Музыкальный пул или пул записей диджеев — это региональный и централизованный метод распространения музыки, который позволяет диджеям ( диск-жокеям ) получать рекламную музыку для проигрывания в ночных клубах и других мероприятиях, таких как свадьбы, фестивали и на радио. Звукозаписывающие лейблы по всему миру отправляют свои новейшие релизы пулу диджеев; взамен пул предоставляет обратную связь по каждому релизу, а также рекламу в клубах и других местах, где они играют. Диджеи обычно платят ежемесячную подписку, чтобы присоединиться к услугам, предоставляемым этими пулами записей. Музыкальные пулы возникли как пулы виниловых пластинок в 1974 году в Нью-Йорке , превратились в сети распространения компакт-дисков, а позже и в онлайн-распространение музыки между диджеями ( цифровые пулы ). Музыкальный пул может иметь «физический» офис или может быть полностью виртуальным .
В начале 1980-х годов диджеинг был утвержден как новая форма искусства, создающая платформу, соединяющую слушателя с выступлением. По словам Дэвида Манкузо , одного из соучредителей первого созданного пула записей, «Когда у диск-жокея было два проигрывателя и он находился в клубе, используя записанную музыку, было создано новое меню, потому что танцор был частью выступления. У вас были живые музыканты, и вам приходилось идти куда-то и слушать, как они играют. Или ваш дом, где вы сидели на диване и слушали записи. Ну, диск-жокеи вмешались и создали что-то новое... Где танцор становился частью всей обстановки исполняемой музыки».
По мере того, как диджеинг становился все более популярным, рос и спрос на записи. Однако эффективный способ для диджеев получать новейшие релизы от звукозаписывающих компаний еще не был разработан, и многие диджеи не имели достаточного авторитета, чтобы получать их самостоятельно. Звукозаписывающие компании испытывали трудности с идентификацией отдельных диджеев и их места работы, поэтому многим отказывали. Зная это, Манкузо организовал встречу для примерно двадцати пяти местных нью-йоркских диджеев и членов звукозаписывающих компаний, чтобы встретиться и обсудить эту повторяющуюся проблему в Club Hollywood. По словам Манкузо, встреча закончилась «полной катастрофой» и вылилась в истошную перепалку между диск-жокеями и звукозаписывающими компаниями.
Манкузо решил провести отдельную встречу с диджеями наедине и пригласил их в The Loft , где они заявили о своих намерениях относительно справедливого распространения музыки для диджеев по всему миру.
Именно тогда в 1974 году в Нью-Йорке Манкузо совместно со Стивом Д'Акисто и Полом Каселлой основал первый пул записей как низовую , некоммерческую инициативу по разработке эффективного канала обмена информацией между музыкальной индустрией и работающими диджеями. Он должен был стать известным как The New York Record Pool, который распался через несколько лет после своего основания из-за разногласий относительно работы компании.
Record pool получал новейшие релизы напрямую от звукозаписывающих лейблов и распространял их среди своих подписчиков. Взамен они согласились предоставлять лейблам отзывы о каждой записи.
«Дидж-жокеи получали записи и заполняли лист обратной связи; они давали личную реакцию и реакцию зала. И эта информация, основанная на тестовых оттисках, отправлялась обратно в звукозаписывающую компанию, и они корректировали определенные вещи или что-то еще», — сказал Манкузо.
Широко используемая в Соединенных Штатах , система промоутерского пула никогда не была установлена за пределами этой страны. Количество пулов записей достигло пика в 150 региональных организаций в 1980-х и 1990-х годах, но это число неуклонно снижалось во время перехода от виниловых пластинок к компакт-дискам, а затем к цифровым форматам.
В конечном итоге возник широкий термин «музыкальный пул», отражающий прогресс в области технологий распространения музыки и сокращение числа виниловых рекламных релизов , что привело к серьезным изменениям в составе и характере пулов.
По состоянию на 2017 год в работе осталось около дюжины музыкальных пулов, которые совместно составляют ежемесячный чарт своей самой популярной распространяемой музыки (опубликован в журнале DJ Times Magazine). Почти все оставшиеся музыкальные пулы теперь предоставляют продукт своим членам исключительно в цифровом формате.
Record pools продолжают существовать и сегодня как современный рекламный канал, используемый крупнейшими звукозаписывающими лейблами по всему миру для охвата огромного количества диджеев по всему миру. Они также служат инструментом для отдельных диджеев, чтобы выпускать свои собственные произведения в record pool, помогая их карьере и помогая им получить доступ к широкой публике.
Они также превратились в бизнес, имеющий собственную команду внутренних продюсеров, ремиксеров и редакторов, которые выпускают музыку в диджейское сообщество через сети звукозаписывающих компаний.
Многие из них также адаптировались к современной цифровой эпохе и регулярно публикуют контент, предоставляя сообществу диджеев новости, связанные с диджеингом, и советы о том, как начать карьеру диджея.
[1] [2] [3]