Поп-рок (также обозначаемый как поп/рок [4] ) — это жанр фьюжн , характеризующийся сильной коммерческой привлекательностью [5] с большим упором на профессиональное написание песен и звукозапись и меньшим упором на мировоззрение, чем стандартная рок-музыка . [6] [7] [1] Зародившись в конце 1950-х годов как альтернатива обычному рок-н-роллу , ранний поп-рок находился под влиянием бита , аранжировок и оригинального стиля рок-н-ролла (а иногда и ду-вопа ). [1] Его можно рассматривать как отдельную жанровую область, а не музыку, пересекающуюся с поп-музыкой и роком. [4] Недоброжелатели поп-рока часто высмеивают его, называя его привлекательным, коммерческим продуктом и менее аутентичным, чем рок-музыка. [8]
Большая часть поп- и рок-музыки очень схожа по звучанию, инструментам и даже лирическому содержанию. Термины «поп-рок» и « пауэр-поп » использовались для описания более коммерчески успешной музыки, в которой используются элементы или формы рок-музыки. [9] Писатель Йохан Форнас рассматривает поп/рок как «единое непрерывное жанровое поле», а не как отдельные категории. [4] Для авторов Ларри Старра и Кристофера Уотермана она определяется как «оптимистичная разновидность рок-музыки», представленная такими артистами и группами, как: Энди Ким , The Bells , Пол Маккартни , Lighthouse и Питер Фрэмптон . [10]
Термин «поп» использовался с начала сороковых годов для обозначения популярной музыки в целом, но с середины 1950-х годов он стал использоваться для обозначения отдельного жанра, ориентированного на молодежный рынок, который часто характеризуют как более мягкую альтернативу рок-н-роллу. . [11] [1] После британского вторжения , примерно с 1967 года, он все чаще использовался в отличие от термина рок, чтобы описать форму, которая была более коммерческой, эфемерной и доступной. [12]
По состоянию на 2010-е годы «гитарный поп-рок» и « инди-рок » являются примерно синонимами. [13] « Jangle » — существительное-прилагательное, которое музыкальные критики часто используют в отношении гитарного поп-музыки с ярким настроением. [14]
Критик Филип Ауслендер утверждает, что различие между поп-музыкой и роком более выражено в США, чем в Великобритании. Он утверждает, что в США поп-музыка уходит корнями в белых эстрадных исполнителей , таких как Перри Комо , тогда как рок уходит корнями в афроамериканскую музыку, на которую влияют такие формы, как рок-н-ролл . Ауслендер отмечает, что концепция поп-рока, сочетающая в себе поп и рок, противоречит типичному представлению о поп-роке и роке как противоположностях. Ауслендер и несколько других ученых, таких как Саймон Фрит и Гроссберг, утверждают, что поп-музыка часто изображается как неаутентичная, циничная, «изящно коммерческая» и шаблонная форма развлечения. Напротив, рок-музыку часто называют аутентичной, искренней и антикоммерческой формой музыки, в которой особое внимание уделяется написанию песен певцами и группами, инструментальной виртуозности и «настоящей связи с публикой». [15]
Анализ Фрита истории популярной музыки с 1950-х по 1980-е годы подвергся критике со стороны Б. Дж. Мур-Гилберта, который утверждает, что Фрит и другие ученые переоценили роль рока в истории популярной музыки, называя каждый новый жанр, используя « суффикс «рок». Таким образом, когда в 1960-х годах появился фолк-ориентированный стиль музыки, Фрит назвал его «фолк-роком», а стили 1970-х, наполненные поп-музыкой, были названы «поп-роком». Мур-Гилберт утверждает, что такой подход несправедливо ставит рок на вершину и превращает любое другое влияние в дополнение к центральному ядру рока. [16]
В «Путеводителе по записям Кристгау: Рок-альбомы семидесятых» (1981) Роберт Кристгау обсуждал термин «поп-рок» в контексте фрагментации популярной музыки по стилистическим направлениям в 1970-х годах; он рассматривал «поп-рок» как «монолит», который «охватывал» все растущие движения и поджанры на популярном и полупопулярном музыкальном рынке того времени, включая музыку певцов и авторов песен, арт-рок , хэви-метал , буги , кантри-рок , джаз. фьюжн , фанк , диско , городской модерн и новая волна , но не панк-рок . [17]