Профессиональная видеокамера (часто называемая телекамерой , хотя ее использование распространилось за пределы телевидения ) — это высококлассное устройство для создания электронных движущихся изображений (в отличие от кинокамеры , которая раньше записывала изображения на пленку ). Первоначально разработанные для использования в телевизионных студиях или на тележках для вещания , теперь они также используются для музыкальных клипов , фильмов с прямой трансляцией (см . цифровую кинокамеру ), корпоративных и образовательных видеороликов, свадебных видеороликов и для других целей. С 2000-х годов большинство профессиональных видеокамер являются цифровыми (а не аналоговыми).
Различие между профессиональными видеокамерами и кинокамерами сузилось, поскольку в конце 2010-х годов были введены цифровые видеокамеры HD с сенсорами того же размера, что и 35-миллиметровые кинокамеры, плюс динамический диапазон ( широта экспозиции ) и цветопередача, приближающаяся к качеству пленки. В настоящее время камеры HDTV, предназначенные для телевещания, новостей, спорта, мероприятий и других работ, таких как реалити-шоу, называются профессиональными видеокамерами. Цифровая кинокамера предназначена для съемок фильмов или телепередач со сценариями и позволяет записывать файлы, которые затем подвергаются цветокоррекции во время постобработки . Видеосигнал с профессиональной видеокамеры может транслироваться в прямом эфире или предназначен для быстрого редактирования с минимальной регулировкой цвета или экспозиции или вообще без нее.
Самыми ранними видеокамерами были механические сканеры летающих пятен , которые использовались в 1920-х и 1930-х годах, в период механического телевидения . Усовершенствования трубок видеокамер в 1930-х годах открыли эпоху электронного телевидения . Раньше камеры были очень большими устройствами, почти всегда состоявшими из двух секций. В секции камеры находились предусилители объектива и трубки камеры, а также другая необходимая электроника, и она была подключена многожильным кабелем большого диаметра к остальной части электроники камеры, обычно установленной в отдельной комнате в студии или в удаленном грузовике. Головка камеры не могла самостоятельно генерировать сигнал видеоизображения. Видеосигнал выводился в студию для коммутации и передачи. К пятидесятым годам электронная миниатюризация достигла такой степени, что некоторые монохромные камеры могли работать автономно и даже портативно. Но студийная конфигурация осталась: большой жгут кабелей передал сигналы обратно в блок управления камерой (CCU). CCU, в свою очередь, использовался для настройки и управления функциями камеры, такими как экспозиция, системная синхронизация, видео и уровни черного .
Первые цветные камеры (1950-е годы в США, начало 1960-х годов в Европе), особенно серия RCA TK-40/41 , были намного сложнее из-за трех (а в некоторых моделях четырех) звукоснимающих трубок, а их размер и вес резко увеличивались. . Ручные цветные камеры не получили широкого распространения до начала 1970-х годов. Первое поколение камер было разделено на головной блок камеры (корпус камеры, содержащий объектив и приемные трубки, который крепился на плече или на корпусе). перед оператором), подключенный жгутом кабелей к ранцевому CCU.
Ikegami HL-33, [1] RCA TKP45 [2] и Thomson Microcam [3] были портативными двухкомпонентными цветными камерами, представленными в начале 1970-х годов. Для полевых работ по-прежнему требовался отдельный видеомагнитофон для записи видеосигнала камеры. Обычно это был либо портативный 1-дюймовый катушечный видеомагнитофон, либо портативный 3/4- дюймовый видеомагнитофон U-matic . Обычно две камеры несет оператор камеры, а портативный магнитофон несет оператор магнитофона. С появлением RCA TK76 в 1976 году операторы, наконец, смогли носить на своих плечах цельную камеру, содержащую всю электронику для вывода композитного видеосигнала вещательного качества. По-прежнему требовалось отдельное устройство видеозаписи.
Камеры электронного сбора новостей (ENG) заменили 16-миллиметровые пленочные камеры для производства телевизионных новостей с 1970-х годов, поскольку стоимость съемки на пленку была значительно выше, чем съемка на многоразовую ленту. Производство портативных видеокассет также позволило значительно сократить время обработки новостных сюжетов по сравнению с необходимостью химической обработки пленки перед ее показом или монтажом. Однако в некоторых новостях для еженедельных выпусков новостных журналов продолжали использоваться 16-миллиметровые пленочные камеры до 1990-х годов.
Сначала во всех этих камерах использовались датчики на основе трубок, но в середине 80-х годов на сцену вышли формирователи изображений на устройствах с зарядовой связью (ПЗС), которые принесли множество преимуществ. Ранние ПЗС-камеры не могли сравниться по цвету и разрешению со своими ламповыми аналогами, но преимущества ПЗС-технологии, такие как внедрение меньших и легких камер, лучшее и более стабильное изображение (которое не было склонно к выгоранию или задержке изображения) и отсутствие Необходимость регистрации означала, что разработка ПЗС-камер быстро пошла в гору, и, однажды конкурируя и предлагая превосходное изображение с трубчатым датчиком, они начали вытеснять камеры на основе трубок - последние из которых практически вышли из употребления к началу 1990-х годов. Со временем камеры с записывающим устройством, постоянно соединенным с головкой камеры, стали нормой для ENG. В студийных камерах электроника камеры уменьшилась, а приемные трубки заменили ПЗС-матрицы. Толстые многожильные кабели, соединяющие головку камеры с блоком управления, были заменены в конце семидесятых годов триаксиальными соединениями, тонкими видеокабелями, которые передавали несколько видеосигналов, аудио внутренней связи и схемы управления и могли прокладываться на милю или больше. Поскольку внутренние части камеры уменьшились, электроника больше не диктовала размер корпуса, однако форма коробки осталась, поскольку необходимо хранить большие студийные объективы, телесуфлеры , электронный видоискатель (EVF) и другие принадлежности, необходимые для студии и занятий спортом. производство. Камеры электронного полевого производства часто устанавливались в студийных конфигурациях внутри монтажной клетки. Эта клетка поддерживала дополнительные студийные аксессуары.
В конце 1990-х годов, когда началось вещание HDTV, были представлены камеры HDTV, подходящие для новостей и работы общего назначения. Хотя они обеспечивали гораздо лучшее качество изображения, их общая работа была идентична их предшественникам стандартной четкости. Были введены новые методы записи для камер, которые заменили видеоленту и безленточные камеры. Ikegami и Avid представили EditCam в 1996 году, основанную на сменных жестких дисках . Panasonic представила камеры P2 . Они записывали сигнал DVCPro на сменный носитель флэш-памяти . Было представлено несколько других систем записи устройств хранения данных , в частности XDCAM от Sony . Sony также представила SxS (S-by-S), стандарт флэш-памяти , совместимый со стандартом ExpressCard , созданным Sony и Sandisk . Со временем флэш-память в значительной степени вытеснила другие формы носителей записи.
В 2000-х годах крупные производители, такие как Sony и Philips, представили цифровые профессиональные видеокамеры. Эти камеры использовали ПЗС-сенсоры и записывали видео в цифровом формате на флэш-память . За ними последовали цифровые камеры HDTV. По мере совершенствования цифровых технологий, а также перехода на цифровое телевидение , с 2010-х годов цифровые профессиональные видеокамеры стали доминировать в телевизионных студиях, ENG, EFP и даже в других областях. Датчики CCD в конечном итоге были заменены датчиками CMOS .
В большинстве профессиональных камер блок оптических призм расположен непосредственно за объективом. Этот призменный блок (трихроичный блок, состоящий из двух дихроичных призм ) разделяет изображение на три основных цвета : красный, зеленый и синий, направляя каждый цвет на отдельное устройство с зарядовой связью (CCD) или датчик активных пикселей (датчик изображения CMOS). крепится к торцу каждой призмы. Некоторые потребительские камеры высокого класса также делают это, создавая изображение с более высоким разрешением и лучшей точностью цветопередачи, чем это обычно возможно при использовании всего лишь одного видеосъемщика.
Как в фильтре Байера с одним датчиком, так и в конструкции с тремя датчиками слабый сигнал, создаваемый датчиками, усиливается перед кодированием в аналоговые сигналы для использования видоискателем, а также кодируется в цифровые сигналы для передачи и записи. Аналоговые выходы обычно имели форму либо композитного видеосигнала , который объединял информацию о цвете и яркости на одном выходе; или компонентный видеовыход RY BY Y через три отдельных разъема.
.JPG/1280px-C%C3%A1maras_Sony_1_(cropped).JPG)
Большинство камер телестудий стоят на полу , обычно с пневматическими или гидравлическими механизмами, называемыми пьедесталами, для регулировки высоты и положения в студии. Камеры в системе с несколькими камерами управляются устройством, известным как блок управления камерой (CCU), к которому они подключаются через триаксиальный , оптоволоконный или почти устаревший многожильный кабель . ЦПУ вместе с генлоком и другим оборудованием устанавливается в центральной аппаратной (ЦАП) телестудии. Панель дистанционного управления в комнате управления производством (PCR) для каждой камеры затем используется инженером(ами) по зрению для балансировки изображений.
При использовании за пределами официальной телестудии во время внешнего вещания (ОВ) они часто устанавливаются на штативы, которые могут иметь или не иметь колеса (в зависимости от модели штатива). Первоначальные модели использовали аналоговую технологию, но сейчас они устарели и вытеснены цифровыми моделями.
Студийные камеры легкие и достаточно маленькие, чтобы их можно было снять с пьедестала и заменить объектив на меньший размер, чтобы использовать его в портативном режиме на плече оператора, но у них по-прежнему нет собственного записывающего устройства, и они подключаются по кабелю. Камеры также можно устанавливать на штатив , тележку или кран , что делает камеры более универсальными, чем предыдущие поколения студийных камер. Эти камеры оснащены световым индикатором , небольшой сигнальной лампочкой, которая указывает, для тех, кого снимают, а также для оператора камеры , что камера «живая», то есть ее сигнал используется для «основной программы». в тот момент.
Видеокамеры ENG ( электронный сбор новостей ) изначально были разработаны для использования операторами новостных камер . Хотя они имеют некоторое сходство с меньшими потребительскими видеокамерами , они отличаются по нескольким параметрам:
Электронные камеры для полевого производства похожи на студийные камеры в том, что они используются в основном в конфигурациях с переключением нескольких камер, но за пределами студии , для концертов, спортивных состязаний и прямых трансляций специальных событий. Эти универсальные камеры можно носить на плече или устанавливать на пьедесталах или кранах с помощью больших зум-объективов с очень длинным фокусным расстоянием, предназначенных для установки студийных камер. Эти камеры сами по себе не имеют возможности записи и передают свои сигналы обратно на вещательную машину по оптоволоконному, триаксиальному , радиочастотному или практически устаревшему многожильному кабелю.
Удаленные камеры обычно представляют собой очень маленькие головки камеры, предназначенные для управления с помощью дистанционного управления. Несмотря на свой небольшой размер, они часто способны работать по производительности, близкой к производительности более крупных типов ENG и EFP.
Блочные камеры называются так потому, что головка камеры представляет собой небольшой блок, часто меньше самого объектива. Некоторые блочные камеры полностью автономны, в то время как другие содержат только сенсорный блок и его предусилители, поэтому для работы требуется подключение к отдельному блоку управления камерой. Всеми функциями камеры можно управлять на расстоянии, а зачастую имеется возможность управления фокусом и масштабированием объектива. Эти камеры устанавливаются на поворотно-наклонных головках и могут быть размещены в стационарном положении, например, на столбе или башне, в углу вещательной кабины или за баскетбольным кольцом. Их также можно разместить на роботизированных тележках, на концах стрел камер и кранов или «летать» на тросе, поддерживаемом жгутом, как показано на рисунке.
Камеры для помады называются так потому, что объектив и сенсорный блок по размеру и внешнему виду аналогичны контейнеру для помады . Они либо жестко монтируются в небольшом месте, например, в гоночном автомобиле, либо на конце стрелы. Сенсорный блок и объектив отделены от остальной электроники камеры длинным тонким многожильным кабелем. Из этого окна можно управлять настройками камеры, тогда как настройки объектива обычно задаются при установке камеры на место.
