Процесс камеры

Процессорная камера — это специализированная форма камеры, используемая для воспроизведения графического материала. До появления цветных сканеров работа по цветовой обработке выполнялась процессной камерой, опытным оператором. Это достигалось путем использования различных фильтров для создания набора из 4 цветоделений: голубого, пурпурного, желтого и черного (CMYK), которые, в свою очередь, обычно подвергались цветокоррекции другим специалистом, называемым цветным ретушером. После появления цветных сканеров в 1970-х годах процессная камера постепенно стала использоваться только для монохромной штриховой работы или реже монохромной тоновой работы. Оригинальное произведение искусства фотографировалось, а полученные негативы в конечном итоге использовались для производства печатных форм.

Эту задачу выполнил другой опытный мастер, которого называли «планировщиком грима пленки». Он использовал контактную рамку для фотографирования различных слоев пленки, которые они создали, содержащих маскированные оттенки, текст в виде пленки и разделения, произведенные камерой процесса или цветным сканером. Окончательные комплекты пленки использовались для изготовления печатных форм в процессе, называемом стриппингом. Подготовленная пленка затем помещалась в вакуумную рамку, которая использовалась для экспонирования изображения на УФ-чувствительных печатных формах. Наконец, экспонированные формы проявлялись и обрабатывались для печати. Для получения дополнительной информации об этом процессе см. офсетную литографию , фотоцинкографию и гелиоцинкографию .

Изготовление печатных форм с помощью фотографических методов было впервые осуществлено Картографическим управлением примерно в 1893 году. Этот процесс продолжался около 100 лет, прежде чем цифровые технологии очень быстро сделали его устаревшим.

Процессные камеры все еще широко использовались до конца 1980-х и начала 1990-х годов. К тому времени сочетание цифровой камеры , настольной издательской системы и, наконец, технологий «компьютер-пластина» стало экономически жизнеспособным и имело значительные преимущества по сравнению с аналоговыми процессными камерами. Потребность в персонале для управления камерами и производства конечной пленки сократилась, и это также означало, что химикаты и пленка, а также последующие расходы, требуемые для традиционных методов, больше не были нужны. В некоторых отраслях промышленности большие производственные площади были заменены одной относительно компактной машиной — это также оказало значительное влияние на здания, используемые для графического воспроизведения. В результате процессные камеры устарели, и очень немногие из них остаются в использовании. Однако некоторые операторы камер и планировщики пленки (стрипперы) перешли на новую технологию DTP и CTP, по сути выполняя ту же работу, но используя другие инструменты! ^{[ необходима цитата ]}

Дальнейшее чтение

Джим Стоун (16 октября 2015 г.). Руководство пользователя к камере View: Третье издание. CRC Press. С. 108–. ISBN 978-1-317-42269-3.
Гарольд С. Дурбин (1 января 1994 г.). Сравнительные таблицы камер обработки, 1994-май. Durbin Associates. ISBN 978-0-936786-03-2.
Проектирование и конструкция вертикальной технологической камеры для штриховой и полутоновой фотографии. Калифорнийский государственный колледж. 1973.
Майкл Риццо (18 июля 2013 г.). Справочник по художественному руководству в кино. Тейлор и Фрэнсис. стр. 95–. ISBN 978-1-136-06870-6.
Межгосударственный консорциум по академическим и профессиональным учебным программам (1999). Графические искусства: фотокамера, распалубка и изготовление печатных форм. Консорциум.