Политический стих ( греч . politikós stíkhos , πολιτικός στίχος), также известный как декапентасиллабический стих (от греч. dekapentasillavos , δεκαπεντασύλλαβος , букв. «15-сложный») — распространенная метрическая форма в средневековой и новогреческой поэзии . Это ямб из пятнадцати слогов, который с византийского периода был основным размером традиционной популярной и народной поэзии .
Название не связано с современным английским понятием политики и не подразумевает политического содержания; скорее, оно происходит от первоначального значения греческого слова πολιτικός, гражданский или гражданский , что означает, что изначально это была форма, использовавшаяся для светской поэзии, нерелигиозного развлечения жителей полиса , города-государства.
Его также называют стихом « ἡμαξευμένοι στίχοι » ( imaksevméni stíhi «подобно колеснице по мощеной дороге»), потому что слова в нем движутся свободно, словно колесница по хорошей дороге.
Политический стих процветал с IX или X века до XIX и XX веков. Тем не менее, он используется и сегодня, в основном в виде «традиционных» народных песен. Термин «политический» не имеет ничего общего с « политикой ». Πολιτικός также означает «гражданский» или «гражданский», и в то время он имел значение «обычных людей». [1] Термин появляется уже в XI веке и, вероятно, использовался ранее. Первое использование политического стиха в письменной форме приписывается Иоанну Цецесу . Его Книга Историй (Хилиадес), состоящая из 12 000 стихов, написана политическими стихами и имеет заголовок: « Ιωάννου του Τζέτζου βιβλίον ιστορικόν το δια στίχων πολιτικών, άλφα καλούμενον... » (Иоанн Цец, книга историй в политических стихах, называемая «альфа...») Краткое «назидательное» стихотворение его современника Михаила Пселла императору Константину IX Мономаху озаглавлено: ΣΤΙΧΟΙ ΠΟΛΙΤΙΚΟΙ ΠΡΟΣ ΤΟ ΒΑΣΙΛΕΑ ΚΥΡΟΝ ΚΩΝΣΤΑΝΤΙΝΟΝ ΤΟΝ ΜΟΝΟΜΑΧΟΝ ΠΕΡΙ ΤΗΣ ΓΡΑΜΜΑΤΙΚΗΣ ( Политические стихи императору Киру (Сиру) Константину Мономаху о грамматике ). Более ранние примеры можно найти в древней греческой поэзии, в которой использовались размеры, основанные на просодии, как, например, в поэзии Григория Назианзина (4 век) и даже раньше. Примеры можно найти даже в некоторых стихах Гомера , но это неясно, было ли это событие преднамеренным или случайным.
Каждый стих представляет собой 15-сложный ямбический стих , обычно (и в соответствии с древнегреческой поэтической традицией) политический стих не имеет рифмы . Таким образом, это тип белого стиха ямба гептаметра . Метр состоит из строк, составленных из семи («гепта») стоп плюс безударный слог. Существует стандартная цезура (пауза в чтении строки стиха, которая не влияет на метрический счет времени) после восьмого слога. Рифма встречается редко, особенно в ранних народных песнях и поэмах. Более поздние примеры, особенно в личной поэзии и в песенном творчестве, содержат рифму. [2] В этих случаях схема рифмы чаще всего совпадает с двустишием : aa, или, aa/bb/cc/dd и т. д.; иногда рифма может появляться в конце цезуры и в конце строфы или в двух последовательных цезурах. Однако в целом рифма используется довольно редко, либо для создания драматического эффекта, либо для создания комического эффекта.
Каждый пятнадцатислоговый стих можно рассматривать или исследовать как « двустишие » из двух стихов, одного восьмисложного и одного семисложного. Его форма выглядит следующим образом:
У — | У — | У — | У — || У — |У — | У — | ты
До XIV века полустопа могла начинаться с двух анапестов вместо трех ямбов (Kambylis, A. 1995. Textkritik und Metrik: Überlegungen zu ihrem Verhältnis zueinander. Byzantinische Zeitschrift 88: 38–67):
УУ — | УУ — | У — || У — |У — | У — | ты
У — | У — | У — | У — || УУ — | УУ — | ты
По сей день каждая полустопная часть может также начинаться с хорея ; это называется хориамбом , в отличие от его древнего метрического аналога.
— У | У — | У — | У — || У — |У — | У — | ты
— У | У — | У — | У — || — У |У — | У — | ты
Типичным примером использования Политического стиха в греческой народной поэзии является начало средневековой баллады « Мост Арта» (Το γεφύρι της Άρτας):
Этот отрывок типичен и с точки зрения организации содержания: части до цезуры делают начальное утверждение, а части после цезуры дополняют, разъясняют или опровергают это утверждение.
«Механика» политического стиха довольно проста: стих имеет более или менее строгую форму, и отклонения от нее обычно случайны или являются исключением, чем правилом. Структура каждого стиха строго следует этой конвенции: в первой части каждого стиха (первые восемь слогов) вводится главная тема стиха, в «главном предложении» стиха. Это может быть утверждение, часть диалога или описание какого-либо действия. Затем в следующей, семисложной, части после цезуры , главное предложение усиливается или предоставляется дополнительная информация. Либо было объяснено, либо завершено, либо дополнено, либо довольно часто тема главного предложения усиливается, повторяясь или перефразируясь другими словами. Политические стихи обычно, но не исключительно, организованы парами (таким образом, образуя « строфы » из двух строк, известные как двустишия или двустишия ). Стихотворение может быть как коротким, как одна двухстрочная строфа, так и настолько длинным, как пожелает поэт. Некоторые из ранних повествовательных поэм состоят из тысяч строк. В случае таких «двустиший» второй стих показывает ту же структуру, что и первый, за исключением того, что он не вводит тему главного предложения, а завершает ее. Как видно, каждый стих и каждое главное предложение стихов имеют смысл сами по себе, причем вторые части стихов часто носят пояснительный характер.
Язык, используемый в политических стихах, утилитарного, экономного типа: существительные, глаголы, связующие слова и местоимения. Прилагательные и наречия в основном отсутствуют. Это делает стихи гораздо «приземленнее» и менее «напыщенными». Как видно из описания «техники», лежащей в основе политических стихов, каждый стих состоит из главного предложения и чего-то вроде неопределяющего (неограничительного) относительного предложения .
« Этос музыки » был термином, данным для описания воздействия на характер или настроение. Политические стихи, когда их читают долго, могут быть довольно монотонными для современной аудитории. Это потому, что их форма строга и не сильно меняется от стиха к стиху. Всегда один и тот же размер пятнадцатисложных ямбических стихов с цезурой после восьмого слога и так далее. Может быть, именно поэтому политические стихи не всегда отождествляются с рифмой. Регулярная рифма может только сделать их чтение более скучным и монотонным. Правда, иногда цезура не идет после восьмого слога, или цезуры вообще нет. Это может придать некоторую вариацию общему ритму стихотворения. Такие случаи являются скорее исключением, чем правилом, и, похоже, не предназначены для обеспечения вариации. Они кажутся случайными или неизбежными, особенно в случае старых повествовательных «эпических» поэм. Однако основное применение политических стихов заключается не в том, чтобы читать стихи, а в том, чтобы петь песни, а в большинстве случаев и танцевать. «Монотонность» декламации исчезает в музыке и танце, и в этом помогают движения тел и музыкальная просодия (при пении некоторые слоги становятся длинными, другие — короткими). Кроме того, в случае повествовательных стихов, которые чаще всего декламируются, основное внимание уделяется их содержанию, событиям, о которых они повествуют. И таким образом монотонность ритма метра отодвигается в сторону интересом к истории. Более того, монотонный метр может способствовать запоминанию. Первоначально политические стихи были частью устной поэтической традиции, в значительной степени неграмотного средневекового общества, которое находило в них почти естественный способ выразить себя в таких «приземленных» и менее «напыщенных» стихах.
Кажется, что политический стих использовался как в народной, так и в личной (лирической) поэзии. Для всех видов стихов. Любовные стихи, плачи, эпиграммы, назидательные (дидактические) и повествовательные поэмы. В настоящее время наиболее знакомым нам использованием политических стихов являются средневековые длинные повествовательные «героические» или «эпические» поэмы, акритские песни, эпики, и традиционные народные песни. Политические стихи встречаются в критских поэмах Сахликиса , в византийских любовных романах после 12-го века, а также в, как правило, «жутких», «паралогах» (тип повествовательных греческих народных сказок в песенной форме, сопоставимых с европейской народной балладой, с паранормальным или жутким содержанием, состоящих из нескольких десятков или нескольких сотен строк), таких как « Песнь мертвого брата », и повсюду в большинстве традиционных греческих народных песен, вплоть до современных греческих популярных песен.
В английской поэзии тип метра, который напоминает, так или иначе, этот греческий политический стих, называется « ямбический гептаметр » или « четырнадцатистопник ». Такие стихи можно найти в английской поэзии, в основном XVI века, но также и в других случаях. Ранним примером является первый перевод на английский язык «Метаморфоз» Овидия (1567), приписываемый Артуру Голдингу . Например, (из Книги 2, ВТОРАЯ КНИГА МЕТАМОРФОЗ ОВИДА):
Княжеский дворец Солнца стоял, радуя глаз,
На величественных колоннах, возведенных из желтого полированного золота,
Усеянный сверкающими карбункулами, которые сияли, словно огонь.
Другой, более поздний пример взят из «Юности и старости» лорда Байрона:
Это подобно листьям плюща, обвивающим разрушенную башню,
Снаружи она зеленая и дико свежая, а внутри — изношенная и серая.
Однако в английской поэзии строки имеют в основном мужскую рифму, тогда как в греческой поэзии нормой политического стиха является пятнадцатисложная женская строка.
Политический стих характеризует традиционную греческую поэзию, особенно между 1100 и 1850 годами. Это стих, в котором написано большинство греческих народных песен, включая такие далекие по времени произведения, как средневековый критский романс « Эротокритос » и 3-й черновик « Свободных осажденных » Дионисия Соломоса , считающийся шедевром современной греческой поэзии. Считается, что политический стих заменил, по популярности и использованию, знаменитый дактилический гекзаметр древних греков (также известный как «героический гекзаметр») в более поздней греческой поэзии, со времен раннего новогреческого языка, после утраты древней просодии и тонального акцента , будучи идеально подходящим для его замены, ударного акцента . Эта метрическая форма становится «естественной» в современном греческом языке (то есть общегреческом, на котором говорили после IX или X века до наших дней), и чрезвычайно легко сформировать «стихотворение» или «двустишие» в политическом стихе, почти не задумываясь. На самом деле, это настолько естественный размер языка, что при желании можно было бы постоянно формировать свою повседневную речь в виде политических стихов.
{{cite web}}: CS1 maint: архивная копия как заголовок ( ссылка )