Права на кино — это права в соответствии с законом об авторском праве на создание фильма как производной работы определенного объекта интеллектуальной собственности . В законодательстве США эти права принадлежат владельцу авторских прав, который может продать (или « опционировать ») их кому-либо в киноиндустрии — обычно продюсеру или режиссеру , а иногда и специализированному брокеру таких объектов — который затем попытается собрать профессионалов отрасли и обеспечить финансовую поддержку, необходимую для преобразования объекта в фильм. Такие права отличаются от права на коммерческую демонстрацию готового фильма, права которого обычно называются «правами на показ» или «правами на публичное исполнение».
В Соединенных Штатах необходимость обеспечения прав на экранизацию ранее опубликованных или произведенных исходных материалов, все еще находящихся под защитой авторских прав, вытекает из прецедентного права . В 1907 году компания Kalem Company выпустила однобобинную немую киноверсию романа генерала Лью Уоллеса « Бен-Гур» без предварительного получения прав на экранизацию. Наследники Уоллеса и его американский издатель Harper & Brothers подали в суд за нарушение авторских прав . Верховный суд Соединенных Штатов вынес решение в пользу истцов, создав прецедент, согласно которому все адаптации подлежат защите авторских прав.
Когда продюсеры опционируют сценарий, они покупают право на покупку определенных прав на интеллектуальную собственность. Общий опционный сбор составляет 10% от стоимости прав, если продюсерам удастся обеспечить полное финансирование своего проекта и получить «зеленый свет». Поскольку немногим проектам действительно удается получить зеленый свет, опционы позволяют продюсерам сократить свои потери в случае, если проект не будет реализован. Если проект получит зеленый свет, опцион предоставляет юридически обязывающую гарантию на покупку прав на фильм.
В контракте на опцион будет указан срок его действия. Если производитель не сможет дать своему проекту зеленый свет в течение указанного периода времени (например, два года), опцион истечет. Затем владелец прав может снова выставить ранее опционированные права на продажу. Или контракт может позволить производителю продлить опцион по определенной цене.
Поскольку сценарии часто застревают в аду разработки , опционы на сценарий могут истечь и быть перепроданы несколько раз. Кроме того, продюсеры, которые покупают опцион и перерабатывают сценарий, владеют правами на свою собственную производную работу, в то время как первоначальный владелец прав владеет базовыми правами. Эта родословная называется цепочкой прав собственности . Эта родословная может стать неясной, если базовые права разделены. Продюсеры могут приобрести права на определенный регион (например, страну, весь мир или вселенную) и/или они могут приобрести вспомогательные права, такие как права на мерчандайзинг.
В некоторых случаях может быть неясно, кто именно является владельцем конкретной версии сценария и точного набора прав. Для юриста по развлекательному праву важно определить, насколько «чиста» цепочка прав собственности.