Кадр из фильма ( иногда называемый рекламным кадром или производственным кадром ) — это фотография , сделанная на съемочной площадке фильма или телевизионной программы во время производства или вне ее . Эти фотографии также делаются в официальных студийных условиях и местах проведения, таких как дома кинозвезд, мероприятия по дебюту фильмов и коммерческие мероприятия. Фотографии были сделаны студийными фотографами в рекламных целях. Такие кадры представляли собой постановочные портреты, использовались для публичного показа или бесплатных раздаточных материалов для фанатов, которые иногда были подписаны. Они также могут состоять из постановочных или откровенных изображений, сделанных на съемочной площадке во время производства, и могут включать звезд, членов съемочной группы или режиссеров за работой.
Основная цель таких рекламных кадров — помочь студиям рекламировать и продвигать свои новые фильмы и звезд. Поэтому студии отправляют эти фотографии вместе с пресс-китами и бесплатными пропусками в как можно большее количество изданий, связанных с кино, чтобы получить бесплатную рекламу. Такие фотографии затем использовались газетами и журналами, например, для написания статей о звездах или самих фильмах. Таким образом, студия получает бесплатную рекламу для своих фильмов, в то время как издание получает бесплатные истории для своих читателей.
Кадры могут быть сделаны как часть съемок или отдельно. Во время съемок фотограф делает снимки сцен на сцене. Эти фотографии называются производственными кадрами. Другой тип кадров, полученных во время съемок, — это кадры за кулисами. Фотограф делает их, пока актеры находятся между дублями, все еще в костюмах. Отдельно поставленные кадры включают в себя широкий спектр кадров. Многие из них имеют говорящие за себя обозначения: сезонные шуточные снимки, искусство ног, модные кадры, коммерческие связи, плакатное искусство, снимки клинча (специальное позирование для печатной рекламы), скрытые съемки (обычно выполняемые с одним источником освещения — подумайте о моментальном снимке) и костюмированные исследования (наиболее экономично выполняемые за кулисами в углу павильона или более формально в студийной обстановке). Безусловно, самыми популярными из этих многочисленных видов кадров из фильма являются те, которые изображают гламур, угрозу или шуточные интерпретации.
Другие отдельно поставленные изображения включают в себя "декоративные" кадры, кадры с макияжем и кадры с гардеробом. Эти кадры используются для сопоставления сцен или для воссоздания сцены позже для повторного дубля. Все детали декораций, костюма и грима актеров должны быть точными, и эти кадры служат полезным ресурсом для достижения этого. Фоновые "пластины" или "стерео" (не ссылка на стереоскопическое 3D, а на широкоформатную стереооптическую 2D-проекцию слайдов), другой тип кадра, позволяют студии создавать сцены на местности, не покидая помещения, тем самым снижая конечную стоимость производства. [1]
Киносъемка считается отдельной отраслью кинопроизводства, маркетингом: « фотограф обычно работает на съемочной площадке, но не участвует напрямую в создании фильма. Его роль заключается в том, чтобы рекламировать, посредством своих снимков, фильм и актеров в журналах, газетах и других средствах массовой информации». [2] Кинопродюсер и оператор Брайан Дзяк объясняет, что группа людей, которые работают над фильмом, называется «компания» или «подразделение». Среди профессионалов, назначенных в подразделение, один является «фотографом подразделения», чья работа заключается в том, чтобы делать фотографии, которые студии позже будут использовать для маркетинга. Они могут делать фотографии во время репетиций или стоя рядом с оператором во время съемок дублей . [3] Для гламурных рекламных фотографий, которые раздаются публике и прессе для продвижения определенной звезды, «специальные съемки» проводятся в отдельных студиях, содержащих контролируемое освещение, фон, одежду и обстановку. [4]
Хотя фотограф разделяет ряд навыков и функций с оператором, их работа по сути сильно отличается. Оператор занимается съемкой коротких сцен, которые позже будут смонтированы в целый фильм. Фотограф в первую очередь занимается съемкой драматических фотографий, которые привлекут внимание при использовании на постерах, обложках DVD и в рекламе. [5] Поэтому студии назначали фотографа на производство, и в некоторых случаях над одним фильмом работало до пяти фотографов.
Некоторые звезды, включая Риту Хейворт , выбирали фотографа, которого они хотели, в ее случае Роберта Кобурна. Другими известными фотографами были Джордж Харрелл и Кларенс Булл , известный как избранный фотограф Греты Гарбо . [6] [7] Кэтрин Хепберн вспоминает свои чувства, когда он также фотографировал ее:
Кларенс Булл был одним из великих — я был взволнован, когда пришел в MGM, чтобы узнать, что он собирается меня фотографировать. Я был в ужасе — был ли я достаточно интересен?
Он снимал Гарбо в течение многих лет — фотографии были необыкновенными. Ее голова — его освещение — они объединились в нечто уникальное. [6]
Крупные и мелкие киностудии всегда использовали неподвижные фотографии звезд, как правило, в постановочных портретах, для отправки в СМИ с целью создания «шумихи» как вокруг своих звезд, так и вокруг новых фильмов, в которых они появлялись. Студии «ежегодно рассылали десятки тысяч неподвижных кадров и портретов в газеты, журналы и поклонникам. Такие фотографии редко были отмечены именем фотографа или указанием автора». [8]
Соответственно, отделы рекламы студии использовали кадры «для продажи продукта», а именно «конкретного фильма или отдельного актера или актрисы». Различие имеет значение: «В то время как кадры сцены и откровенные снимки на съемочной площадке использовались для продажи фильма, портреты могли использоваться для представления будущей звезды международной аудитории... Функция фотографа-портретиста состояла в том, чтобы создать и продать образ, созданный отделом рекламы вокруг жизни и внешности реального человека». Фотографии изображали звезду «без роли, за которой можно было бы спрятаться... [и фотограф] должен был распознать образ, который послужил бы сутью длительной рекламной кампании, запечатлевая его за долю секунды». Гламурный крупный план стал «главным вкладом Голливуда в портретную фотографию». [8]
Помимо основных рекламных целей, кадры из фильмов передавались самим актерам для отправки, подписанными или неподписанными, их поклонникам и фан-клубам. На различных специальных мероприятиях звезды могли принести с собой стопку этих студийных фотографий, чтобы подписать их в присутствии поклонников, что очень похоже на автограф-сессии авторов сегодня.
Кроме того, режиссеры и кастинг-директора, занимающиеся подбором актеров на роли в фильме, по-прежнему полагаются на кадры из фильмов, чтобы вспомнить подробные образы актеров. Это похоже на то, как рекламодатели в журналах или на телевидении полагаются на кадры, снятые с профессиональными моделями. Обычно фильм по-прежнему включал отдельный профильный лист, описывающий физические данные актера вместе с краткой биографией. Затем режиссеры собирали свои лучшие варианты и назначали интервью и прослушивания. [9]
Максин Дьюси, директор киноархива, подытожила значение и вклад ранних кинокадров в киноиндустрию:
Золотой век голливудской портретной живописи давно уже опустился, но портреты, сделанные голливудскими гламурными фотографами, остаются на сцене. Фотографии являются свидетельством мастерства и ловкости фотографов, а также их эстетической восприимчивости. Изучая эти портреты, мы никогда не забудем талант фотографов. У нас есть доказательства их непревзойденной способности запечатлеть в одном изображении сущность звезды и передать эту информацию зрителю фильма, читателю журнала или руководителю студии. Голливудские фотографы-портретисты не считались художниками или творцами, но стоит только изучить их наследие, чтобы убедиться в непреходящем качестве их видения, а также их мастерства. [8]
Как объяснила менеджер по производству фильмов Ив Лайт Хонтанер, [10] до 1989 года рекламные фотографии, сделанные для продвижения киноактера или другой знаменитости, обычно не охранялись авторским правом и должны были оставаться бесплатными для публикации, где это было возможно:
Рекламные фотографии (фото звезд) традиционно не защищены авторским правом. Поскольку они распространяются среди общественности, они, как правило, считаются общественным достоянием, и поэтому разрешение студии, которая их сделала, не требуется. [11]
Хонатанер различает «Рекламные фотографии (портреты звезд)» и «Производственные кадры (фотографии, сделанные на съемочной площадке фильма или телешоу во время съемок)», отмечая, что производственные кадры «должны быть согласованы со студией». [11] Creative Clearance предлагает тот же текст, что и Хонатанер, но добавляет, что более новые рекламные кадры могут содержать авторские права. [12]
В 2007 году медиаюрист Нэнси Вольф [13] написала в отношении «фотоархива рекламных снимков индустрии развлечений, исторических неподвижных изображений, широко распространяемых студиями для рекламы и продвижения своих новых релизов»:
Предполагается, что эти изображения, скорее всего, находятся в общественном достоянии или принадлежат студиям, которые свободно распространяли изображения без каких-либо ожиданий компенсации. Архивы будут предоставлять эти изображения за плату издателям и продюсерам документальных фильмов для «редакционных» целей, в соответствии с первоначальным намерением рекламировать фильм или продвигать актера. Увидев эти изображения в печати годы спустя, некоторые фотографы или их наследники пытаются отстаивать права, которые большинство считало погашенными или заброшенными. [14]
В результате она указывает:
Существует огромное количество фотографий, включая, но не ограничиваясь рекламными фотографиями, на которых нет никаких указаний на то, кто мог их создать... Без информации о том, откуда взялись фотографии, или какой давно потерянный родитель может появиться и заявить права на «осиротевшую работу», лицензирование работы становится рискованным делом. Для издателей, музеев и других архивов, которые не склонны рисковать, это приводит к большому количеству работ, которые никогда не будут опубликованы. [15]
Историк кино Джеральд Маст [16] объясняет, как новые поправки к авторскому праву 1989 года защищали только те рекламные работы, которые соответствовали всем предыдущим требованиям, а также поданы в течение 5 лет с момента первой публикации:
Согласно старому закону об авторском праве, такие производственные кадры не были автоматически защищены авторским правом как часть фильма и требовали отдельных авторских прав как фотографические кадры. Новый закон об авторском праве аналогичным образом исключает производственные кадры из автоматического авторского права, но дает владельцу авторских прав на фильм пятилетний период, в течение которого он может защитить авторские права на кадры. Большинство студий никогда не утруждали себя защитой авторских прав на эти кадры, потому что они были рады видеть, как они переходят в общественное достояние, чтобы их использовало как можно больше людей в как можно большем количестве публикаций." [17]
В деле Восьмого округа 2011 года Warner Bros. Entertainment против X One X Productions суд признал, что подборка рекламных кадров из двух фильмов 1939 года находилась в общественном достоянии, поскольку они не были опубликованы с требуемым уведомлением или поскольку их авторские права не были возобновлены. Хотя Warner Bros. утверждали обратное, суд постановил, что эти кадры не разделяют действительные авторские права фильмов, и что распространение изображений представляет собой общую публикацию без уведомления. Другие аргументы, связанные с производным использованием изображений, были поддержаны, и был вынесен судебный запрет против X One X, поскольку определенные «продукты, объединяющие отрывки из материалов общественного достояния в новой договоренности, нарушают авторские права на соответствующий фильм». В решении цитируется статья из Nimmer on Copyright , в которой объясняется, что, хотя фильмы, как правило, регистрировались для защиты авторских прав, «гораздо меньше внимания уделялось во время производства и в рекламном офисе», а фотографии актеров, сделанные на съемочной площадке, «отправлялись в газеты до выхода фильма, чтобы создать ажиотаж вокруг его премьеры». [18] [19]
Кристин Томпсон, выступая в качестве председателя специального комитета по добросовестному использованию, организованного Обществом изучения кино и медиа , утверждает, что «авторам не обязательно запрашивать разрешение на воспроизведение увеличенных кадров... [и] некоторые отраслевые издательства, публикующие образовательные и научные книги о фильмах, также занимают позицию, что разрешение не требуется для воспроизведения увеличенных кадров и рекламных фотографий». [20]
Томпсон также отмечает, что даже если такие изображения еще не являются общественным достоянием, они могут считаться «добросовестным использованием» в соответствии с положениями законодательства США:
Большинство увеличений рамок воспроизводятся в книгах, которые явно попадают в категории первого положения «преподавание», «критика», «наука» или «исследование», и поэтому, кажется, нет никаких сомнений в том, что такие иллюстрации будут подпадать под добросовестное использование по этому критерию. Поскольку большинство университетских издательств являются некоммерческими учреждениями, иллюстрации в их книгах и журналах с большей вероятностью попадут в категорию добросовестного использования, чем публикации более коммерческих издательств. [20]
Кроме того, Томпсон ссылается на аргумент о том, что бремя доказательства авторских прав на такие рекламные изображения ляжет на студии, которые их производят:
Один важный аргумент был выдвинут относительно публикации рекламных фотографий. Если такая фотография была распространена для публикации в какой-то момент и воспроизведена без сопровождающего ее уведомления об авторских правах, то она должна быть в общественном достоянии. На протяжении всей истории кино многие рекламные фотографии появлялись в газетах и журналах без таких уведомлений. Если ученый или педагог должен был опубликовать рекламную фотографию, бремя доказывания тогда ложилось бы на студию или дистрибьютора, чтобы доказать, что кадр никогда не публиковался без уведомления об авторских правах. [20] [ требуется обновление ]
