Посуда Раку (楽焼, раку-яки ) — вид японской керамики , традиционно используемый в японских чайных церемониях, чаще всего в виде чайных чаш тяван . Традиционно для него характерны довольно пористые сосуды ручной формы, а не брошенные, образовавшиеся в результате низких температур обжига, свинцовой глазури и удаления деталей из печи , пока они еще светятся горячими. В традиционном японском процессе обожженный кусок раку вынимают из горячей печи и дают ему остыть на открытом воздухе.
Западная версия раку была разработана в 20 веке гончарами-студиями . Обычно изделия обжигают при высокой температуре, и после извлечения деталей из печи изделия помещают в контейнер под открытым небом, наполненный горючим материалом, что не является традиционной практикой раку в Японии. Западный процесс может дать большое разнообразие цветов и эффектов поверхности, что делает его очень популярным среди гончаров-студий и любителей.
В 16 веке Сэн-но Рикю , японский чайный мастер, участвовал в строительстве Джуракудай и поручил плиточнику по имени Тёдзиро изготовить чайные чашки ручной формовки для использования в чайной церемонии в стиле ваби , которая была посвящена Рикю. идеал. Полученные в результате чайные чаши, изготовленные Чодзиро, первоначально назывались «има-яки» («современная посуда»), а также назывались Джураку-яки из-за красной глины (Джураку), которую они использовали. Тоётоми Хидэёси подарил Дзокэю, сыну Чодзиро, печать с китайским иероглифом раку («Наслаждение»). [1] Раку затем стало названием семьи, производившей эти товары. И название, и стиль керамики передавались из поколения в поколение (иногда путем усыновления) до нынешнего 16-го поколения (Раку Китидзаэмон XVI). Название и стиль посуды оказали влияние как на японскую культуру, так и на литературу.
В Японии есть «ветвистые печи» ( вакигама ) в традиции изготовления посуды раку, которые были основаны членами семьи Раку или гончарами, проходившими обучение в мастерской главы семьи. Одним из самых известных из них является Охи-яки (посуда Охи).
После публикации руководства в 18 веке посуда раку также производилась в многочисленных мастерских гончарами-любителями и любителями чая в Киото, а также профессиональными гончарами и гончарами-любителями по всей Японии.
Посуда Раку стала важным моментом в историческом развитии японской керамики, поскольку это была первая посуда, на которой использовалась печать, и первая, в которой основное внимание уделялось тесному сотрудничеству между гончаром и покровителем. Среди других известных японских художников по глине этого периода - Доню (внук Тёдзиро, также известного как Нонко; 1574–1656), Хонами Коэцу (1556–1637) и Огата Кензан (1663–1743).
Это повлияло на посуду Хораку из Нагои, провинция Овари, в более поздний период Эдо.
Бернарду Личу приписывают перемещение Раку на запад. В 1911 году он посетил вечеринку, где стал свидетелем стрельбы раку. [2] Это был его первый опыт работы с керамикой. Хотя он продолжал экспериментировать со стрельбой раку в течение нескольких лет после своего возвращения в Англию в 1920 году, после 1930-х годов эта техника была практически забыта. [3]
Раку стал популярен среди американских гончаров в конце 1950-х годов благодаря Полу Солднеру . Американцы сохранили общий процесс обжига, то есть быстрый нагрев керамики до высоких температур и быстрое ее охлаждение, но продолжали формировать свой уникальный стиль раку. [4]
Непредсказуемый результат и интенсивный цвет Раку привлекают современных гончаров. Эти узоры и цвет являются результатом жесткого процесса охлаждения и количества кислорода, попадающего в керамику. В зависимости от того, какого эффекта хочет добиться художник, керамику либо мгновенно охлаждают в воде, либо медленно охлаждают на открытом воздухе, либо помещают в бочку, наполненную горючим материалом, например газетой, накрывают и дают дымиться. [5] Вода мгновенно охлаждает керамику, останавливая химические реакции глазури и закрепляя цвета. Горючий материал образует дым, который окрашивает неглазурованные части керамики в черный цвет. Количество кислорода, доступное в процессе обжига и охлаждения, влияет на конечный цвет глазури и количество кракле.
В отличие от традиционных японских раку, которые в основном представляют собой миски скромного дизайна, изготовленные вручную, западные раку, как правило, имеют яркие цвета и бывают разных форм и размеров. Западное раку может представлять собой что угодно: от элегантной вазы до эксцентричной абстрактной скульптуры. Хотя некоторые изготавливают изделия вручную, большинство западных гончаров используют метательные колеса при создании раку. Западная культура даже создала новую разновидность раку, называемую раку из конского волоса . Эти кусочки часто белые с волнистыми черными линиями и дымчатыми пятнами. Эти эффекты создаются путем помещения конских волос, перьев или даже сахара на керамику, которую вынимают из печи и еще очень горячую.
Среди некоторых западных художников-раку: французский керамист Клод Шампи , получивший Гран-при музея Сантори; Джейн Мальвиси, британская художница, делающая фигурки раку, [6] Алисия Булавка-Фанкидейска в Академии изящных искусств в Гданьске ; [7] Художница Ева Диас Торрес представила эту практику Уругваю . [8]
Тип и размер печей, используемых в раку, имеют решающее значение для результата. Одним из аспектов, который может повлиять на результаты, является использование электрических печей по сравнению с газовыми. Электрические печи позволяют легко контролировать температуру. Газовые печи, в которых используются кирпичные или керамические волокна, могут использоваться как для окислительного, так и для восстановительного обжига и использовать пропан или природный газ. Газовые печи также нагреваются быстрее, чем электрические, но в них труднее поддерживать контроль температуры. Существует примечательная разница при использовании печи с восходящей тягой по сравнению с печью с нисходящей тягой. Печь с восходящим потоком воздуха имеет полки, удерживающие тепло. Этот эффект создает неравномерность температуры по всей печи. И наоборот, печь с нисходящей тягой нагнетает воздух вниз по отдельной стопке сбоку, обеспечивая более равномерную температуру повсюду и позволяя размещать изделия на полках слоями. [9]
Для печи важно иметь легко открывающуюся и закрывающуюся дверцу, поскольку, когда произведение искусства в печи достигнет нужной температуры (более 1000 градусов Цельсия), его необходимо быстро снять и положить в металлический или жестяной контейнер. с горючим материалом, который уменьшает горшок и оставляет определенные цвета и узоры.
Использование восстановительной камеры в конце обжига раку было введено американским гончаром Полом Солднером в 1960-х годах, чтобы компенсировать разницу в атмосфере между японскими печами для обжига раку, работающими на дровах, и американскими газовыми печами. Обычно детали, извлеченные из горячей печи, помещают в массы горючего материала (например, соломы , опилок или газеты ), чтобы обеспечить восстановительную атмосферу для глазури и окрасить открытую поверхность тела углеродом . Первая печь в японском стиле на западе была построена Цуроносукэ Мацубаяси в Leach Pottery , Сент-Айвс, в 1922 году .
Западные гончары раку редко используют свинец в качестве ингредиента глазури из-за его серьезного уровня токсичности, но могут использовать в качестве ингредиентов глазури другие металлы. Японские гончары заменяют бессвинцовую фритту . Хотя можно использовать практически любую глазурь с низким обжигом, гончары часто используют специально разработанные рецепты глазури, которые «потрескивают» или растрескиваются (имеют потрескавшийся вид), потому что линии растрескивания приобретают темный цвет из-за углерода.
Западный раку обычно изготавливается из керамической глины, бисквита обжигается при температуре 900 °C (1650 °F) и обжигается глазурью или глазурью (последний обжиг) при температуре 800–1000 °C (1470–1830 °F), что попадает в конус 06, температурный диапазон обжига. Этот процесс известен своей непредсказуемостью, особенно когда восстановление происходит принудительно, и детали могут треснуть или даже взорваться из-за теплового удара. Горшки можно вернуть в печь для повторного окисления, если результаты обжига не соответствуют ожиданиям гончара, хотя каждый последующий обжиг имеет высокую вероятность ослабления общей структурной целостности горшка. Горшки, которые многократно подвергаются термическому удару, могут развалиться в печи, когда их вынимают из печи или когда они находятся в восстановительной камере.
Время обжига глазури для посуды раку короткое: час-два, в отличие от 16 часов при высокотемпературном обжиге керамогранита конус 10. Это связано с несколькими факторами: глазури раку созревают при гораздо более низкой температуре (ниже 980 °C или 1800 °F, в отличие от почти 1260 °C или 2300 °F для огнеупорного керамогранита); температуру печи можно быстро повысить; печь загружается и разгружается пока она горячая, и ее можно поддерживать в горячем состоянии между обжигами.
Поскольку во время процесса раку изменения температуры происходят быстро, глиняные изделия, используемые для изготовления посуды раку, должны выдерживать значительные термические нагрузки. Обычный способ придать глиняному телу прочность и уменьшить тепловое расширение — добавить в него большое количество кварца, грога или кианита перед тем, как будет сформирован горшок. При высоких добавках кварц может увеличить риск возникновения мурашек или дрожи . Поэтому кианит часто является предпочтительным материалом, поскольку он обеспечивает как механическую прочность, так и в количествах до 20% значительно снижает тепловое расширение. Хотя можно использовать любую глиняную массу, глиняные массы из белого керамогранита непригодны для западного процесса раку, если не добавлен какой-либо материал для борьбы с термическим ударом. Фарфор, однако, используется часто, но его нужно набрасывать тонко.
Эстетические соображения включают цвет глины и текстуру обожженной поверхности, а также химическое взаимодействие глины с глазурью раку.
На ремесленной конференции в Киото в 1979 году между западными художниками раку Полом Сольднером и младшим представителем династической преемственности раку Китиэмоном (из четырнадцатого поколения семьи гончаров «Раку») разгорелся жаркий спор о праве на использование титул «раку». Японские художники утверждают, что любая работа других мастеров должна иметь собственное название (т. е. «Посуда Сольднера», «Посуда Хирша»), поскольку именно так и было задумано «раку». [11]
Раку на западе был абстрагирован и теперь представляет собой более философский подход с упором на спонтанность создания поверхностного рисунка, а не просто на технику стрельбы. Следовательно, это расширило его применение от горшков до скульптурной керамики.
Восстановительный обжиг – это нагревание атмосферы печи, наполненной горючим материалом. «Редукция — это неполное сгорание топлива, вызванное недостатком кислорода, в результате которого образуется окись углерода» (Арбакл, 4). В конечном итоге весь доступный кислород используется. Затем он вытягивает кислород из глазури и глины, позволяя реакции продолжаться. Кислород служит ограничивающим реагентом в этом сценарии, потому что реакция, вызывающая пожар, требует постоянного его поступления для продолжения; когда глазурь и глина выходят затвердевшими, это означает, что кислород был вычтен из глазури и глины, чтобы восполнить недостаток кислорода в атмосфере. Следовательно, кусок Раку выглядит черным или белым, в зависимости от количества кислорода, потерянного из каждой области кусочка. Пустые пространства, возникающие в результате восстановления кислорода, заполняются молекулами углерода из атмосферы контейнера, что делает деталь более черной в тех местах, где было втянуто больше кислорода. [12] [13]
В западном стиле обжига раку алюминиевый контейнер действует как восстановительная камера, которая представляет собой контейнер, позволяющий углекислому газу проходить через небольшое отверстие. [14] Восстановительная атмосфера создается путем закрытия контейнера. [14] Восстановительная атмосфера вызывает реакцию между кислородом и глинистыми минералами, которая влияет [ неопределенно ] на цвет. [15] Это также влияет на металлические элементы глазури [ неопределенно ] . Восстановление – это уменьшение степени окисления. [15] Закрытие банки снижает содержание кислорода после возгорания горючих материалов, таких как опилки, и заставляет реакцию вытягивать кислород из глазури и глинистых минералов. [15] Например, блеск приобретает свой цвет от недостатка кислорода. Восстановитель — это вещество, у которого электроны отбираются другим веществом. [15] В реакции используется кислород из атмосферы внутри восстановительной трубки, а для продолжения она получает остальной кислород из глазури. [14] В результате остаются ионы и переливающийся блеск, создавая металлический эффект. Изделиям без глазури неоткуда брать кислород, поэтому они берут его из глинистых минералов. Эта атмосфера станет глиняно-черной, создавая матовый цвет.
Раку — уникальная форма гончарного дела; что делает его уникальным, так это диапазон дизайнов, которые можно создать, просто изменяя определенные переменные. Эти переменные, в том числе сопротивление воску, глазурь, скольжение, температура и время [16] , в конечном итоге определяют результат при обжиге куска глины.
Воскорезист, которым красят голую глину, представляет собой суспензию воска в воде. [17] Это делается для того, чтобы глазурь не покрывала область, на которую был нанесен восковой резист, создавая тем самым дизайн. В печи воск тает, и его заменяет углерод, образующийся в результате восстановления кислорода. [16] Глазури Раку содержат оксид алюминия, который имеет очень высокую температуру плавления. Следовательно, уголь не заменит глазурь, как воск. Любые неглазурованные участки чернеют из-за углерода, выделяющегося при восстановлении кислорода. Затем глину перемещают из печи в контейнер, обычно в мусорное ведро, которое содержит горючие органические материалы, такие как листья, опилки или бумага.
Обвара — это форма раку, в которой используется дрожжевой раствор, который затем придает землистый оттенок при вторичном обжиге. Смесь обвары обычно кремового цвета и непрозрачна. Его готовят из дрожжей, муки, сахара и воды. [18] Температура, при которой керамическое изделие погружают в раствор обвары, обычно составляет 800 градусов по Цельсию. После погружения детали в раствор обвара ее вынимают и окунают в воду, чтобы «запечатать» конструкцию путем быстрого охлаждения.
Кракле-глазури содержат металлические соединения, в том числе такие металлы, как медь, железо и кобальт. После того, как глазурь достигает определенной температуры, металл в глазури вступает в реакцию, принимая определенный цвет. [17] Например, кобальт дает темно-синий цвет, а медь дает зеленый цвет, но также может давать красный цвет, когда кислород в глазури полностью исчез. [16] Изменение температуры и восстановительно-окислительный (окислительно-восстановительный) процесс [17] иногда вызывают растрескивание или образование трещин. Крайнеобразование – это образование трещин на поверхности глазури изделия. Время извлечения и помещения в воду напрямую влияет на оттенки каждого цвета. [16]
-2021.jpg/1280px-Raku_fired_oval_vase_made_by_Adil_Ghani_from_RAAQUU(Malaysia)-2021.jpg)
Медные глазури не похожи на кракелюрные глазури. В то время как последние намеренно подвергаются охлаждению и процессу окисления между печью и восстановительной камерой, в результате чего глазурь потрескивает, изделия с медной глазурью переносят из печи в восстановительную камеру как можно быстрее. Это приводит к максимальному разжижению глазури и может вызвать яркие цветные вспышки глазури и получить матовую или глянцевую поверхность в зависимости от типа используемой глазури.
Обнаженное раку делается путем покрытия части внешней части изделия шликером и заклеивания частей изделия скотчем, чтобы части тела оставались открытыми для обжига; после уменьшения эти области станут черными. Затем изделие обжигают в печи при более низких температурах до тех пор, пока шликер не высохнет, а затем дополнительно обжигают до 1400 ° F (760 ° C). На этом этапе деталь вынимается из печи и помещается в восстановительную камеру. При восстановлении углерод впитается в глину там, где накладка треснула, и почернеет, но там, где накладка приклеилась к глине, сохранит свой естественный цвет. Накладку можно легко снять вручную с охлажденной детали, чтобы открыть дизайн. [19]
Конский волос: украшение из конского волоса — это процесс, при котором изделие остается неглазурованным; когда он достигает температуры в печи, его помещают на открытый воздух, а не в восстановительную камеру, а на изделии стратегически укладывают конский волос. Конский волос сразу же горит и оставляет на керамике тонкие линейные следы.
Хироши Тесигахара снял фильм «Рикю », который представляет собой почти документальную историю, показывающую, как Сэн-но Рикю встретил Тёдзиро, который сделал первую настоящую чашу для чая Раку (тяван), и как Рикю обучал сёгуна Тоётоми Хидэёси чайной церемонии с раку-тяванами. (Эштон) Д 1997).
_with_Crane_Design_LACMA_M.2007.7.2_(5_of_5).jpg/1280px-Black_Raku_Teabowl_'Shorei'_(Aged_Pine)_with_Crane_Design_LACMA_M.2007.7.2_(5_of_5).jpg)
