Barding (также пишется bard или barb ) — доспехи для боевых лошадей . Практика доспехов лошадей впервые получила широкое распространение в древности в восточных царствах Парфии и Пахлавы . После завоеваний Александра Македонского она, вероятно, проникла в европейскую военную практику через империю Селевкидов и позднее Византийскую империю . [ требуется ссылка ] Хотя ее исторические корни уходят в древность в регионы, которые когда-то были Персидской империей , бронированные лошади стали символом рыцарства позднего европейского Средневековья и эпохи рыцарей .
Примеры доспехов для лошадей можно найти еще в классической античности . Многие историки полагают, что катафракты , с чешуйчатыми доспехами как для всадника, так и для лошади, оказали влияние на более поздних европейских рыцарей через контакт с Византийской империей . [1]
В период позднего Средневековья , когда защита рыцарей стала более эффективной, их скакуны стали мишенью. Этой уязвимостью воспользовались шотландцы в битве при Баннокберне в XIV веке, когда лошади были убиты пехотой, и англичане в битве при Креси в том же веке, когда лучники с длинными стрелами стреляли в лошадей, а затем спешившиеся французские рыцари были убиты тяжелой пехотой . Бардинг развился как ответ на такие события.
Полный вариант барда был разработан Лоренцом Хельмшмидом и Конрадом Зойзенхофером для Максимилиана I , который широко использовал их в пропагандистских и эстетических целях, а также в качестве дипломатических подарков.
Сохранившиеся образцы доспехов того периода редки; однако полные комплекты экспонируются в Художественном музее Филадельфии [2] , в коллекции Уоллеса в Лондоне , в Королевской оружейной палате в Лидсе и в Метрополитен-музее в Нью-Йорке . Доспехи для лошадей могли быть сделаны целиком или частично из cuir bouilli (закалённой кожи), но сохранившиеся образцы этого особенно редки [3] .
Шанфрон (также пишется как chaffron , chamfron , champion , chamfron , chamfrein , champron и shaffron ) был разработан для защиты морды лошади. Иногда он включал в себя откидные нащечные пластины. Декоративная деталь, общая для многих шанфронов, — рондель с небольшим шипом. [4] Шанфрон был известен еще в Древней Греции , но исчез из употребления в Европе до середины одиннадцатого века [5] , когда металлические пластины заменили вареную кожу в качестве защиты для боевых лошадей. Основная конструкция шанфрона оставалась стабильной, пока не устарела в семнадцатом веке, хотя поздние образцы часто примечательны гравированным декором. Шанфрон простирался от ушей лошади до ее морды. Края часто закрывали глаза. В открытом шанфроне глаза не получали никакой защиты. Шарнирные расширения для прикрытия челюстей обычно использовались для рыцарских турниров. [6] Загадочная шапка-ушанка Торрса из Шотландии, по-видимому, представляет собой бронзовый шанфрон, датируемый примерно II в. до н. э., возможно, позднее снабженный бронзовыми рогами, найденными вместе с ней.
Criniere (также известный как manefaire или crinet ) представлял собой набор сегментированных пластин, защищавших шею лошади. В полной броне это состояло из двух комбинаций сочлененных пластин, которые вращались на свободных заклепках. Один набор пластин покрывал гриву, а другой — шею. Они соединялись с peytral и chanfron. [7] В легкой броне использовались только верхние пластины. Три ремня удерживали crinet на месте вокруг шеи. [7] Считается, что для этих пластин использовался тонкий металл, возможно, 0,8 мм . Кольчужная броня часто прикреплялась к crinet и оборачивалась вокруг шеи лошади для дополнительной защиты.
Крупье (также крупье бакул или круппер ) защищал заднюю часть лошади. Он мог быть сделан из любой комбинации кожи, кольчуги или пластинчатого доспеха .
Фланчарды , используемые для защиты боков, прикреплялись к боковой части седла , затем вокруг передней или задней части лошади и снова к седлу. По-видимому, это были металлические пластины, приклепанные к кожаной броне или в некоторых случаях к доспехам из cuir bouilli (это вываренная или обработанная кожа, запечатанная пчелиным воском или чем-то подобным). Иногда в них были отверстия, предназначенные для того, чтобы всадник мог использовать шпоры .
Пейтраль был предназначен для защиты груди лошади, в то время как крупье защищал заднюю часть. Иногда он доходил до седла.
Сбруя часто использовалась в сочетании с тканевыми чехлами, известными как капризоны . Эти чехлы иногда покрывали всю лошадь от носа до хвоста и простирались до земли. Из иллюстраций того периода неясно, сколько металлического защитного покрытия использовалось в сочетании. Текстильные чехлы также могут называться сбруей.
Другой часто включаемой особенностью седла была защита для вожжей , чтобы их нельзя было перерезать. Это могли быть металлические пластины, приклепанные к ним, или кольчуга, связанная вокруг них.
Полный бард — это «полный ансамбль конских доспехов», созданный для Максимилиана I, императора Священной Римской империи , мастерами-оружейниками из Аугсбурга и Инсбрука, такими как Лоренц Хельмшмид и Конрад Зойзенхофер . Развитие полного барда также было связано с развитием доспехов Максимилиана и ландскнехта (все три возникли со времени пребывания Максимилиана в Бургундских Нидерландах ), поскольку и люди, и кони требовали все большей защиты. Но полный бард был дорогим, и только самые богатые рыцари могли себе его позволить. [8] [9]
Знаменитый аугсбургский мастер Лоренц Хельмшмид изготовил самые технологически продвинутые и самые полные из полных седла: «Мастерская Хельмшмида также производила впечатляющие седла, которые почти полностью закрывали тело лошади (26.261.14), включая нижнюю часть подпруги и живот, а также ноги. Полные до крайности, и настолько технически сложные и дорогостоящие, что они, скорее всего, предназначались исключительно для церемониальных целей и в качестве дипломатических подарков». [10]
Чрезвычайно сложные и инновационные барды, созданные Лоренцом Хельмшмидом, были важны как иконографические и пропагандистские приемы для Максимилиана в его бургундские годы, поскольку лошадь, носящая его бардов, служила живым знаменем для хозяина, даже когда он сам не мог присутствовать. Максимилиан использовал технологический опыт Аугсбурга , известного своими инновационными чудесами и автоматами, для своих бардов, которые в сочетании с конскими и человеческими выступлениями создавали оптические и технологические чудеса, соответствующие бургундским антреме для бургундских зрителей. Кирхгофф пишет, что «в своих самых роскошных итерациях конские доспехи делали гораздо больше, чем просто защищали дорогого и тщательно обученного коня. Они превращали тело животного в движущуюся скульптуру и коммуникативную поверхность, на которой можно было запечатлеть иконографию власти. В случае с бардом, который сейчас находится в Вене, пластины подхвостников, покрывающие бока лошади, образуют имперских двуглавых орлов, которые оживлены гравированными перьями и украшены щитком с гербом Австрии. Соответствующий подхвостник, показанный на изображениях записей 1480 года, использует выстроенную геральдику династий Габсбургов и Бургундских, поддерживаемую фигурой, которая напоминает саму герцогиню, чтобы провозгласить консолидацию власти Марии и Максимилиана [...] Ни один из сохранившихся конских доспехов не приближается к техническим и визуальным амбициям сочлененного барда, и Хельмшмиды являются единственными оружейниками, которые, как известно, создали матрицы из стальных пластин, достаточно гибких, чтобы покрыть всю нижнюю часть тела лошади при движении. Действительно, этот тип доспехов стал ассоциироваться с Максимилианом, который продолжал заказывать бардов, которые покрывали ноги и животы лошадей, чтобы вооружить своих собственных коней, а также в качестве дипломатических подарков для заключения союзов и демонстрации власти Габсбургов». Среди получателей этих бардов был Сигизмунд I Старый , которому были подарен «два скакуна, полностью покрытые сталью до щеток и живота, за исключением места для шпор». [9] Другой случай был с так называемым бургундским бардом Генриха VIII . [11]
Когда части взаимозаменяемы, части разных бардов могут быть смешаны, чтобы создать полноценного барда. Максимилиан, по-видимому, прикрепил имперские орлиные подхвостники этого барда от барда, сделанного для Фридриха III (и изготовленного Хельмшмидом и Зойзенхофером, как показано на изображении выше) к частям от других бардов для процессии в Страсбурге 31 августа 1492 года, описанной венецианским дипломатом Андреа Франчески как «конь, закованный в броню с головы до ног — чрезвычайно блестящее зрелище!». Согласно письму Франчески, «грудь животного была украшена двумя грифонами, а на каждом из его боков был имперский орел». [12] [13]
Катафракта был кавалеристом в полном вооружении, едущим на лошади, которая была частично или полностью бронирована. Этот тип кавалерии возник в Центральной Азии и был принят восточными сатрапиями древней Персидской империи . [14]
Селевкидские катафракты использовали чешуйчатые доспехи из -за их гибкости и эффективной защиты от лучников, а также потому, что, в отличие от обычных металлических доспехов, они не были слишком тяжелыми для лошадей. [15]
