stringtranslate.com

Пропорции тела

Мадонна с длинной шеей , ок. 1534–1540, Пармиджанино . Как и в других работах маньеристов , пропорции тела — в данном случае шеи — преувеличены для художественного эффекта.

Пропорции тела — это изучение художественной анатомии , которая пытается исследовать отношение элементов человеческого тела друг к другу и к целому. Эти соотношения используются в изображениях человеческой фигуры и могут стать частью художественного канона пропорций тела в рамках культуры. Академическое искусство девятнадцатого века требовало строгого соблюдения этих эталонных метрик, и некоторые художники в начале двадцатого века отвергли эти ограничения и сознательно видоизменили их.

Основы пропорций человека

Пропорции человека, обозначенные на иллюстрации из учебника анатомии XX века. Герман Браус, 1921 г.
Рисунок мужчины, показывающий порядок измерений при подготовке к фигуративному художественному произведению (Лантери, 1903) [1]

Обычно при рисовании фигур важно рисовать человеческую фигуру пропорционально. Хотя между людьми есть тонкие различия, пропорции человека укладываются в довольно стандартный диапазон — хотя художники исторически пытались создать идеализированные стандарты , которые значительно менялись с течением времени в зависимости от эпохи и региона. В современном рисовании фигур основной единицей измерения является «голова», которая представляет собой расстояние от макушки головы до подбородка. Эта единица измерения приписывается [2] греческому скульптору Поликлету (пятый век до н. э.) и долгое время использовалась художниками для установления пропорций человеческой фигуры. Древнеегипетское искусство использовало канон пропорций, основанный на «кулаке», измеряемом по костяшкам пальцев, с 18 кулаками от земли до линии волос на лбу. [3] Этот канон был уже установлен палеткой Нармера примерно с 31 века до н. э. и оставался в употреблении по крайней мере до завоевания Александром Македонским примерно 3000 лет спустя. [3]

Один из вариантов пропорций, используемых в современном рисовании фигур, выглядит следующим образом: [4]

Измерения

Существует ряд важных расстояний между контрольными точками, которые художник может измерить и наблюдать: [1] Это расстояние от пола до надколенника ; [a] от надколенника до переднего гребня подвздошной кости ; [b] расстояние поперек живота между гребнями подвздошной кости; расстояния (которые могут различаться в зависимости от позы) от гребней подвздошной кости до надгрудинной ямки между ключицами ; [c] и расстояние от ямки до оснований ушей (которое опять же может различаться в зависимости от позы).

Некоторые преподаватели выступают против механистических измерений и настоятельно рекомендуют художникам научиться оценивать пропорции исключительно на глаз. [5]

Именно при рисовании с натуры канон, скорее всего, станет помехой для художника; но это не метод индийского искусства — работать с модели. Почти вся философия индийского искусства суммирована в стихе Шукрачарьи «Шукранитисара», который предписывает медитации создателю образа: «Чтобы форма образа могла быть полностью и ясно представлена ​​уму, создатель образа должен медитировать; и его успех будет пропорционален его медитации. Никакой другой способ — не видение самого объекта — не достигнет его цели». Тогда канон полезен как эмпирическое правило, освобождая его от некоторой части технических трудностей, предоставляя ему свободу сосредоточиться на своей мысли более конкретно на послании или бремени своей работы. Только таким образом он должен был использоваться в периоды больших достижений или великими художниками.

—  Ананда К. Кумарасвами , Преобразование природы в искусстве [6]

Коэффициенты

[Пропорция] не должна путаться с отношением, включающим две величины. Современное использование имеет тенденцию заменять «пропорцией» сравнение, включающее две величины (например, длину и ширину), и, следовательно, ошибочно принимает простую группировку простых отношений за полную систему пропорций, часто с линейной основой, противоречащей площадному подходу греческой геометрии

—  Ричард Тобин, Канон Поликлета , 1975. [7]

Во многих учебниках по художественной анатомии рекомендуется использовать высоту головы в качестве мерки для других длин тела: их соотношения с ней обеспечивают последовательную и достоверную структуру. [8] Хотя средний рост человека составляет 7 1⁄ голов , в классической Греции (со времен Лисиппа ) и искусстве эпохи Возрождения было принято устанавливать рост в восемь голов: «рост в восемь голов кажется намного лучше; он придает фигуре достоинство, а также кажется наиболее удобным». [8] Средняя отметка — это линия между большими вертелами , [d] чуть выше лобковой дуги . [8]

Пропорции тела в истории

Венера Брассемпуйская, около 25 000 лет назад

Самые ранние известные изображения женских фигур датируются периодом от 23 000 до 25 000 лет назад. [17] Модели человеческой головы (такие как Венера Брассемпуи ) редки в палеолитическом искусстве : большинство из них похожи на Венеру Виллендорфскую  — тела с рудиментарными головой и конечностями, известные своим очень высоким соотношением талии к бедрам 1:1 или более. [17] Возможно, что «изображения тучных женщин среднего возраста, созданные художниками, не были «Венерами» в каком-либо общепринятом смысле. Вместо этого они могли символизировать надежду на выживание и долголетие в хорошо питающихся и репродуктивно успешных сообществах». [17]

Древнегреческий скульптор Поликлет (ок. 450–420 гг. до н. э.), известный своим идеально пропорциональным бронзовым Дорифором , написал влиятельный Канон (ныне утерянный), описывающий пропорции, которым следует следовать в скульптуре. [18] Канон применяет основные математические концепции греческой геометрии, такие как соотношение, пропорция и симметрия (по-гречески «гармоничные пропорции») , создавая систему, способную описывать человеческую форму с помощью ряда непрерывных геометрических прогрессий . [19] Поликлет, возможно, использовал дистальную фалангу мизинца в качестве основного модуля для определения пропорций человеческого тела, многократно увеличивая эту длину на √ 2, чтобы получить идеальный размер других фаланг, кисти, предплечья и плеча по очереди. [20]

Леонардо да Винчи считал, что идеальные пропорции человека определяются гармоничными пропорциями, которые, по его мнению, управляют вселенной, так что идеальный человек будет точно вписываться в круг, как изображено на его знаменитом рисунке Витрувианского человека (ок. 1492 г.), [21] как описано в книге Витрувия . Комментарии Леонардо касаются относительных пропорций тела — со сравнениями длин рук, ног и других частей тела с другими частями тела — больше, чем с фактическими измерениями. [22]

Рисунок Витрувианского человека

Золотое сечение

Было высказано предположение, что идеальная человеческая фигура имеет пупок в золотом сечении ( около 1,618), делящий тело в соотношении 0,618 к 0,382 (подошвы ног к пупку: пупок к макушке головы) ( 1 ⁄ составляет -1 , около 0,618), и в качестве доказательства приводится «Витрувианский человек» Леонардо да Винчи. [23] В действительности, пупок Витрувианского человека делит фигуру в соотношении 0,604, и ничто в сопроводительном тексте не упоминает золотое сечение. [23]

В своей предполагаемой реконструкции Канона Поликлета историк искусства Ричард Тобин определил, что √ 2 (около 1,4142) является важным соотношением между элементами, которое использовал классический греческий скульптор. [7]

Дополнительные изображения

Библиография

Смотрите также

Примечания

  1. ^ коленная чашечка
  2. ^ тазовые кости по обе стороны от желудка
  3. ^ ключицы
  4. ^ внешние бедренные кости
  5. ^ Также указывается коэффициент длины тела сидя (SBR), при котором туловище измеряется у человека, сидящего на плоском стуле или столе, а длина ног определяется путем вычитания высоты стола из роста стоя. [11] Это почти то же самое, что и расстояние от промежности, но без необходимости прикосновения к интимной области.

Ссылки

  1. ^ ab Lantéri, Édouard (1903). Моделирование; руководство для преподавателей и студентов. Лондон: Chapman and Hall. С. 100–111.
  2. ^ "Геркулес: Влияние работ Лисиппа". Париж: Лувр . Получено 4 октября 2020 г. В четвертом веке до нашей эры Лисипп составил канон пропорций для более удлиненной фигуры, чем та, что была определена Поликлетом в предыдущем веке. По мнению Лисиппа, высота головы должна составлять одну восьмую высоты тела, а не одну седьмую, как рекомендовал Поликлет.
  3. ^ ab Смит, У. Стивенсон; Симпсон, Уильям Келли (1998). Искусство и архитектура Древнего Египта . Penguin/Yale History of Art (3-е изд.). Yale University Press. стр. 12–13, примечание 17. ISBN 0-300-07747-5.
  4. ^ Ларсен, Девин (19 января 2014 г.). «Стандартные пропорции человеческого тела». makingcomics.com . Получено 6 сентября 2020 г. .
  5. ^ Райдер, Энтони (2000). «Использование измерений». Полное руководство художника по рисованию фигур . Нью-Йорк: Watson-Gupthill. С. 53 по 65. ISBN 0-8230-0303-5.
  6. ^ Кумарасвами, Ананда (1934). «Эстетика Шукранитисары». Трансформация природы в искусстве . Кембридж, Массачусетс: Издательство Гарвардского университета. С. 111–117.цитируется в Mosteller, John F. (1988). «Изучение индийской иконометрии в исторической перспективе». Журнал Американского восточного общества . 108 (1): 99–110. doi :10.2307/603249. JSTOR  603249.
  7. ^ ab Тобин, Ричард (1975). «Канон Поликлета». Американский журнал археологии . 79 (4): 307–321. doi :10.2307/503064. JSTOR  503064. S2CID  191362470.
  8. ^ abc Шеппард, Джозеф (1975). "Пропорция". Анатомия. Полное руководство для художников . Нью-Йорк: Watson-Gupthill. С. 7 по 13. ISBN 0-8230-0218-7.
  9. ^ Хьюз, SM; Гэллап, GG Jr. (2003). «Различия пола в морфологических предикторах сексуального поведения: соотношение плеч к бедрам и талии к бедрам». Эволюция и поведение человека . 24 : 173–178. doi :10.1016/S1090-5138(02)00149-6. Мужские SHR (M = 1,18 ± 0,071, диапазон 1,03–1,40) значительно (t = 10,41, P < 0,01) превышали женские SHR (M = 1,03 ± 0,066, диапазон 0,90–1,22). Здесь и далее M означает среднее значение ± стандартное отклонение.(Это боковая ширина головы, а не окружность.)
  10. ^ Айвазян, Степан. "Пропорции человеческого тела". drawingforall.net . Получено 12 сентября 2020 г. .
  11. ^ Chrysanthou, Andrea (27 июля 2017 г.). «Как измерить соотношение длины ноги к длине тела». Sportsrec.com . Получено 30 сентября 2020 г. .
  12. ^ ab Versluys, Thomas MM; Foley, Robert A.; Skylark, William J. (16 мая 2018 г.). «Влияние соотношения длины ног и тела, соотношения длины рук и тела и соотношения длины конечностей на привлекательность мужчин». Royal Society Open Science . 5 (5). The Royal Society Publishing: 171790. Bibcode :2018RSOS....571790V. doi :10.1098/rsos.171790. PMC 5990728 . PMID  29892373. S2CID  47018307. 
  13. ^ ab Kiire, S. (2016). «Влияние соотношения длины ног и тела на привлекательность формы тела». Архивы сексуального поведения . 45 (4): 901–910. doi :10.1007/s10508-015-0635-9. PMID  26474977. S2CID  40574546.
  14. ^ Лейтч, И. (1951). «Рост и здоровье». British Journal of Nutrition . 5 (1): 142–51. doi : 10.1079/BJN19510017 . PMID  14886531.
  15. ^ Бернстайн, Стивен А.; Ло, Майкл; Дэвис, У. Самнер (1 марта 2017 г.). «Предложение об использовании соотношения талии к росту в качестве исходного показателя для стандартов оценки содержания жира в организме в армии США». Военная медицина . 182 : 304–309. doi :10.7205/MILMED-D-16-00049. PMID  28291490. Получено 10 сентября 2020 г.
  16. ^ abcd Бове, Жанна; Рэймонд, Мишель (17 апреля 2015 г.). «Изменение предпочтительного соотношения талии и бедер у женщин за последние 2500 лет». PLOS ONE . 10 (4): e0123284. Bibcode : 2015PLoSO..1023284B. doi : 10.1371/journal.pone.0123284 . PMC 4401783. PMID  25886537 . цитируется в Heyman, Stephen (27 мая 2015 г.). «Gleaning New Perspectives by Measuring Body Proportions in Art». The New York Times . Архивировано из оригинала 1 ноября 2021 г. . Получено 10 сентября 2020 г. .
  17. ^ abc Диксон, Алан Ф.; Диксон, Барнаби Дж. (2011). «Статуэтки Венеры европейского палеолита: символы плодородия или привлекательности?». Журнал антропологии . 2011 : 1–11. doi : 10.1155/2011/569120 .
  18. ↑ Стюарт, Эндрю (ноябрь 1978 г.). «Поликлет из Аргоса», Сто греческих скульпторов: их карьера и сохранившиеся работы». Журнал эллинских исследований . 98 : 122–131. doi : 10.2307/630196. JSTOR  630196. S2CID  162410725.
  19. ^ "Искусство: Дорифор (Канон)". Искусство сквозь время: глобальный взгляд. Annenberg Learner . Получено 16 сентября 2020 г. Хотя мы не знаем точных деталей формулы Поликлета, конечный результат, как он проявился в Дорифоре, был идеальным выражением того, что греки называли симметрией.
  20. ↑ Тобин, Ричард (октябрь 1975 г.). « Канон Поликлета». Американский журнал археологии . 79 (4): 307–321. doi :10.2307/503064. JSTOR  503064. S2CID  191362470.
  21. ^ «Универсальный Леонардо: Интернет-эссе Леонардо да Винчи» . 22 апреля 2010 г.
  22. ^ Рихтер, Жан Поль (1970). Записные книжки Леонардо да Винчи (перепечатка оригинального издания 1883 года). Нью-Йорк: Дувр. ISBN 978-0-486-22572-2.
  23. ^ ab Simanek, Donald E. (декабрь 2015 г.). «Fibonacci Flim-Flam». Lockehaven.edu . Университет Лок-Хейвена в Пенсильвании . Получено 13 сентября 2020 г. .
  24. ^ Фэрбенкс, Юджин Ф. (2011). Пропорции человека для художников. Беллингхэм, Вашингтон: Fairbanks Art and Books. ISBN 978-1-4679-0187-1.

Дальнейшее чтение

На Викискладе есть медиафайлы по теме Пропорции тела .

Внешние ссылки