Низко-ключевое освещение — это стиль освещения для фотографии , кино или телевидения . Это необходимый элемент для создания эффекта светотени . [1] Традиционное фотографическое освещение ( трехточечное освещение ) использует ключевой свет , заполняющий свет и контровой свет для освещения. Низко-ключевое освещение часто использует только ключевой свет, опционально управляемый заполняющим светом или простым отражателем .
Низкий ключевой свет подчеркивает контуры объекта, помещая области в тень, в то время как заполняющий свет или отражатель могут освещать затененные области для управления контрастом . [2] [1] Относительная сила ключевого-заполняющего света, известная как коэффициент освещенности , может быть измерена с помощью экспонометра . Низкий ключевой свет имеет более высокий коэффициент освещенности, например, 8:1, чем светлый ключевой свет , который может приближаться к 1:1.
Термин «низкий ключ» также используется в кинематографии и фотографии для обозначения любой сцены с высоким коэффициентом освещенности, особенно если преобладают затененные области. Он имеет тенденцию усиливать чувство отчуждения, испытываемое зрителем, поэтому обычно используется в драмах, фильмах нуар и фильмах ужасов . [1]
Некоторые классические фильмы нуар, которые использовали эту технику, включают «Большой сон» , «Двойная страховка » и другие. В «Большом сне » лампы часто используются в качестве источников света и часто освещают только определенные детали в сцене, создавая резкие силуэты и обеспечивая резкий контраст освещения для большей части фильма. Конкретные примеры использования техники в отношении ламп происходят всякий раз, когда Филип Марлоу (которого играет Хамфри Богарт ) должен позвонить в полицию. Он включает лампу каждый раз, когда он это делает, указывая на свое возвращение на сторону «хороших парней». [3]
В «Двойной страховке » освещение в сценах признания Уолтера Неффа (которого играет Фред Макмюррей ) подчеркивает убийство, в котором он сознается, и предполагает «темный» аспект его персонажа. Кроме того, низкое освещение появляется в фильме во многих других случаях, таких как сцены, происходящие в доме Филлис (которую играет Барбара Стэнвик ), более конкретно, когда Нефф или Филлис находятся дома одни или вместе. [4]
Эффект светотени, часто создаваемый этой техникой, также широко использовался в классическом нуаре. Примером такого выбора в кинематографе может служить фильм-нуар 1940 года « Незнакомец на третьем этаже» , в котором контраст освещения использовался для подчеркивания фантастических качеств окружающей среды. [5] Светотень и, как следствие, низкое освещение также использовались для достижения большого эффекта в немецком экспрессионистском кино , которое широко считается предшественником фильма-нуара. [6]
Современные нео-нуарные фильмы, такие как « Там будет кровь», также использовали эту тактику с большим эффектом, часто используя технику, чтобы вызвать чувство беспокойства. Другие современные смежные с нуаром фильмы и телешоу, которые использовали эту технику, включают «Джокер» , [7] «Бэтмен» и фильмы Дэвида Финчера , режиссера «Семи» . [8] Финчер, в частности, широко использует ограниченные источники света, часто подчеркивая невидимый конфликт между «светом [и] тьмой», эффективно управляя светом своих сцен. [9]
Такие операторы, как Роджер Дикинс, также используют аспекты освещения в низком ключе в композиции своих сцен. В частности, Дикинс и другие использовали естественный свет настолько, насколько могли, что часто создавало эффект освещения в низком ключе при съемках в условиях низкой освещенности. [10] Примерами фильмов, над которыми работал Дикинс, являются «Бегущий по лезвию 2049» и «Человек, которого не было ». [6] Более поздние примеры включают фильмы Дэвида Лоури и Эндрю Дроз Палермо , последний из которых хвалит методы естественного освещения в низком ключе за их «живописное и экспрессионистское» качество. [11] Оператор Деван Скотт также отмечает влияние цифровых технологий на создание этих фильмов, а также их более широкое использование в отрасли, ссылаясь на относительную простоту использования технологии и заявляя, что увеличение темного освещения — это «тенденция, обусловленная прежде всего инструментами». [12]
Распространение таких приемов неоднократно подвергалось критике со стороны зрителей. Например, многие зрители негативно отреагировали на слабо освещенную финальную битву в финале «Игры престолов» , несмотря на то, что оператор сериала Фабиан Вагнер заявил, что темнота была намеренной, заявив, что «организаторы шоу решили, что [битва] должна быть темным эпизодом». [13] Другие современные примеры негативной реакции зрителей включают такие фильмы, как «Прибытие» и «Хан Соло» , а также такие телешоу, как «Озарк» и «Мандалорец» . [12]
