Неаккордовый тон

${ \new PianoStaff << \new Staff << \new Voice \relative c'' { \tempo "Allegro moderato" \clef treble \key c \major \time 6/8 \voiceOne g8( cb^\markup { p } adc^\markup { p } \acciaccatura { c } ba^\markup { n } b c4 e8) } \new Voice \relative c' { \voiceTwo e4.\pf~ fe } >> \new Staff << \relative c { \clef bass \key c \major \time 6/8 <c g'>4. <c g'>~->_\markup { \center-align { ped } } <c g'>_\markup { \center-align { ped } } <c g'> } >> >> }$

Неаккордовые тоны в « Песне Жнеца» Шумана , соч. 68, № 18 : два проходящих тона (p), один соседний тон (n) и педальный пункт (ped). ^[1]

Неаккордовый тон ( NCT ), негармонический тон или украшающий тон — это нота в музыкальном произведении или песне , которая не является частью подразумеваемого или выраженного аккорда, установленного гармонической структурой. Напротив, аккордовый тон — это нота, которая является частью функционального аккорда. Неаккордовые тоны чаще всего обсуждаются в контексте периода общей практики классической музыки , но этот термин может также использоваться при анализе других типов тональной музыки , таких как западная популярная музыка .

Неаккордовые тоны часто классифицируются как акцентированные неаккордовые тоны и безударные неаккордовые тоны в зависимости от того, возникает ли диссонанс на акцентированной или безударной доле (или части доли).

Со временем некоторые музыкальные стили ассимилировали типы аккордов за пределами общепринятого стиля. В этих аккордах тоны, которые обычно можно было бы считать неаккордовыми тонами, рассматриваются как аккордовые тоны, такие как септаккорд минорного септаккорда . Например, в джазе бибопа 1940-х годов F ♯, сыгранная с аккордом C ^7, считалась бы аккордовым тоном, если бы аккорд анализировался как C ^{7( ♯ 11)} . В европейской классической музыке «[т]е более широкое использование диссонанса от периода к периоду в результате диалектики линейных/вертикальных сил привело к постепенной нормализации нонаккордов , одиннадцатых и тринадцатых [ в анализе и теории]; каждый дополнительный неаккордовый тон выше основного трезвучия застывал в аккордовой массе». ^[2]

Теория

${ << \new StaffGroup << \new Staff << \set Staff.midiInstrument = #"голосовые охи" \clef treble \time 4/2 \relative c'' { \clef treble \time 4/2 b2 c1 bes2 a1 g2 a } >> \new Staff << \set Staff.midiInstrument = #"голосовые охи" \clef treble \time 4/2 \new Voice \relative c' { r2 efg~ g ^\markup { \center-align { "prep. sus. res." } } fe d4 e } >> >> >> }$

2-3 задержки в сочинении Ласса «Beatus vir in sapientia» , мм. 23–24, демонстрирующие подготовку , задержку (тип неаккордового тона) и разрешение .

Аккордовые и неаккордовые тоны определяются их членством (или отсутствием членства) в аккорде: «Высоты, составляющие аккорд, называются аккордовыми тонами : любые другие высоты называются неаккордовыми тонами ». ^[3] Они также определяются временем, в которое они звучат: « Негармонические тоны — это высоты, которые звучат вместе с аккордом, но не являются высотами аккорда». ^[4] Например, если отрывок из музыкального произведения подразумевает или использует аккорд C-мажор, то ноты C, E и G являются членами этого аккорда, в то время как любая другая нота, сыгранная в это время (например, ноты, такие как F ♯ ), является неаккордовым тоном. Такие тоны наиболее очевидны в гомофонической музыке, но встречаются, по крайней мере, так же часто в контрапунктической музыке .

Согласно Music in Theory and Practice, «большинство негармонических тонов диссонансны и создают интервалы в секунду, кварту или септаккорд» ^[4] , которые требуются для разрешения в аккордовый тон обычными способами. Если нота не разрешается до следующего изменения гармонии, она может вместо этого создать септаккорд или расширенный аккорд . Хотя теоретически в трехнотном аккорде существует девять возможных неаккордовых тонов в равномерной темперации , на практике неаккордовые тоны обычно находятся в преобладающей тональности . Увеличенные и уменьшенные интервалы также считаются диссонансными, и все негармонические тоны измеряются от басовой ноты или самой низкой ноты, звучащей в аккорде, за исключением случая негармонических басовых тонов. ^[4]

Негармонические тоны обычно встречаются в шаблоне из трех тонов, из которых негармонический тон является центром: ^[4]

Неаккордовые тоны классифицируются по тому, как они используются. Самое важное различие заключается в том, происходят ли они на сильной или слабой доле и, таким образом, являются ли они акцентированными или неаккордовыми тонами. ^[4] Они также различаются по направлению приближения и отхода, голосу или голосам, в которых они происходят, и количеству содержащихся в них нот.

Безударное

Ожидание

Предвосхищение (ANT) происходит, когда к этой ноте приближаются по шагам и затем она остается прежней. По сути , это нота второго аккорда, сыгранного ранее. В примере ниже диссонансная нота B в такте 1 приближается по шагам и разрешается, когда та же высота становится тоном аккорда в такте 2.

$\new PianoStaff << \new Staff << \new Voice \relative c'' { \stemUp \clef treble \key c \major \time 4/4 c4 \once \override NoteHead.color = #red b b2 } \new Voice \relative c' { \stemDown e2 d } >> \new Staff << \new Voice \relative c { \clef bass \key c \major \time 4/4 <c g'>2 g' \bar "||" } >> >>$

Портаменто — предшественник антиципации в эпоху позднего Возрождения, ^[5] хотя сегодня его относят к глиссандо .

$\new PianoStaff << \new Staff << \relative c'' { \clef treble \key c \major \time 4/2 \partial2 d2~ d c4 defge } >> \new Staff << \relative c'' { \clef treble \key c \major \time 4/2 \partial2 b2~ b4 \once \override NoteHead.color = #red a a2 ge } >> >>$

Соседский тон

Соседний тон (NT) или вспомогательная нота (AUX) — это неаккордовый тон, который ступенчато переходит от аккордового тона, расположенного непосредственно выше или ниже него (что часто приводит к диссонансу NT с аккордом) и разрешается в тот же аккордовый тон:

$\new PianoStaff << \new Staff << \new Voice \relative c'' { \clef treble \key c \major \time 4/4 \stemUp c4 \once \override NoteHead.color = #red d c2 } \new Voice \relative c' { \stemDown e2 e } >> \new Staff << \relative c { \clef bass \key c \major \time 4/4 <c g'>2 <c g'> \bar "||" } >> >>$

На практике и в анализе соседние тоны иногда различаются в зависимости от того, ниже или выше они, чем окружающие их аккордовые тоны. Соседний тон, который на ступень выше окружающих аккордовых тонов, называется верхним соседним тоном или верхней вспомогательной нотой, в то время как соседний тон, который на ступень ниже окружающих аккордовых тонов, называется нижним соседним тоном или нижней вспомогательной нотой . Однако, следуя использованию Генриха Шенкера в Свободной композиции , некоторые авторы оставляют термин «соседняя нота» для нижнего соседа на полтона ниже основной ноты. ^[6]

Немецкий термин Nebennote представляет собой несколько более широкую категорию, включающую все неаккордовые тона, приближающиеся от основной ноты по шагам. ^[6]

Тон побега

Эшаппе (эшаппе) — это особый тип неударного неполного соседнего тона , который постепенно приближается к аккордовому тону и разрешается скачком в противоположном направлении обратно к гармонии.

$\new PianoStaff << \new Staff << \new Voice \relative c'' { \stemUp \clef treble \key c \major \time 4/4 c4 \once \override NoteHead.color = #red d b2 } \new Voice \relative c' { \stemDown e2 d } >> \new Staff << \new Voice \relative c { \clef bass \key c \major \time 4/4 <c g'>2 g' \bar "||" } >> >>$

Проходящий тон

Проходящий тон ( ПТ) или проходящая нота — это неаккордовый тон, подготовленный аккордовым тоном на ступень выше или ниже и разрешаемый продолжением в том же направлении пошагово до следующего аккордового тона (который является либо частью того же аккорда, либо следующего аккорда в гармонической прогрессии).

$\new PianoStaff << \new Staff << \new Voice \relative c'' { \clef treble \key c \major \time 4/4 \stemUp c4 \once \override NoteHead.color = #red d e2 } \new Voice \relative c' { \stemDown e2 e } >> \new Staff << \relative c { \clef bass \key c \major \time 4/4 <c g'>2 <c g'> \bar "||" } >> >>$

Если перед разрешением находятся два неаккордовых тона, то это двойные проходящие тоны или двойные проходящие ноты .

Акцентированные неаккордовые тоны

Проходящий тон

Тон, который находится между двумя аккордовыми тонами и находится между ними.

$\new PianoStaff << \new Staff << \new Voice \relative c'' { \clef treble \key c \major \time 4/4 \stemUp g1 \once \override NoteHead.color = #red f2 e } \new Voice \relative c' { \stemDown e1 c } >> \new Staff << \relative c { \clef bass \key c \major \time 4/4 <c g'>1 <c g'> \bar "||" } >> >>$

Соседский тон

Соседний тон – это когда происходит переход от ноты (или аккордового тона) на шаг вверх или вниз, а затем возврат к исходной ноте. ^[7]

$\new PianoStaff << \new Staff << \new Voice \relative c'' { \clef treble \key c \major \time 4/4 \stemUp g1 \once \override NoteHead.color = #red a2 g } \new Voice \relative c' { \stemDown e1 e } >> \new Staff << \relative c { \clef bass \key c \major \time 4/4 <c g'>1 <c g'> \bar "||" } >> >>$

Подвеска и замедление

Старайтесь также вводить задержки то в одном голосе, то в другом, ибо невероятно, сколько изящества приобретает мелодия благодаря этому. И каждая нота, имеющая особую функцию, становится слышимой благодаря этому.
- Иоганн Йозеф Фукс (1725) ^[8]

Задержка (SUS) (иногда называемая синкопой ^[9] ) происходит, когда гармония переходит от одного аккорда к другому, но одна или несколько нот первого аккорда (подготовка) либо временно задерживаются, либо снова воспроизводятся на фоне второго аккорда (на фоне которого они являются неаккордовыми тонами, называемыми задержкой ) перед разрешением вниз к аккордовому тону по шагам (разрешение). Весь процесс называется задержкой , а также конкретный неаккордовый тон(ы).

Задержания могут быть дополнительно описаны двумя числами: (1) интервал между задержанной нотой и басовой нотой и (2) интервал между разрешением и басовой нотой. Наиболее распространенными задержаниями являются задержания 4–3, задержания 7–6 или задержания 9–8. Обратите внимание, что за исключением задержаний 9–8, числа обычно обозначаются с помощью простых интервалов , так что, например, если интервалы на самом деле являются 11-й и 10-й (первый пример ниже), обычно это называют задержанием 4–3 . Если задержана басовая нота, то интервал вычисляется между басом и частью, которая наиболее диссонирует с ней, что часто приводит к задержанию 2–3. ^[10]

$\new PianoStaff << \new Staff << \new Voice \relative c'' { \stemUp \clef treble \key c \major \time 4/4 c1^~ \once \override NoteHead.color = #red c2^\markup { " 4 – 3" } b2 c1^~ \once \override NoteHead.color = #red c2^\markup { " 7 – 6" } b2 c1^~ \once \override NoteHead.color = #red c2^\markup { " 9 – 8" } b2 c1 d^\markup { " 2 – 3" } } \new Voice \relative c' { \stemDown e1 d ed ed ed } >> \new Staff << \new Voice \relative c' { \clef bass \key c \major \time 4/4 \stemUp g1 s gf gg gg } \new Voice \relative c { \clef bass \key c \major \time 4/4 \stemDown c1 g' \bar "||" c, d \bar "||" cb \bar "||" c_~ \once \override NoteHead.color = #red c2 b \bar "||" } >> >>$

Подвески должны разрешаться вниз. Если связанная нота подготовлена как подвеска, но разрешается вверх, она называется ретардацией . Обычные ретардации включают 2–3 и 7–8 ретардации.

$\new PianoStaff << \new Staff << \new Voice \relative c'' { \stemUp \clef treble \key c \major \time 4/4 c1^~ \once \override NoteHead.color = #red c2^\markup { " 2 – 3" } d2 c1^~ \once \override NoteHead.color = #red c2^\markup { " 7 – 8" } d2 } \new Voice \relative c' { \stemDown e1 d ed } >> \new Staff << \new Voice \relative c { \clef bass \key c \major \time 4/4 <c g'>1 <b g'> \bar "||" <c g'> <d f> \bar "||" } >> >>$

Распространены декорированные подвесы, состоящие из портаменто или двойных восьмых нот, где вторая является более низким соседним тоном.

$\new PianoStaff << \new Staff << \new Voice \relative c'' { \stemUp \clef treble \key c \major \time 4/4 c1^~ \once \override NoteHead.color = #red c4 b8 a b2 } \new Voice \relative c' { \stemDown e1 d } >> \new Staff << \new Voice \relative c' { \clef bass \key c \major \time 4/4 \stemUp g1 s } \new Voice \relative c { \clef bass \key c \major \time 4/4 \stemDown c1 g' \bar "||" } >> >>$

Цепь приостановлений представляет собой четвертый вид контрапункта ; пример можно найти во второй части Рождественского концерта Арканджело Корелли .

${ << \new StaffGroup << \new Staff << \tempo Allegro \set Staff.instrumentName = #"Vln. I" \relative c''' { \clef treble \key g \minor \time 4/4 g2 a bes4 g2 fis4 g4 bes2 a4 bes2 c d4 bes2 a4~ a g2 fis4 g4. a8 fis d g4~ g fis g } >> \new Staff << \set Staff.instrumentName = #"Vln. II" \relative c''' { \clef treble \key g \minor \time 4/4 r4 g2 fis4 g2 a bes c d4 bes2 a4 rd c2 bes2 a4 d,~ d8 g, c2 bes4 a2 g4 } >> \new Staff << \relative c' { \set Staff.instrumentName = #"Vcl." \clef bass \key g \minor \time 4/4 r8 g bes gcadd, gg, bes gcadd, g bes' d bes es cff, bes bes, d bes es cff, bes bes' d bes e, c' fis, d' g, a bes cdcdd, es d es cd fis g bes, cadd, gr } >> >> >> }$

Апподжиатура

Апподжиатура (APP) — это тип акцентированного неполного соседнего тона, который постепенно переходит от одного аккордового тона к другому аккордовому тону («пропуская» аккордовый тон) .

$\new PianoStaff << \new Staff << \new Voice \relative c'' { \stemUp \clef treble \key c \major \time 4/4 g1 \once \override NoteHead.color = #red c2 b } \new Voice \relative c' { \stemDown e1 d } >> \new Staff << \new Voice \relative c' { \clef bass \key c \major \time 4/4 \stemUp g1 s } \new Voice \relative c { \clef bass \key c \major \time 4/4 \stemDown c1 g' \bar "||" } >> >>$

Негармонический бас

Негармонические басовые ноты — это басовые ноты, которые не являются членами аккорда, ниже которого они написаны. Примеры включают аккорд Электры . ^[11] Пример негармонического баса из третьей части Симфонии псалмов Стравинского . [ ^12]

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \new PianoStaff << \new Staff << \relative c' { \stemUp \clef treble \key c \major \time 4/4 <fa f' c'>1 } >> \new Staff << \relative c, { \clef bass \key c \major \time 4/4 \ottava #-1 \once \override NoteHead.color = #red <bes bes'>1 } >> >> }$

Включающий более трех нот

Изменение тона

Изменение тона (CT) — это два последовательных негармонических тона. Аккордовый тон переходит в неаккордовый тон, который переходит в другой неаккордовый тон, который приводит к аккордовому тону, часто к тому же самому аккордовому тону. Они могут подразумевать соседние тона с отсутствующей или подразумеваемой нотой в середине. Также называются двойными соседними тонами или соседней группой .^[4]

$\new PianoStaff << \new Staff << \new Voice \relative c'' { \clef treble \key c \major \time 4/4 \voiceOne c2 \override NoteHead.color = #red b4 d \override NoteHead.color = #black c1 } \new Voice \relative c'' { \voiceTwo a1 g } >> \new Staff << \relative c { \clef bass \key c \major \time 4/4 <f c'>1 <e c'> \bar "||" } >> >>$

Точка педали

Другая форма неаккордового тона — это педальный пункт или педальный тон (PD) или нота , почти всегда тоника или доминанта , которая удерживается через серию смен аккордов. Педальный пункт почти всегда находится в самом низком голосе (термин происходит от игры на органе ), но может быть и в верхнем голосе; тогда его можно назвать перевернутой педалью . Он также может находиться между верхним и нижним голосами, в этом случае его называют внутренней педалью .

$\new PianoStaff << \new Staff << \new Voice \relative c' { \clef treble \key c \major \time 4/4 <dg b>2 <df b> <ce c'> <cis e bes'> <d fis a> <es fis c'> <dg c> <dg b> } >> \new Staff << \relative c { \clef bass \key c \major \time 4/4 \override NoteHead.color = #red g1~ g~ g~ g \bar "||" } >> >>$

Хроматический негармонический тон

Хроматический негармонический тон — это негармонический тон, который является хроматическим или находится вне тональности и создает полутоновое движение. Использование которого, особенно хроматических апподжиатур и хроматических проходящих тонов , возросло в романтический период . ^[13] Пример ниже показывает хроматические негармонические тоны (красным цветом) в первых четырех тактах Прелюдии № 21 Фредерика Шопена , соч. 28. [ ^13]

${ \new PianoStaff << \new Staff << \new Voice \relative c'' { \tempo "Cantabile" \clef treble \key bes \major \time 3/4 \override DynamicLineSpanner.staff-padding = #2.5 f2.\p( d2 \acciaccatura { f8 } es4 d2. g,2.) } >> \new Staff << \new Voice \relative c { \clef bass \key bes \major \time 3/4 \override NoteHead.color = #red \hide Stem s4 e8 s4. s4 e8 s4. s4 fis8 b s4 s4 fis8 b s4 } \new Voice \relative c, { \clef bass \key bes \major \time 3/4 bes8\<\sustainOn_[ f''^( <e g>\sustainOff <es a> <d bes'> <c c'>]\! bes8\<\sustainOn_[) <f' d'>^( <e g>\sustainOff <es a> <d bes'> bes]\! es,8\<\sustainOn_[) g'^( <fis a>\sustainOff <f b> <es c'> <d d'>]\! c8\<\sustainOn_[) <g' es'>^( <fis a>\sustainOff <f b> <es c'> <c es'>])\! } >> >> }$

Смотрите также

Ссылки

^ Костка и Пейн (2004), с. 189.
^ "Дебюсси и кризис тональности", стр. 72. Автор(ы): Ролан Надо. Журнал музыкальных педагогов , т. 66, № 1, (сентябрь 1979 г.), стр. 69–73. Опубликовано: MENC: Национальная ассоциация музыкального образования.
^ Kroepel, Bob (1993). Mel Bay Creative Keyboard's Deluxe Encyclopedia of Piano Chords: A Complete Study of Chords and How to Use Them , стр. 8. ISBN 978-0-87166-579-9 . Выделение оригинальное.
^ abcdef Benward & Saker (2003). Музыка: в теории и практике , т. I, стр. 92. Седьмое издание. ISBN 978-0-07-294262-0 .
^ Бенвард, Брюс; Сейкер, Мэрилин Надин (2009). Музыка в теории и практике . Том II (8-е изд.). McGraw-Hill. стр. 8. ISBN 978-0-07-310188-0.
^ ab Drabkin, William (2001). "Негармоническая нота". В Sadie, Stanley ; Tyrrell, John (ред.). The New Grove Dictionary of Music and Musicians (2-е изд.). Лондон: Macmillan Publishers . ISBN 978-1-56159-239-5.‎
^ «Негармонические тона».
^ Форте (1979), стр. 304. ^{[ неполная краткая цитата ]}
^ Jonas (1982), стр. 96. ^{[ неполная краткая цитата ]}
^ Костка и Пейн 2004, с. 172.
↑ Лоуренс Крамер. «Фантазии конца века: Электра, дегенерация и сексуальная наука», Cambridge Opera Journal , т. 5, № 2. (июль 1993 г.), стр. 141–165.
^ Андриссен, Луи и Шенбергер, Элмер (2006). Аполлонический часовой механизм: О Стравинском . Издательство Амстердамского университета. ISBN 9789053568569 .
^ ab Benward & Saker (2009), стр. 217–218

Источники

Костка, Стефан ; Пейн, Дороти (2004). Тональная гармония (5-е изд.). Бостон: McGraw-Hill. ISBN 0072852607. OCLC 51613969.

Внешние ссылки

Медиафайлы по теме Неаккордовые тона на Wikimedia Commons