изменения тембра инструмента посредством использования внешних объектов применялась и к другим инструментам, в частности к подготовленному фортепиано Джона Кейджа , которое предшествовало подготовленной гитаре.
При использовании подготовленных гитар одной из ключевых целей при подготовке инструмента является изменение его тембра — основного тона звука. Обычно это достигается путем размещения предметов на струнах или под ними. Предметы могут иметь собственный тон, например, пружина ручки , но также могут вызывать странные эффекты резонанса струн или вести себя как качели и создавать эффекты эха или жужжания после удара и качания как баланс . Многие из звуков звучат более или менее как часы, колокола или не западные музыкальные инструменты или даже неструнные ударные инструменты.
История норвежского композитора и гитариста Бьёрна Фонгаарда (1919–1980) вероятно знаменует первые шаги в препарированной гитаре. Он начал с создания четвертьтоновой гитары с адаптацией грифа, но очень рано оставил это в пользу разнообразного набора препарированных гитарных техник. Его первые пьесы в этом жанре появились в середине 1960-х годов.
Метод подготовки гитары был разработан в конце 1960-х годов Кейтом Роу , в подражание методу живописи Джексона Поллока и подготовленному фортепиано Джона Кейджа . Роу разработал различные методы подготовки гитары: поместив гитару на стол и манипулируя струнами, корпусом и звукоснимателями нетрадиционными способами, чтобы получить звуки, описываемые как темные, задумчивые, убедительные, экспансивные и чуждые. Известно, что он использовал такие предметы, как библиотечная карточка, резиновый ластик, пружины, ручные электрические вентиляторы, зажимы-крокодилы и обычные офисные принадлежности при игре на гитаре.
Другим пионером был Фред Фрит , который в 1974 году выпустил сольный альбом под названием Guitar Solos . Альбом состоит из восьми треков несопровождаемой и импровизированной музыки, сыгранной на подготовленных гитарах Фрита. Альбом был записан с использованием модифицированного Gibson K-11 1936 года. Фрит добавил дополнительный звукосниматель над струнами у порожка , что позволило ему усилить звук с обеих сторон зажатой ноты. Затем он разделил гриф на две части с помощью каподастра , что фактически дало ему две гитары, каждая из которых усиливалась отдельно, на которых он мог играть независимо каждой рукой. Чтобы еще больше разделить звуки, он прикрепил зажимы-крокодилы в разных местах на струнах. Конечным результатом стала гитара с несколькими источниками звука, которые можно было направить на микшер и распределить по стереозвуку .
В 1980-х годах Гленн Бранка , Sonic Youth и другие экспериментальные арт-рокеры также использовали подготовленные гитары. Кока Николадзе разработал технику подготовки, которая впоследствии была названа «Подготовка Николадзе». В этом случае акустическая гитара была подготовлена с определенным типом лампочки и производила синтетический - похожий звук. Прекрасной демонстрацией вышеупомянутой техники является композиция «Starshine ~» для скрипки, подготовленной гитары и ударных.
Другие современные композиторы/исполнители подготовленной гитары:
Начиная с 1970-х годов гитарист и мастер Ганс Райхель изготавливал необычные гитары с функциями, напоминающими третий бридж .
Юрий Ландман вывел только что интонированную музыкальную гамму из изначально рассматриваемой атональной подготовленной техники игры на гитаре, основанной на добавлении 3-го моста под струнами. Он сконструировал инструмент под названием Moodswinger с этой гаммой. Когда этот мост расположен в узловых позициях гармонического ряда, громкость инструмента увеличивается, а обертон становится чистым и имеет консонантную связь с дополнительной противопоставленной струнной партией, создавая гармонический многоголосный тон. [3]
