Пунктирная гравировка — это техника, используемая для создания тона в глубокой печати путем распределения по изображению узора из точек различного размера и плотности. Узор создается на печатной форме либо путем гравировки путем выдавливания точек резцом , либо с помощью процесса травления . [1] Стипплирование использовалось в качестве дополнения к традиционной линейной гравировке и травлению более двух столетий, прежде чем в середине 18 века оно было разработано как отдельная техника. [2]
Эта техника допускает тонкие тональные вариации и особенно подходит для воспроизведения рисунков мелом. [3]
Эффекты пунктира использовались в сочетании с другими техниками гравюры художниками еще в Джулио Кампаньоле ( ок. 1482 – ок. 1515 ) и Оттавио Леони (1578–1630), хотя некоторые из небольших гравюр Кампаньолы были почти полностью выполнены пунктиром. [4] В Голландии в семнадцатом веке гравер и ювелир Ян Лутма разработал технику гравюры, известную как opus mallei , при которой точки пробиваются в пластину шилом, ударяемым молотком, тогда как в Англии лица портретов были выгравированы пунктирными точками Уильямом Роджерсом в шестнадцатом веке и Лукасом Ворстерманом в семнадцатом веке. [2]
Техника травления пунктиром, известная как манера мелков , подходящая для имитации рисунков мелом, была впервые изобретена во Франции. В 1756 году Жиль Демарто использовал чеканные инструменты и разметочные колеса ювелира, чтобы растушевать линии в серии трофеев , созданных Антуаном Ватто . Жан-Шарль Франсуа, который был партнером Демарто, развил эту технику и использовал ее для гравировки всей пластины. Франсуа в 1757 году выгравировал три гравюры прямо на меди мелками. Затем он использовал эту технику, чтобы протравить три пластины, используя иглы разного размера, связанные вместе. Среди других людей, которые внесли свой вклад в эту новую технику гравировки, были Алексис Маньи и Жан-Батист Делафосс. [3] [5] Уильям Винн Райланд , который работал с Жаном-Шарлем Франсуа, [2] привез карандашную манеру в Великобританию, используя ее в своих статьях для публикации Чарльза Роджера « Собрание гравюр в имитации рисунков» , [3] и развивая его дальше под названием «пунктирная гравюра». [2]
Процесс пунктирной гравировки описан в книге Т.Х. Филдинга « Искусство гравюры» (1841). Для начала на пластину наносится травильная «грунт», представляющая собой восковое покрытие, делающее пластину устойчивой к кислоте. Контур вычерчивается мелкими точками офортной иглой, а более темные участки изображения заштриховываются узором из близких точек. Как и в меццо-тинто , использовались рулетки и маттуар для относительно быстрого получения большого количества точек. [6] Затем пластину прокусывают кислотой и удаляют травильную землю. Затем более светлые участки тени наносятся сухой иглой или гравером; Филдинг описывает последний как «похожий на обычный, за исключением того, что лезвие изгибается вниз, а не вверх, что позволяет граверу с большей легкостью формировать небольшие отверстия или точки в меди». Травленые средние и темные тона также можно было бы углубить, где это необходимо, с помощью гравера. [7]
Во Франции эта техника породила моду на репродукции рисунков красным мелом таких художников, как Антуан Ватто и Франсуа Буше . Жиль Демарто выгравировал 266 рисунков Буше пунктиром для печати подходящими чернилами сангины и обрамления. [8] Эти отпечатки настолько напоминали рисунки красным мелом, что их можно было оформить в небольшие картинки. Затем их можно было повесить в небольших пустых пространствах искусно украшенных панелей жилых домов. [9]
_-_A_group_of_soldiers_standing_on_the_right_and_looking_as_one_of_them_is_talking_to_a_sailor.jpg/1280px-Gilles_Demarteau_(after_Charles_Andr%C3%A9_van_Loo)_-_A_group_of_soldiers_standing_on_the_right_and_looking_as_one_of_them_is_talking_to_a_sailor.jpg)
В Англии эта техника использовалась для «мебельных принтов» с аналогичной целью и стала очень популярной, хотя производители портретных меццо-тинтов, доминировавших на английском рынке портретной печати, относились к ней с пренебрежением. Стиппл конкурировал с меццо-тинто как тональным методом гравюры , и, хотя ему не хватало богатой глубины тона меццо-тинто, он имел большое преимущество, заключающееся в том, что с пластины можно было снять гораздо больше отпечатков. [8]
В конце восемнадцатого века некоторые гравюры, в том числе Франческо Бартолоцци , начали использовать цвет в пунктирной гравюре. Вместо использования отдельных пластин для каждого цвета, как в большинстве процессов цветной печати того времени, таких как метод трехцветного меццо-тинта Якоба Кристофа Леблона , разные цвета аккуратно наносились кистью на одну пластину для каждого оттиска. [2] высококвалифицированное предприятие, которое вскоре оказалось экономически нежизнеспособным. [1] Этот метод также известен как à la poupée, в честь французского термина, обозначающего небольшие ватные диски, используемые для рисования. [10]
СМИ, связанные с гравюрами Стиппла, на Викискладе?