Круговой звон — это техника звона в башенный колокол, при которой он совершает полный круг от устья вверх до устья вверх, а затем обратно, повторяя это многократно.
Круговой звон в колокола в Англии появился в начале XVII века, когда звонари обнаружили, что качание колокола по гораздо большей дуге, чем требуется для качающегося колокольного звона, дает контроль над временем между последовательными ударами языка. Колокол, качающийся по небольшой дуге, действует как простой маятник, с интервалом времени, определяемым его размером и формой. Качая его по гораздо большей дуге, приближающейся к полному кругу, звонарь может контролировать интервал удара. Это привело к появлению техники кругового звона, которая позволила звонарям точно контролировать скорость своих отдельных колоколов, чтобы звучать в упорядоченных последовательностях. Из этого родилось искусство смены звона .
Регулирование скорости осуществляется звонарем только тогда, когда каждый колокол почти поднят ртом вверх и медленно движется около точки равновесия; это ограничение и связанная с этим манипуляция веревкой обычно требуют, чтобы у каждого колокола был свой звонарь. Башенные колокола, участвующие в этом, весят от нескольких центнеров до нескольких тонн [a] и чаще всего ассоциируются с церквями как средство призыва прихожан к богослужению.
Начиная с середины 1980-х годов появились меньшие наборы колоколов, известные как « мини-кольца ». Их основное применение — обучение, демонстрация или досуг, колокола весят от нескольких унций до двух с половиной центнеров. [1] Большинство из них находятся в домашних условиях и находятся в частной собственности, хотя некоторые принадлежат церквям.
Существует несколько вариантов контроля колокола звонарем, но основополагающий принцип, заключающийся в возможности контролировать и изменять скорость удара колокола, является общим для всех техник полного круга.
Колокол крепится к головке колокола , которая исторически изготавливалась из дерева, но сейчас чаще всего из стали. Она должна выдерживать динамическую силу колокола при его качании, которая может превышать его статический вес в три раза. На каждом конце головки колокола находятся выступающие цапфы или опорные штифты, которые находятся в подшипниках, прикрепленных к раме. Рама жестко прикреплена к ткани башни.
Внутри колокола находится язык, состоящий из цельного вала (дерева, железа или стали), шара языка (кованого железа или стали) и крыла. Размер крыла определяет скорость, с которой язык качается, и, следовательно, момент времени, когда он ударяет по колоколу.
Колокола обычно оставляют ртом вниз (в целях безопасности). Перед тем, как позвонить, колокольчики раскачивают по увеличивающимся дугам, пока колокольчик не окажется ртом вверху. Когда звонящий хочет сделать удар, колокольчик раскачивают по полному кругу, ударяя языком один раз.
В английском звоне полного круга нет противовеса, поэтому колокол быстро ускоряется до максимальной скорости, когда устье направлено вниз, и замедляется, когда он поднимается к устью вверх. В звоне полного круга Веронезе существует большая величина противовеса, поэтому чистое гравитационное притяжение мало, и колокол ускоряется медленно и вращается грациозно. Небольшой несбалансированный вес позволяет намного легче, чем в английских колоколах, останавливать колокол устьем вверх. Однако английский звон полного круга способен гораздо лучше контролировать скорость колокола, поскольку он не зависит от эффекта противовеса. Болонский стиль подвешивания колоколов не имеет никакого противовеса.
В английском языке full circle ringing " мини-ринги " используются для демонстрации того, как работает full-circle ringing на больших колоколах. Эти кольца можно быстро собрать, но колокола легкие, а звон быстрый. Они наглядно демонстрируют сложную концепцию, поскольку и действия звонарей, и колокола можно видеть одновременно.
Звук, издаваемый колокольчиком, совершающим полный звон, имеет две уникальные тонкие особенности: быстрое затухание удара и эффект Доплера .
Поскольку язык ударяет по колоколу, когда тот поднимается в положение устьем вверх, после удара он упирается в звуковую дугу колокола. Пиковая интенсивность удара быстро спадает, поскольку язык помогает рассеивать энергию вибрации колокола. Это позволяет производить быстрые последовательные удары нескольких колоколов, например, при смене звона, без чрезмерного наложения и последующего размывания последовательных ударов. Кроме того, движение колокола придает звуку эффект Доплера, поскольку удар происходит, пока колокол все еще движется.
Оба эти эффекта придают полному круговому звону колоколов в точной последовательности характерный звук, который невозможно воспроизвести с помощью стационарных колокольчиков.
Колокола установлены в раме из стали или дерева, и каждый колокол подвешен к головке грифа, установленной на подшипниках таким образом, чтобы колокол мог вращаться.
Головка грифа оснащена деревянной опорой , которая в сочетании с ползунком ограничивает максимальное вращательное движение до чуть более полного круга и позволяет устанавливать или опускать колокол ртом вверх. На головке грифа установлено большое колесо, и веревка наматывается и разматывается, когда колокол вращается вперед и назад. Внутри колокола находится язык, который ударяет по самой толстой части рта колокола, называемой смычкой. На английском языке звон в набор колоколов известен как «звон колоколов», и пример звонка из восьми колоколов показан ртом вверх в положении покоя на сопроводительном изображении.
Звонари стоят в звонильной камере внизу, а веревки проходят через отверстия в потолке. Веревка имеет шерстяной захват, называемый салли, в то время как нижний конец веревки сложен вдвое, чтобы сформировать легко удерживаемый хвостовой конец .
Подвешенные таким образом колокола дали начало изобретению английского звона Change в XVII веке, поскольку интервал ударов колоколов можно было контролировать. В Англии насчитывается более 5000 колоколов, подавляющее большинство из которых находится в башнях англиканских церквей, и, по оценкам, 40 000 звонарей.
В Ист-Бергхолте единственная в Англии клетка для колоколов находится на кладбище, где звонари звонят в колокола, стоя рядом с ними и дергая непосредственно за головку грифа, что немного напоминает болонскую технику, описанную ниже.
Веронские колокола звонят с помощью колеса и веревки, но не имеют стоек. Колокола часто качаются снаружи башен, поэтому языки колоколов привязывают проволокой на случай поломки. Колокола обычно находятся наверху высоких башен и звонят с первого этажа, поэтому большая часть веревки стальная, как и колесо.
Искусство звонаря в Вероне состоит из медленных музыкальных произведений, исполняемых маэстро .
У колоколов в стиле Болоньезе нет ни подставки, ни колеса, но вместо колеса находится А-образная рама. Как и у английских колоколов, они не уравновешены. Звонари распределены ниже и среди колоколов, тянут А-образную раму либо руками, либо веревками. Когда колокола поднимаются, звонари могут стоять на больших деревянных головках, чтобы придать необходимую силу.
Болонское искусство колокольного звона состоит из заранее определенных приемов, частота которых схожа с частотой смены английских звонков.