Битва при Ангиари произошла 29 июня 1440 года между войсками Милана и Лигой некоторых итальянских государств во главе с Флорентийской республикой в ходе войн в Ломбардии . Битва закончилась победой флорентийцев, которые обеспечили себе господство в центральной Италии.
Битва хорошо известна по ее изображению в неудавшейся попытке картины Леонардо да Винчи , которая теперь известна только по подготовительным наброскам. Она также примечательна тем, что, хотя битва длилась весь день, в ней участвовало несколько тысяч солдат, говорят, что погиб только один солдат. По словам Никколо Макиавелли , после четырех часов перестрелки единственная смерть произошла, «когда солдат упал с лошади». [2]
Армия Лиги сосредоточилась на Ангиари , небольшом центре Тосканы , и включала: 4000 папских солдат под командованием кардинала Людовико Тревизана ; флорентийский контингент примерно такого же размера и роту из 300 латников (рыцарей) из Венеции под предводительством Микелетто Аттендоло . Другие люди присоединились по этому случаю из самого Ангиари.
Численно превосходящие силы миланцев возглавлял знаменитый кондотьер Никколо Пиччинино от имени герцога Филиппо Мария Висконти , и они достигли этого района ночью 28 июня. Около 2000 человек из соседнего города Сансеполькро присоединились к миланцам. Уверенный в своей превосходящей численности и в элементе неожиданности, Пиччинино приказал атаковать во второй половине следующего дня. Однако пыль, поднятая миланцами на дороге Сансеполькро-Ангиари, была замечена Микелетто, и силы Лиги были готовы к битве.
Венецианские рыцари Микелетто блокировали миланский авангард на единственном мосту через канал, защищающем лагерь Лиги. Микелетто и венецианцы удерживали мост, позволяя большей части армии Лиги сформироваться для битвы, но в конечном итоге были отброшены миланскими подкреплениями во главе с капитанами Франческо Пиччинино и Асторре II Манфреди . Миланцы наступали, но их правый фланг вскоре был яростно атакован папскими войсками и был вынужден отступить к мосту. Битва продолжалась четыре часа, пока окружающий маневр не сумел отрезать треть миланцев на стороне Лиги от канала. Битва продолжалась всю ночь, но закончилась победой армии Лиги. [3]
Битва была описана в исторических трудах, написанных современниками Леонардо Бруни и Флавио Биондо , оба из которых сосредоточились на действиях отдельных лиц, хотя есть и некоторые обсуждения снаряжения и тактики. [3] Макиавелли, напротив, дает подробный отчет о стратегии и тактике, использованных обеими сторонами, но представляет битву как «яркий пример плачевного состояния военной дисциплины в те времена», утверждая, что наемные рыцари, которые командовали армиями того времени, не имели мотива сражаться за победу. [4]
И не было никогда примера войны, которая велась бы в стране врага с меньшим уроном для нападавших, чем в этом случае; ибо в таком большом поражении и в битве, которая продолжалась четыре часа, погиб только один человек, и он не от ран, нанесенных вражеским оружием, или каким-либо почетным способом, но, упав с лошади, был растоптан насмерть. Бойцы тогда сражались с небольшой опасностью; будучи почти все верхом, покрытыми доспехами и защищенными от смерти, когда они решали сдаться, не было необходимости рисковать своими жизнями; во время сражения их доспехи защищали их, и когда они больше не могли сопротивляться, они сдавались и были в безопасности. [4]
Макиавелли добавляет, что «Эта победа была гораздо более выгодна флорентийцам, чем вредна герцогу; ибо, если бы они были завоеваны, Тоскана была бы его собственностью; но он, в результате своего поражения, потерял только лошадей и снаряжение своей армии, которые можно было бы заменить без каких-либо серьезных затрат» [4] .
Неизвестно, является ли преувеличением заявленная единственная смерть. Ганс Дельбрюк утверждает, что,
Великие историки эпохи Возрождения Макиавелли, Гвиччардини и Иовиус были согласны в том, что кондотьеры вели войну просто как игру, а не в кровавом смысле. По их мнению, эти люди, движимые личными интересами, чтобы продлить войну как можно дольше, чтобы получить максимально возможную плату, не искали решения в битве. Напротив, они избегали этого, и когда дело наконец дошло до битвы, люди с обеих сторон, которые считали себя товарищами, щадили друг друга и не проливали крови. Например, в битве при Ангиари в 1440 году сообщается, что один человек погиб, конечно, но он не был сражен, а утонул в болоте. Более поздние ученые, несомненно, характеризовали этот вид войны как возвысивший войну до уровня произведения искусства, то есть мастерства маневра, благодаря усилиям этих кондотьеров. [5]
Дельбрюк говорит, что «тщательное изучение современных отчетов показало, что во всем этом описании нет ни одного правдивого слова». Однако верно, что война того периода была гораздо менее жестокой, чем в более поздний период, в который писал Макиавелли, поскольку рыцари действительно могли рассчитывать на сдачу за выкуп. [5] Хотя возможно, что только один конный рыцарь погиб в Ангиари, пехотинцам вряд ли повезло так же. Фрэнсис С. Сондерс говорит, что на самом деле в битве могло погибнуть «до 900» солдат. [1]
По словам Пиа Ф. Кунео, «Ангиари — одно из наиболее часто изображаемых сражений той эпохи». [3] Самое раннее известное изображение, написанное в течение десятилетия после битвы, представляет собой панель кассоне неизвестного художника, известного как Мастер Ангиари, которая подчеркивает турнирный характер конфликта со знаменами и ритуальными помолвками.
Более семи десятилетий спустя битва стала темой ныне утерянной картины Леонардо да Винчи , известной по копиям центральной сцены, сделанным другими художниками. Известная часть картины изображала битву за штандарт между рыцарями противоборствующих сторон. Картина была заказана для размещения на одной из стен зала заседаний совета Флорентийской республики в Палаццо Веккьо . На другой стене должна была находиться картина Микеланджело, изображающая более раннюю победу флорентийцев в битве при Кашине в 1364 году.
Рельефная скульптура 1687 года, изображающая битву, работы художника эпохи барокко Джованни Баттисты Фоджини в церкви Санта-Мария-дель-Кармине во Флоренции, изображает Святого Андрея Корсини, ведущего флорентийские войска к победе. [6]