Перенос красителя — это процесс цветной фотопечати с непрерывным тоном. Он использовался для печати цветных пленок Technicolor, а также для производства цветных бумажных отпечатков, используемых в рекламе, или больших прозрачных пленок для демонстрации.
Использование пропитки красителем для создания полноцветных отпечатков с набора черно-белых фотографий, сделанных через различные цветные фильтры, было впервые предложено и запатентовано Чарльзом Кро в 1880 году. [1] Его коммерциализировал Эдвард Сэнгер-Шеперд , который в 1900 году продавал наборы для создания цветных отпечатков на бумаге и слайдах для проецирования . [1]
Печать методом имбибиции изначально была монохромной. Основной лежащий в основе принцип заключается в том, что бихроматное проявление серебряно-желатиновой фотографической эмульсии (не строго настоящей химической эмульсии) приводит к тому, что желатин дифференциально дубится или затвердевает пропорционально полученной экспозиции, и получается почернение. При промывке в горячей воде получается рельефное желатиновое изображение, которое затем погружается в красильную ванну, смывается в 3% растворе уксусной кислоты (один литр для отпечатка размером 16 x 20 дюймов для удаления излишков красителя), затем в 1% растворе уксусной кислоты. Фотобумага была извлечена из кондиционера (протравной ванны), и матрица была прокатана в контакте с фотобумагой, состоящей из бумажной основы, баритового покрытия для улучшения светоотражения и желатинового покрытия без светочувствительных солей серебра в обычной фотографической бромидной бумаге. Желатин поглощает краситель из матрицы (которая имеет тот же размер, что и отпечаток). Наконец, отпечаток высушивается между промокашками или при нагревании.
Процесс цветопередачи зависит от наложения трех изображений в субтрактивных цветах: голубом, пурпурном и желтом в точном регистре, что обеспечивается с помощью регистрационных штифтов, установленных на краю стеклянного прокатного стола, с использованием специально разработанного перфоратора для проделывания отверстий на краю матричных пленок. Поскольку для каждого отпечатка требуются три матрицы того же размера, что и отпечаток, процесс относительно дорогой. Цветоделенные негативы вместе с их высококонтрастными масками подсветки, которые предотвращают запотевание зеркальных бликов путем экспонирования через них масок, снижающих контрастность.
Technicolor представила перенос красителя в своем Процессе 3, представленном в художественном фильме Викинг (1928), который был произведен Technicolor Corporation и выпущен Metro-Goldwyn-Mayer . Две предыдущие системы Technicolor были аддитивным цветовым процессом и физически проблемным субтрактивным цветовым процессом, последний требовал двух отпечатков, склеенных вместе спина к спине. Процесс 3 использовал процесс имбибиции, впервые разработанный цветовым процессом Handschiegl , который был создан в 1916 году для художественного фильма Сесила Б. Демилля Joan the Woman (1917). Technicolor далее усовершенствовал процесс имбибиции переноса красителя в своем Процессе 4, представленном в 1932 году, который использовал три одновременно снятых негатива. [2]
В 1940-х годах этот процесс был популяризирован работой Жанетт Клют в Eastman Kodak для графических работ общего назначения, но не для киноработ, которые оставались эксклюзивными для Technicolor (и для которых Eastman Kodak производила светочувствительные фотопленки и пленки для печати Technicolor, включая пленку «blank receiver», на эксклюзивной основе, но не красители Technicolor), и иногда упоминается под такими общими названиями, как «смываемая рельефная печать» и «пропитывание красителем». Процесс графического искусства требует изготовления трех печатных матриц из трех цветоделенческих негативов, сделанных с оригинала цветного диапозитива или одновременно непосредственно в камере большого формата, оснащенной скользящим держателем пластин или держателем пленки (чтобы минимизировать перемещение камеры при смене обычных держателей пластин). Матрицы, которые представляют собой рельефные желатиновые изображения на пленочной подложке (по одной для каждого субтрактивного основного цвета), поглощают краситель пропорционально оптической плотности рельефного желатинового изображения. Последовательное размещение окрашенных пленочных матриц, по одной за раз, «переносит» каждый первичный краситель посредством физического контакта с матрицы на протравленную , покрытую желатином бумагу.. На изготовление одного отпечатка у техника ушел целый день. Во-первых, были сделаны три негатива цветоделения с использованием трех высококонтрастных светлых масок для создания трех масок снижения контрастности и цветокоррекции нерезких масок. Нерезкие маски были сделаны с косым источником света (и прозрачной пленкой в качестве прокладки), контактная рамка экспонировалась во время вращения на проигрывателе граммофона. Оригинал был либо миниатюрным 6 x 6 см или 35 мм цветным диапозитивом, либо большим форматом 5 x 7 или 8 x 10 дюймов цветного диапозитива. Три негатива разделения были сделаны на панхроматической пленке, экспонируя цветной диапозитив через красный, зеленый и синий фильтры, которые в конечном итоге печатались в субтрактивных красителях: голубом, пурпурном и желтом соответственно. Красный негатив разделения был экспонирован на панхроматической пленке через красную нерезкую маску. Зеленый негатив разделения также экспонировался через красную нерезкую маску. Синий негатив разделения был экспонирован через зеленую нерезкую маску. Целью масок снижения контрастности было снижение диапазона контрастности исходных диапозитивов до уровня, с которым мог справиться отраженный копировальный материал. Путем замены масок была достигнута цветовая коррекция для компенсации недостатков красителей. Разделительные негативы размером 8 x 10 были помещены в увеличитель для экспонирования печатных матриц. Они были проявлены в пластиковых проявочных лотках и после фиксации промыты в горячей воде для удаления неэкспонированного желатина. После сушки в комнате с вентилятором каждая матрица была помещена в красильную ванну: красная матрица в голубой, зеленая матрица в пурпурный, а синяя матрица в желтый краситель. Перед прокаткой в контакте с протравленной бумагой с желатиновой поверхностью первая матрица была поднята из ванны с голубой краской и дала стечь, пока струя краски не разделилась на капли. Затем ее поместили в пластиковую проявочную чашку и один литр 3% уксусной кислоты. Чашку энергично покачивали вперед и назад и справа налево из стороны в сторону, чтобы смыть краситель с поверхности матрицы. Матрицу один раз подняли из раствора, чтобы раствор уксусной кислоты достиг задней части пленки матрицы. Для облегчения регистрации используется специальный пробойник с парами соответствующих регистрационных штифтов: один круглый слева и квадратный справа; оба штифта устанавливаются на краю стеклянного прокатного стола. Бумага помещается на стеклянный прокатный стол желатиновой поверхностью вверх. Матрица удерживается одним коротким краем высоко в воздухе, в то время как левое (круглое) отверстие устанавливается на регистрационный штифт, а затем правое (квадратное) отверстие прижимается к штифту. Затем берется резиновый валик, и матрица плотно прокатывается от оператора до соприкосновения с бумагой, которая хранится стопкой в кондиционирующей ванне. Краситель впитывается бумагой в течение одной минуты, после чего матрица подбирается за самые дальние углы и отслаивается от бумаги. Та же процедура выполняется для пурпурной и желтой матриц.
Хотя цветные фильмы с живыми актерами закончились в 1954 году, процесс переноса красителя продолжал использоваться еще двадцать лет для фильмов, снятых с использованием однонегативного процесса Eastmancolor . [3]
В 1994 году Eastman Kodak прекратила производство всех материалов для этого процесса. Красители, используемые в этом процессе, очень спектрально чисты по сравнению с обычными фотографическими красителями, полученными с помощью связующего вещества, за исключением голубого Kodak . Красители обладают превосходной свето- и темностойкостью. Процесс переноса красителей обладает более широким цветовым охватом и тональной шкалой, чем любой другой процесс, включая струйную печать . Еще одной важной характеристикой переноса красителей является то, что он позволяет практикующему специалисту получить наивысшую степень фотографического контроля по сравнению с любым другим фотохимическим процессом цветной печати. Особым преимуществом этого процесса было то, что опытные ретушеры по переносу красителей использовали те же красители, с помощью которых было напечатано изображение, для заполнения пустых белых пространств между двумя или тремя отдельными цветными фотографиями, такими как фоновый снимок (скалы и водопад), одна или несколько человеческих фигур и чаще всего снимок продукта (пачка сигарет), чтобы создать «полоску». Использование одних и тех же красителей для фотографической печати изображений и для ретуши означало, что соответствие цветов на глаз не будет отличаться при повторном фотографировании.