Доминантный аккорд

V из V в C, четырёхголосная гармония Играть ^ⓘ .

Каденциальная прогрессия ^[1], показывающая I ${\displaystyle {}_{4}^{6}}$⁶
₄как преобладающий аккорд. ^{[2] [ проверка не пройдена ]} Играть ^ⓘ

В теории музыки преобладающий аккорд ( также преобладающий ^[3] ) — это любой аккорд , который обычно разрешается в доминантный аккорд . ^[3] Примерами преобладающих аккордов являются субдоминанта (IV, iv), вступительный аккорд (ii, ii°), неаполитанская секста и немецкая секста . ^[3] Другими примерами являются вторичная доминанта (V/V) и вторичный ведущий тоновый аккорд . ^{[ необходима ссылка ]} Преобладающие аккорды могут приводить к вторичным доминантам. ^[4] Преобладающие аккорды как расширяются от тоники , так и ведут к доминанте, подтверждая тягу доминанты к тонике. ^[5] Таким образом, им не хватает стабильности тоники и стремления к разрешению доминанты. ^[5] Преобладающая гармоническая функция является частью фундаментальной гармонической прогрессии многих классических произведений. ^[6] Субмедианта (vi) может считаться преобладающим аккордом или заменой тоники. ^[7]

Доминантовая подготовка — это аккорд или ряд аккордов, которые предшествуют доминантовому аккорду в музыкальном произведении. Обычно доминантовая подготовка выводится из круга квинтовой прогрессии. Наиболее распространенными доминантовыми подготовительными аккордами являются вступительный супертоник , субдоминанта , V7/V , неаполитанский аккорд (N ⁶ или ♭ II ⁶ ) и увеличенные секстаккорды (например, Fr ⁺⁶ ).

Круговая прогрессия представляет собой ряд аккордов, полученных из квинтового круга, предшествующего доминанте и тонике.

В сонатной форме доминантовая подготовка находится в разработке , непосредственно предшествующей репризе . Сочинения Людвига ван Бетховена в сонатной форме обычно имеют обширную доминантовую подготовку — например, в первой части Патетической сонаты доминантовая подготовка длится 29 тактов (мм. 169–197) ^{[ требуется ссылка ]} .

Список

Галерея

Смотрите также

• Подход аккорда
• Гармонический ритм
• Проходящий аккорд

Источники

1. Адаптировано из Piston W (1962) Harmony , 3-е изд., Нью-Йорк, Нортон, стр. 96.
2. Берри, Уоллес (1987). Структурные функции в музыке , стр. 54. ISBN  0-486-25384-8 .
3. Benward & Saker (2009). Музыка в теории и практике: Том II , Глоссарий, стр. 359. Восьмое издание. ISBN 978-0-07-310188-0 . «Любой аккорд в функциональной гармонии, который обычно разрешается в доминантный аккорд». 
4. Бенджамин, Томас; Хорвит, Майкл; Кузин, Тимоти; и Нельсон, Роберт (2014). Методы и материалы музыки , стр. 149, 176. Cengage Learning. ISBN 9781285965802 . 
5. Клеланд, Кент Д. и Добреа-Гриндаль, Мэри (2013). Развитие музыкальности через слуховые навыки: целостный подход к пению с листа и тренировке слуха , стр. 255. Routledge. ISBN 9781135173067 . 
6. Бартлетт, Кристофер и Стивен Г. Лайц (2010). Graduate Review of Tonal Theory , стр. 73–6. Нью-Йорк: Oxford University Press. ISBN 978-0-19-537698-2 
7. Caplin, William E. (2013). Анализ классической формы: подход для класса , стр. 10. Оксфорд. ISBN 9780199987306 . 
8. Бенджамин, Хорвит, Кузин и Нельсон (2014), стр. 253.
9. Форте, Аллен (1979). Тональная гармония в концепции и практике , стр. 95. 3-е издание. Холт, Райнхарт и Уинстон. ISBN 0030207568. «Точно так же VI часто служит в качестве пошаговой доминантной подготовки». 
10. Бенджамин, Хорвит и Нельсон (2007), стр. 239. «Прогрессия, аналогичная IV-V».
11. Кэплин, Уильям Э. (1998). Классическая форма: теория формальных функций для инструментальной музыки Гайдна, Моцарта и Бетховена , стр. 23. Оксфорд. ISBN 9780199881758 .