Художественный оттиск — это оттиск оттиска, сделанный в процессе изготовления печатной формы , чтобы увидеть текущее состояние печати пластины, пока над пластиной (или камнем, или ксилографией) работает художник. [1] Оттиск может показывать явно незавершенное изображение, часто называемое рабочим оттиском или пробным оттиском , но в современной практике обычно используется для описания оттиска готовой работы, который идентичен пронумерованным копиям. [2] Также могут быть оттиски печатника , которые делаются для того, чтобы печатник мог увидеть, как печатается изображение, или являются окончательными оттисками, которые печатнику разрешено оставить. [3]
Авторские оттиски не включены в число ограниченного тиража , и иногда количество авторских оттисков, принадлежащих художнику, может быть двадцатью или более. По соглашению, художник не должен продавать их сразу. Однако некоторые художники используют это как метод переиздания распроданного тиража, маркируя такие издания, например, как «Авторский оттиск № 8 из 50». [4]
Термин «пруф» обычно, хотя и не всегда, применяется только к отпечаткам с конца восемнадцатого века и далее, начиная с английских меццо-титтеров , которые начали практику выпуска небольших тиражей пробных оттисков для коллекционеров, часто до того, как была добавлена «надпись» или надпись под изображением. [2] Практика подписи или нумерации оттисков в основном издании еще не началась, и при отсутствии этого термин «пруф» обычно имеет какое-либо значение только тогда, когда изображение явно отличается от окончательной формы. [ необходима цитата ]
В старых мастер-печатных изданиях пробный оттиск будет описываться как принадлежащий к другому состоянию печати. [5] Состояния пронумерованы I, II, III и т. д. в последовательности, в которой они были созданы, что обычно можно определить.
Например, Рембрандт , у которого был собственный печатный станок, и который сам печатал, по крайней мере, самые ранние копии своих офортов , был большим любителем делать пробные оттиски, но обычно их описывают как разные состояния — его рекорд составлял девять оттисков для одного офорта, хотя это подразумевало возвращение к более старому оттиску, с которого он продал много копий, и его значительную переработку. [ необходима цитата ]
Однако термин «проба» можно использовать в случае четкой рабочей пробы гравюры старого мастера , например, двух оттисков « Адама и Евы » Альбрехта Дюрера (1504, Британский музей и Альбертина, Вена ), на которых фигуры в основном завершены, но на фоне лишь слегка прорисованы основные контуры. [2]
Искусствоведы, кураторы и коллекционеры считают рабочие пробные оттиски особенно желанными из-за их редкости, понимания хода работы, которое они могут дать, и потому что они вполне могли принадлежать художнику. Особенно в случае умерших художников, они могут быть единственным свидетельством постепенного развития художника над изображением, что обычно недоступно для рисунков , картин или скульптур . [4] Некоторые литографии могут быть подписаны вручную на рамке и помечены как «Epreuve D'Artiste», что означает «Доказательство художника», что также увеличивает их ценность. [6]
Коллекционеры также обычно предпочитают окончательные авторские оттиски, даже если они идентичны основному изданию; в противном случае оттиск мог быть подарен другу художником. Оттиски обычно продаются ограниченными тиражами, причем оттиск дешевле рисунка или картины, поскольку художник/галерея зарабатывает больше денег, продавая несколько экземпляров. Авторский оттиск имеет особую ценность из-за своей особой редкости и возможных отличий от «стандартного» оттиска, факторы, которые часто отражаются в его цене. [7]
Поскольку многие процессы создания печатных изданий требуют дорогостоящего оборудования, большинство художников предпочитают работать со специализированными печатниками. Типография предоставляет техников, квалифицированных в этом процессе; художник предоставляет искусство. В таких случаях принято платить техникам подписанным художником-пробоотборником в дополнение к его зарплате. Типография также сохраняет пробный оттиск, обычно подписанный как «bon à tirer» («хорошо для печати» по-французски), чтобы использовать его в качестве контрольного образца, с которым сравниваются другие оттиски. Это привело к появлению некоторых весьма впечатляющих коллекций оттисков, принадлежащих самим граверам. [6]
Если пробный оттиск художника передается печатникам, его также называют «комплиментом» или «бесплатным».
