Flutter-tonguing — это техника игры языком на духовом инструменте , при которой исполнители машут языком , чтобы издать характерный звук «FrrrrrFrrrrr». Эффект варьируется в зависимости от инструмента и громкости, начиная от воркования на блокфлейте и заканчивая эффектом, похожим на рычание, используемое джазовыми музыкантами.
В нотах эта техника обычно обозначается стандартными обозначениями тремоло на ноте вместе с текстовой инструкцией по флаттеру ноты. Немецкое обозначение «Flatterzunge» часто сокращается до «Flz.» или «Flt.». Итальянское «frullato» иногда сокращается до «frull». [1] В английском языке наиболее распространенным обозначением является «ft». Другие обозначения, которые композиторы использовали для обозначения флаттерного языка, включают: coupe de lange roulé, en roulant la langue, tremolo dental, tremolo avec la langue, tremolo roulé, vibrata linguale, vibrando и colpo di lingua среди прочих. [2] Однако простое написание (3-строчных) обозначений тремоло на всех ритмических значениях без других указаний является наиболее общепринятым.
Одно из самых ранних применений флаттер-языка было у Петра Ильича Чайковского в его балете «Щелкунчик» . В начале финального акта Чайковский заставляет флейты флаттер-языка изображать каскадную реку розового масла, которую можно увидеть, когда Клара и Щелкунчик приветствуются в королевстве Конфитюрембург: он назвал эффект frullato , как и флейтист, который первым познакомил его с этой техникой, Александр Химиченко. [3]
Эффект с тех пор был востребован во многих классических композициях, где он чаще всего использовался на флейтах , блокфлейтах , кларнетах , саксофонах , фаготах , трубах и тромбонах , но может использоваться и на других медных и деревянных духовых инструментах . Техника стала довольно распространенной в 20-м веке, особенно в музыке Шенберга и Шостаковича , где она может иметь кошмарный или саркастический эффект, или, наоборот, у Бенджамина Бриттена , который использует эффект на блокфлейте в Fludde Нойе , чтобы имитировать воркование голубя, [4] или в Curlew River на флейте соло, чтобы передать как психическое состояние Безумной, так и кроншнепов, с которыми она себя отождествляет. [5]
И Густав Малер , и Рихард Штраус также использовали этот эффект. В «Дон Кихоте » Штраус имитирует отдаленное блеяние овец с помощью нот с порхающим языком в рожках. Примечательно, что он использует обозначение «Zungenschlag» (удар языком) в этом отрывке из Вариации II. В другом месте партитуры он использовал традиционное немецкое «Flatterzunge». Малер также использовал это традиционное обозначение, но он также отклонился от него в финале своей Второй симфонии, где он использует обозначение «Zungenstoss» (толчки языком). На выдержанных целых нотах толчки языком, которые требует Малер, имеют эффект порхающего языка. [6]
Flutter-tonguing также распространен в джазовой музыке, особенно в той, которая ассоциируется с Новым Орлеаном или стилем водевиля . Кути Уильямс был мастером сочетания плунжерной сурдины с flutter-языком для создания разговорного эффекта. [7]
Традиционный метод создания эффекта порхающего языка — вращать кончиком языка как можно быстрее. Это делается путем исполнения изолированной альвеолярной трели во время игры желаемых нот. Некоторые исполнители считают сложным или даже невозможным вращать языком таким образом, возможно, из-за анкилоглоссии . [8]
Увулярное флаттертонгуинг [9] — это метод создания эффекта флаттер-языка с помощью задней части языка. Инструменталист исполняет увулярную трель , которая производит лишь немного более грубый эффект frrrr. Увулярная трель НЕ производит традиционный звук рычания из джазовой идиомы. Настоящее рычание производится пением или стонами во время игры тона. Увулярная трель иногда используется одновременно со стонами для еще более агрессивного звука.
Увулярный fluttertonguing также может использоваться, когда альвеолярная трель не подходит для достижения эффекта fluttertonguing, например, в нижнем диапазоне флейты, или когда желателен более быстрый fluttertonguing. Fluttertonguing также может использоваться в сочетании с другими типами артикуляции .
Для достижения эффекта в любом случае требуется больше обычного объема воздуха. [10]
