Маки-э (蒔絵, дословно: посыпанная картина (или рисунок) ) — японская техника декорирования лаком , при которой на поверхности лакированных изделий рисуются рисунки, узоры и буквы, а затем на поверхность лакированных изделий посыпается и закрепляется металлический порошок, такой как золото или серебро. Термин маки-э происходит от составного слова maki , означающего «посыпание», и e, означающего «изображение» или «узор». Термин также может использоваться для обозначения лакированных изделий, изготовленных с использованием этой декоративной техники. Термин маки-э впервые появился в период Хэйан . [1]
Эта техника является наиболее используемой техникой в японском лаковом декоре. Маки-э часто сочетается с другими техниками, такими как радэн (螺鈿), в которой перламутровый слой оболочки моллюска вставляется или вклеивается в лак, дзёган (象嵌), в которой металл или слоновая кость вставляются в лак, и чинкин (沈金), в которой листовое золото или золотой порошок вставляются в углубление, где был выбрит лак. [1]
Для создания различных цветов и текстур художники маки-э используют различные металлические порошки, включая золото, серебро, медь, латунь, свинец, алюминий, платину и олово, а также их сплавы. Для нанесения порошков и рисования тонких линий используются бамбуковые трубки и мягкие кисти разных размеров. Поскольку для создания картины маки-э требуется высококвалифицированное мастерство , молодые художники обычно проходят многолетнее обучение, чтобы развить навыки и в конечном итоге стать мастерами маки-э . Коами Дотё (1410–1478) был первым мастером лака, связанным с конкретными работами. Его работы маки-э использовали рисунки различных японских современных художников. Коами и другой мастер маки-э , Игараси Синсай , были основателями двух основных школ изготовления лака в истории Японии.
Маки-э грубо классифицируется на три техники: хира маки-э (平蒔絵) , тогидаси маки-э (研出蒔絵) и така маки-э (高蒔絵) в качестве классификации процессов. В Японии широко используются эти три техники и сисиай тогидаси маки-э (肉合研出蒔絵) , которая представляет собой комбинацию тогидаси маки-э и така маки-э . [1] [2] Эти процессы маки-э начинаются после того, как обычный процесс лакирования изделий закончен. Другими словами, необходимо заранее сделать толстый базовый слой лака, повторив ряд работ, таких как покрытие дерева или бумаги лаком с помощью шпателя или кисти, сушка и полировка. [3]
На первом этапе выполняется предварительный эскизный процесс, называемый окимэ . После того, как исходный рисунок нарисован на бумаге, тонкий васи накладывается и копируется по контуру сверху, а затем на контур, нарисованный на васи , тонкой кистью наносится лак и прижимается к поверхности лакированного изделия для переноса. Если рисунок или узор просты, этот процесс можно пропустить. Следующий шаг, называемый дзигаки , является подготовительным процессом перед посыпкой металлическим порошком. Лак наносится на место, куда должен быть посыпан металлический порошок, и он используется в качестве клея. Затем, в процессе, называемом фунмаки, металлический порошок посыпается с помощью стержня из птичьего пера или бамбуковой трубки. В следующем процессе лак наносится поверх металлического порошка для защиты металлического порошка, а затем лак сушится. Первая полировка выполняется в следующем процессе фунтоги . Лак слегка полируется, чтобы обнажить только поверхность металлического порошка с металлическим порошком, встроенным в лак. В последующем процессе полировки все лакированные изделия полируются абразивами с различными размерами частиц. Кроме того, в середине каждого процесса полировки вставляется процесс, называемый суриуруши , в котором повторяется ряд процессов втирания лака в лакированные изделия и его сушки. Глянцевый маки-э завершается посредством этих сложных процессов. [3] Хотя эта техника является самой простой в маки-э , она была разработана во второй половине периода Хэйан после тогидаши маки-э и завершена в период Камакура, поскольку было необходимо сделать частицы металлического порошка более мелкими. Эта техника была популярна в период Адзути-Момояма , когда было необходимо массовое производство маки-э . [4] [2]
Togidashi maki-e и hira maki-e имеют один и тот же процесс вплоть до фунгатаме , где они наносят лак для защиты металлического порошка. Однако последующие процессы различаются, и togidashi maki-e использует процесс, называемый нурикоми , в котором все лакированное изделие, включая рисунки и узоры, покрывается черным лаком. После высыхания оно полируется до тех пор, пока не обнажится поверхность металлического порошка. После этого оно такое же, как hira maki-e, в том, что оно полируется абразивами с разным размером частиц, а лак натирается и высушивается, но процедура каждого процесса отличается. [5] Поскольку вся поверхность, включая узор, покрывается лаком, а затем полируется, поверхность узора и фона становится гладкой, и металлический порошок труднее отслаивается, чем hira maki-e . Это была техника, разработанная и завершенная в период Хэйан, и эта техника была основной в маки-э до позднего периода Хэйан, когда техника очистки золотого и серебряного порошка была неразвита, а частицы были грубыми. Поскольку ножны меча периода Нара, хранящиеся в Сёсоине, используют технику, называемую маккинрусаку (末金鏤作), похожую на эту технику, иногда говорят, что японская маки-э началась в период Нара. [6] [2]。
Лак смешивают с древесным углем или минеральными частицами, чтобы сделать лак с повышенной вязкостью, и на поверхность наносят рисунок, чтобы поднять рисунок. Затем его сушат, и тот же процесс, что и хира маки-э, выполняется поверх рисунка, чтобы завершить его. Название техники различается в зависимости от вида смешиваемых частиц, и тот, который смешивают с угольным порошком, называется сумикоагэ-така маки-э (炭粉上蒔絵) , а тот, который смешивают с оловянным порошком, — сузуагэ-така маки-э (錫上高蒔絵) . Эта техника была разработана в середине периода Камакура. В период Муромати была разработана сабиагэ-така маки-э (錆上高蒔絵) путем смешивания лака с измельченным точильным камнем или измельченной глиной, и стало возможным поднять рисунок выше. [7] [2]。
После поднятия узора в процессе така мак-иэ, он завершается процессом тогидаси маки-э . В отличие от тогидаси маки-э , поверхность не становится гладкой даже после полировки, потому что процесс така маки-э завершен. Это самая сложная техника среди маки-э , которая была разработана в период Муромати и была популярна в период Эдо . [8]。
Частицы металлического порошка грубо классифицируются на три типа: кэсифун маки-э (消粉蒔絵) , хирагимэ или хирагоку маки-э (平極蒔絵) и маруфун (丸粉) или хон маки-э (本蒔絵) в порядке убывания размера. С мелкими частицами кэсифун маки-э легко работать, но адгезия частиц слабая, а цвет становится белесым с небольшим блеском и выглядит тусклым. С крупными частицами маруфун маки-э трудно работать, но они обладают высокой прочностью, сильным блеском и броским внешним видом из-за неравномерного отражения частиц. [9]
Мексиканское слово maque происходит от японского слова. Оно используется для «мексиканских лакированных изделий». Японские лакированные изделия прибыли в Мексику на манильских галеонах в период Намбана . Мексиканские ремесленники смешивали доиспанские, европейские и азиатские влияния в своих работах. [11] [12]
Медиа, связанные с маки-э на Wikimedia Commons_Design_of_wheels-in-stream.jpg/1280px-Tebako_(Cosmetic_box)_Design_of_wheels-in-stream.jpg)
![Инкрустированная шкатулка для письма маки-э радэн с рисунком «Восемь мостов» (яцухаси), автор Огата Корин, национальное достояние, период Эдо, 18 век. Цветы инкрустированы ракушками абалона. Токийский национальный музей[10]](http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/4/46/Writing_Box_Yatsuhashi_bridge_design.jpg/1280px-Writing_Box_Yatsuhashi_bridge_design.jpg)
