История киноиндустрии в Пуэрто-Рико предшествовала Голливуду , будучи задумана после того, как первые отрасли появились в некоторых местах в Соединенных Штатах, Швейцарии, Дании, Италии, Франции, Великобритании и Германии. [1] Во время вторжения США на остров в 1898 году американские солдаты привезли камеры, чтобы записывать то, что они видели. К 1912 году пуэрториканцы начали производить свои собственные фильмы. После первых изображений, записанных американскими солдатами в 1898 году, большинство фильмов, произведенных на острове, были документальными . Только в 1912 году Рафаэль Колорадо Д'Ассой записал первый недокументальный фильм под названием Un drama en Puerto Rico . После этого Колорадо и Антонио Капелла Мартинес создали Кинопромышленное общество Пуэрто-Рико в 1916 году, выпустив свой первый фильм под названием Por la hembra y el gallo . Другие кинокомпании, созданные в то время, были Tropical Film Company (1917) и Porto Rico Photoplays (1919). Пуэрто-Рико был вторым рынком Латинской Америки, где производился звуковой фильм, экранизировав сценарий Луиса Палеса Матоса для Romance Tropical (1934). [2] В фильме снялись Хорхе Родригес, Ракель и Эрнестина Канино, Сиксто Шевремонт и Кандида де Лоренсо. [2] В конце 1930-х годов Рафаэль Кобиан продюсировал фильмы с Бланкой де Кастехон в главной роли, такие как Mis dos amores и Los hijos mandan в Голливуде. [3] В 1951 году он снимет Mi doble , местом действия которого станет Сан-Хуан. Мапи и Фернандо Кортес также будут участвовать в индустрии Голливуда, а также по всей Латинской Америке. [4]
Фильм La gran fiesta 1986 года был первой попыткой официально побороться за премию «Оскар». [5] Начиная с конца 1990-х годов киноиндустрия Пуэрто-Рико значительно выросла, и количество местных постановок увеличивалось с каждым годом. Остров дал миру несколько актеров и актрис и один фильм, номинированный на премию «Оскар» (см. Список победителей и номинантов премии «Оскар» из Пуэрто-Рико ). Ряд пуэрториканских актеров и актрис во главе с Хосе Феррером и Ритой Морено также зарекомендовали себя в зарубежной киноиндустрии. [4]
Кино впервые появилось на острове в ограниченной форме в конце 19 века после испано-американской войны , и, как сообщается, военные действия во время нее также снимались. [6] В 1899 году Зигмунд Любин снял националистическую реконструкцию Пуэрто -Рикоской кампании под названием «Захват Пуэрто-Рико» в рамках серии фильмов о войне, копии которой, как известно, не сохранились . [7] Первые показы зависели от ранних технологий, таких как проекторы Люмьера и Пате, и были временными по своей природе, гастролируя по острову и отправляясь на другие рынки. [6] Он оказался популярным среди публики, особенно детей. [8] Первые полноценные фильмы, как сообщается, были привезены европейскими цирками и цыганскими тропами. [8] В 1918 году Hollywood Pathé Exchange использовала остров для съемок фильма « Через 20 лет Пуэрто-Рико» . [9]
В 1909 году местная компания Cine Pathé также проводила туры по всему острову под руководством Рафаэля Колорадо и Конрадо Асенхо, последний из которых позже взял на себя управление и переименовал ее в Cine Puerto Rico. [8] До производства местных фильмов большинство показанных были европейского происхождения. [10] К этому году бизнес распространился, и постоянные кинотеатры появились в различных муниципалитетах, включая Сан-Хуан, Маягуэс и Понсе. [11] Некоторые кинотеатры были открыты в муниципалитетах, таких как Сан-Хуан и Понсе. [12] Первая попытка была предпринята в 1912 году, когда Хуан Эмилио Вигье начал снимать повседневную жизнь понсеньос с помощью камеры Pathé . [13] Его фильмы демонстрировались в Cine Habana, где он работал, и для их создания требовалась техника откровения, которую он изобрел. [12] Франсиско Маймон предпринял вторую попытку, начав фильм, основанный на легендах, окружающих капитана пиратов Роберто Кофреси , но осложнения помешали завершению проекта. [14] Рафаэль Колорадо, владелец первого проката фильмов на острове, создал первый фильм своего класса, когда снял «Драму в Пуэрто-Рико» , которая смогла окупить свои инвестиции в размере 700 долларов за первый показ. [15] Эти ранние попытки вызвали всеобщий интерес и привели к формальному созданию местной киноиндустрии, что привело к созданию Sociedad Industrial Cine Puerto Rico в марте 1916 года. [16] Его создатели, Колорадо и Антонио Капелла, использовали настоящих хибаро в своем национальном фильме « Por la hembra y por el gallo» , как это было в первом производстве первого фильма. [17] Фильм дебютировал в кинотеатре Cine Tres Banderas, билеты продавались по 50 центов. [18] Эта компания снимала религиозные фильмы El Milagro de la Virgen , Mafia en Puerta de Tierra и другие. [18] Однако недостаточное финансирование и иностранная конкуренция привели к прекращению деятельности. [19] Колорадо также участвовал в съемках политических мероприятий с участием Хосе де Диего и Луиса Муньоса Риверы. [20]
К 1912 году в Колорадо был снят фильм «Un drama en Puerto Rico» , который стал первой драмой и фильмом по сценарию. [11] Продюсер и бизнесмен ранее снимал короткие новостные фильмы в начале 1910-х годов. [21] В том же году Сесил Б. де Милль снял несколько короткометражек в Понсе. [22] В 1917 году была создана компания Tropical Film Company, в которую вошли такие люди, как Луис Льоренс Торрес , Немесио Каналес и режиссер Эрнесто Лопес, она приобрела оборудование у своего предшественника и включила Колорадо. [23] Эта компания была включена в состав с намерением конкурировать с другими рынками и привлекать туристов, показывая местные достопримечательности. [23] Льоренс Торрес снял фильм «Палома дель Монте» с Габриэлем Техелем в качестве главного актера, с несколькими хибарос и двумя итальянскими исполнителями семьи Зорда в качестве поддержки. [24] В этот период также снимались комедии с участием местных актеров, таких как Бети Варесаль. [25] Затем последовал проект под названием La viudita se quiere casar . Во время съемок El tesoro de Cofresí Акилес Зорда, патриарх семьи, вернулся в Италию по личным причинам, и проект был отменен. [26] Политические конфликты той эпохи осложнили покупку новой пленки, и в результате компания прекратила свою деятельность. [26] Популярным жанром был фильм «Swawbuckling», а жизнь пирата Роберто Кофреси была постоянной темой. До прихода в Tropical Films Рафаэль Колорадо начал производство фильма « Los misterios de Cofresí» . [27] После дальнейшего обучения и опыта за границей Вигье вернулся в 1919 году и начал другой проект о капитане пиратов, на этот раз с Лино Корретьером в главной роли, который остался незавершенным. [28] После этого Вигье присоединилась к зарождающейся компании Puerto Rico Photoplay, снимая фильмы для американских общественных проектов, таких как «Женщина, которая обманывает себя» (Мэй Эллисон, Роберт Эллис, Фрэнк Карри) и «Сын пустыни» . [29] Компания прекратила свою деятельность после того, как ее владелец Энрике Гонсалес ввязался в разногласия со своей семьей по этому поводу. [29]
Эту эпоху было трудно производить в Пуэрто-Рико из-за его политического статуса, бедности, которую он принес, и скептического подхода со стороны местных высших классов, обеспечение капитала оказалось проблемой для зарождающейся отрасли. [30] Ограничения Motion Pictures Patents a Company также препятствовали экспорту местных материалов за границу. [30] Влияние Первой мировой войны на производство нитрата серебра также было причиной ограничения материалов. [30] Роспуск MPPC в 1917 году не принес никакой пользы местной промышленности, поскольку открытый рынок и распространение Голливуда принесли пользу более крупным и устоявшимся компаниям, с которыми молодые местные жители не могли конкурировать. [22] Еще один пожар уничтожил студии, найденные на улице Сан-Хосе, заставив SICPR переехать в другую часть Старого Сан-Хуана, улицу Форталеза. [31] Пожар уничтожил ресурсы, оборудование и фильмы в 1917 году. [31] Первые фильмы были ориентированы на местную публику, и их тематика оставалась актуальной для местных дел. [32] На этом раннем этапе было снято около 25 фильмов (из которых около дюжины были полностью написаны по сценарию). [32] Однако большинство фильмов и материалов этой эпохи были утеряны. [32]
В 1919 году независимая компания сняла фильм «Святилище холмов» в Пуэрто-Рико. [31] Компания Porto Rico Photoplays, базирующаяся в Ато-Рей, была основана в результате совместных инвестиций пуэрториканских инвесторов во главе с Энрике и Эдуардо Гонсалесами и Джорджем Макманусом. [33] Ее студии были построены в 1920 году, и современные заметки утверждают, что они могли соперничать с нью-йоркскими. [33] PRP выпустила романтическую драму «Тропическая любовь» (также известную как «Золотая кумбрия» и «Золотая кайма» ) в 1921 году, снимая ее в Лоисе и в своих студиях. [33] В 1922 году PRP также выпустила фильм « Шатры Аллаха », в котором для имитации пустынной бури использовался двигатель самолета. [34] Появилось несколько недолговечных журналов, освещавших эту отрасль. [35] К 1920-м годам театры распространились по всему острову. [35] В 1924 году FPL сняла фильм Paramount «Алома Южных морей» в Пиньонес, первый недокументальный голливудский фильм, в котором это было сделано. [36] В 1941 году в ремейке Эвелин Дель Рио сыграла второстепенную роль. [36] Вигье участвовал в проекте в качестве оператора. [37] Он начал производство документальных фильмов, таких как La colectiva и La malaria (первый в своем роде, в котором подробно описывалось развитие болезни), а также принял меры по выводу на рынок техниколора два года спустя. [37] Сюжет фильма Warner Brothers 1927 года «Альпинисты» разворачивается вокруг Пуэрто-Рико, но неизвестно, была ли какая-то его часть снята на месте. [36] В 1939 году 20th Century Fox сняла фильм «Мистер Мото в Пуэрто-Рико» (также известный как «Мистер Мото на острове опасности »). [36] Спустя десятилетия Генри Сильва сыграет персонажа Мистера Мото в перезагрузке. [36] Сюжет фильма 1942 года «Au Large de Porto Rico» (также известного как «Ship Ahoy» ) сосредоточен на транспортировке магнитной бомбы в Пуэрто-Рико, но неизвестно, снималась ли какая-то часть на острове. [36]
Tropical Film Company была основана двумя интеллектуалами из Движения за национальную независимость и ветераном-кинематографистом, который иммигрировал в Пуэрто-Рико из Испании. Хотя известно, что эта компания выпустила четыре фильма, ни один из них не был восстановлен. Однако это не отрицает основополагающую базу Tropical Film Company в пуэрториканском кинематографе. Именно через Tropical Film Company были сделаны первые рассуждения об образовательных, культурных и экономических целях в рамках ограничений финансовых и инфраструктурных ресурсов, которые существовали тогда и сохраняются до сих пор для местного кинематографического производства, распространения и показа в Пуэрто-Рико. [38] В 1934 году Вигье спродюсировал и снял первый пуэрториканский звуковой фильм под названием Romance Tropical . При бюджете в 10 000 долларов он стал хитом в Сан-Хуане, но Вигье продал права после того, как отец сестер Канино потребовал больше денег, оставив бизнес по производству полнометражных фильмов, заплатив инвестору. [39] Он стал вторым звуковым фильмом на испанском языке, который был распространен на международном уровне. [40] Romance Tropical установил рекорд в театре Campoamor в Нью-Йорке. [41] Распространяемый Latina Picture Corporation, конфликты прав помешали продолжению ряда ожидаемых проектов и переговорам о соглашении с MGM. [41] В 1930-х годах Вигье начал снимать звуковые фильмы ряда интервью и событий, некоторые из постановок сохранились в Генеральном архиве Пуэрто-Рико. [42] Владельцы театров, такие как Теодуло Льямас и Рафаэль Рамос Кобиан, также были вовлечены в рост индустрии. Местные личности продолжали сниматься в иностранных фильмах, таких как Рамон Риверо Дипло и Мирта Сильва в фильме « Уна Галлега в Гаване» . [43]
Во время Второй мировой войны не было снято ни одного фильма по сценарию. Extensión de Servicios Agrícolas выпустила несколько документальных фильмов с музыкой Рафаэля Эрнандеса , некоторые исторические и культурные, но с сельскохозяйственными мотивами. [44] Сразу после окончания войны правительство спонсировало Querer es Poder (1945). В мае 1949 года DIVEDCO был создан законом № 372 и помещен в смену Департаменту государственного образования. Правительство также финансировало La Rehabilitación del Obrero Lisiado (1950) и A Girl from Puerto Rico (1953). [45] Последний из этих фильмов, как сообщается, получил некоторое внимание от премии «Оскар». В 1946 году оно также привлекло Джонни Фарноу для создания документального фильма. [46] Отдел образования коммуны (DIVEDCO), правительственное агентство, провозгласившее своей целью образование населения, начало производить фильмы в 1949 году. [47] Инвестировав в индустриализацию, администрация использовала их также для пропаганды, подобной той, что использовала Канадская национальная кинокомпания. В течение следующих четырнадцати лет организация выпустила 38 фильмов, некоторые из которых были экспортированы. [45] Несколько пуэрториканских режиссеров окончили эту инициативу, в течение которой они работали вместе с Делано и Уиллардом Ван Дайком, среди прочих. [48] Фильм «Los peloteros» , снятый в 1951 году с Рамоном Риверо Дипло, стал его первым недокументальным фильмом. В следующем году фильм Амилькара Тирадо « Una voz en la montaña» был отмечен на Эдинбургском и Венецианском кинофестивалях. [49] В 1953 году фильм режиссера El puente получил почетные упоминания на фестивалях в Европе. В 1955 году DIVEDCO выпустила 10 фильмов. Фильм о защите прав женщин Modesta (также известный как La huelga de las mujeres ) получил первую премию за короткометражный фильм по сценарию на Венецианском кинофестивале в следующем году. Тирадо снял El Santero (в сотрудничестве с Анхелем Риверой) и Cuando los padres olvidan (его первый фильм на 35 мм), а второй был показан на трех европейских кинофестивалях. [50] Intolerancia (1959) Луиса Майсонета стал последним художественным фильмом, произведенным DIVEDCO. [51] Этот режиссер также завершил работу над рабством El resplandor два года спустя. Джек Делано и Эдвин Росскам были привлечены к участию в образовательном проекте, в рамках которого также было обучено несколько местных деятелей в этой области, продюсировав Una gota de agua (1947), Desde las nubes (1948) и Las manos del hombre . [52]
В период с 1946 по 1969 год в Пуэрто-Рико было снято более 60 иностранных проектов, в основном американскими и латиноамериканскими продюсерами, мотивированными концом золотого века Голливуда. [47] К ним относятся нуар «Человек с моим лицом» (он же «Мой двойник» ), «Мачете» (в котором снялся Хуано Эрнандес), « Переполненный рай» (с Мириам Колон), «Контрсюжет» , «Сезон безумия» , «Последняя женщина на Земле » и «Боевой клич» (в котором снялся Перри Лопес), «Лунная девочка» , «Повелитель мух » и «Частный флот сержанта О'Фаррелла» . [45] «Летающая монахиня» (1967) и «Че» были частично сняты. [53] Для съемок фильмов Escombros 1953 года и Tres vidas en el recuerdo 1957 года , Роландо Баррерас, работающий в Нью-Йорке, собрал в основном пуэрториканских актеров, а второй полностью зависел от местных талантов. [54] Два года спустя он снял романтическую драму Entre Dios y el hombre , свой первый проект, снятый в Пуэрто-Рико. Первый по-настоящему пуэрториканский фильм, Los Peloteros (1953), снялся в составе пуэрториканских актеров и был основан на реальной истории. Рамон Риверо (Diplo) сыграл роль вдохновляющего тренера детской бейсбольной команды. Его обедневшая команда играла со старым, сломанным оборудованием и жаждала униформы. Известный как комик, Риверо продемонстрировал свои драматические способности. Дети в фильме не были профессиональными актерами; на самом деле это были бедные дети, отобранные на съемочной площадке. Фотограф Джек Делано снял фильм для Отдела общественного образования правительства Пуэрто-Рико.
В 1957 году компания Producciones Borinquen (PROBO Films) была создана Виктором Аррильягой, Акселем Андерсоном и Херонимо Митчеллом как кооператив между актерами и другим персоналом. [46] В следующем году компания выпустила фильм Maruja с Марио Пабоном и Мартой Ромеро в главных ролях среди других местных талантов, который был показан на кинофестивале в Рио-Ондо. [55] Два года спустя компания выпустила фильм El Otro Camino , столкнувшись с проблемами распространения, которые позволили ему показывать только три дня из-за банкротства дистрибьютора. Два десятилетия спустя некоторые случайно найденные копии были восстановлены Гваделупе Гусман и показаны на ICP в сотрудничестве с Хосе Артемио Торресом. [56] Отделившаяся от PROBO компания выпустила фильм Palmer ha muerto в 1961 году с Рикардо Пальмерола и Эленой Монтальбан . [46] Рене Мартинес также спродюсировал Así baila Puerto Rico в 1960 году. [55] Аксель Андерсон был немецким экспатриантом, который стал звездой как на пуэрториканском телевидении, так и в кино. В Maruja Андерсон играл напротив главной героини Марты Ромеро , а в El Otro Camino он играл напротив Розауры Андреу , будущей ведущей детского телевидения. Третьим фильмом был американский фильм-нуар Man With My Face (1951), триллер, посвященный американцам, живущим в Пуэрто-Рико. Продюсер Дж. Гарольд Оделл снял на острове три фильма: Machete , Counterplot и Fiend of Dope Island . В 1956 году Modesta , короткометражный фильм, снятый в Отделе общественного образования острова, получил премию за лучший короткометражный фильм на Венецианском кинофестивале; в 1998 году Modesta стал первым пуэрториканским фильмом, включенным в Национальный реестр фильмов США .
.jpg/1280px-Maruja_(movie_poster).jpg)
В конечном итоге, коммерциализация подстегнет расширение этой среды. [57] Большинство из 63 фильмов, снятых в 1960-х годах, будут направлены на латиноамериканцев в Нью-Йорке, что сделало большинство из них неудачными авантюрами. Совместное производство с латиноамериканскими и европейскими компаниями также было нацелено на эти рынки. Однако десятилетие было трудным для продюсеров, и к 1968 году только около 20% фильмов добились достаточного успеха, чтобы выйти в ноль и зафиксировать прибыль. [58]
В 1961 году Марио Пабон поставил «Обсесион» . [57] Романтические мюзиклы терпели постоянные неудачи, начиная с «Карнавала в Пуэрто-Рико» Рене Мартинеса . [59] Телеведущий Пакито Кордеро дебютировал в кино с компанией PAKIRA Films, продюсирующей Tres puertorriqueñas y un deseo . Была снята сага комедийных фильмов, посвященных персонажу Мачучала Адальберто Родригеса, в том числе « Эль алькальде де Мачучал» (1964), « Эль джибаро миллонарио» или « Миллонарио гоу-гоу» (1965), « Мачучал агент 0» или « Мачучал в Нуэва-Йорке» (1966) и « Эль курандеро». дель Пуэбло (1968). [60] PAKIRA также выпустила En mi Viejo San Juan (1966), Luna de more en Puerto Rico (1967) и два фильма, снятых Фернандо Кортесом в Мексике. [61] Codazos во главе с Освальдо Агуэро дебютировали с фильмом Con los pies descalzos (1961) ) до перехода на телевидение. [59] Дамиан Роса продюсировал и был сопродюсером фильмов, которые демонстрировались на зарубежных рынках, таких как романтический фильм « Romance en Puerto Rico» (1961). [62] После успеха этого фильма он продюсировал еще один хит в драме Lamento Borincano (1962). [63] Затем Роса присоединилась к Хосе Диасу и стала сопродюсером военной драмы Nuestro regimiento (1964) и драмы Cuando quiere un Borincano (1967), ни одна из которых не достигла такого же успеха. [64] Романтическая драма 1966 года «Bello amanecer » (1964) и триллер « Mientras Puerto Rico duerme » хорошо справились с кассовыми сборами. Затем Роса спродюсировала фильм «El jíbarito Rafael» (1968), основанный на жизни Рафаэля Эрнандеса, который собрал благоприятные отзывы, но плохо продался в прокате. продажи.
Баррерас также продюсировал «Уэльяс» (1961) и «Песнь Карибского моря» (1963). [65] Cooperativa de Artes Cinematográficas удалось выпустить только два фильма, включая Más allá del capitolio (режиссер Тирадо), после того, как фильм не оправдал прогнозов и понес убытки. Выпускник PROBO Херонимо Митчелл создаст компанию Mitchell Productions и продюсирует мелодрамы «Прощай любовь» и «Проклятая любовь» , нуар «Героина» , детективный фильм «Месть Корреа Котто» и экранизацию популярного телесериала «Криада зловредная» . [66] Тони Фелтон продюсирует детективный фильм «Арох и Клементе» (режиссер Мигель Анхель Альварес), чтобы завершить десятилетие. [67] Корреа Котто также был предметом аргентинского фильма Орестеса Трукко « Корреа Котто: как я тебя называл» . Фильм был продан тиражом около 1,5 млн, но также подвергся судебному иску со стороны актрисы Бетти Ортеги. [58] Trucco Productions также выпустит драму под названием Майами в 1967 году.
Испанец Хуан Орол за десятилетие продюсировал несколько фильмов, в том числе «Преступление гасиенды» (1963), «Поругание моего раза» (1964), «Организация преступников» (1968), «Инферналы истории гангстера» (1968). [68] Другие его постановки La Virgen de la Calle (1965), Contrabandistas del Caribe (1966) и Antesala de la silla eléctrica (1966) были частично сняты на месте. В 1968 году Артуро Корреа продюсировал комедию «El derecho de comer» , спонсором которой выступил Fomento Económico.
В 1960-е годы в Пуэрто-Рико было снято несколько короткометражных фильмов, в том числе «Эль Коррал» Эфраина Лопеса Нериса (1963), «Сапатос нуэвос » Амилкара Тирадо (1963), «Анжела» Рамона Барко (1966) и «Лагуна Солтеро » Мэгги Боб (1967). [69] Хосе Солтеро занимался экспериментальным кино с оригиналом «Эль Пекадо» (1964) и «Джерови» (1965). Амилкар Тирадо из DIVEDCO поставил фильмы Mitchell Productions и Columbia Pictures « Ayer amargo » (1960). После того, как его политическая комедия «Эль галло пелон» вызвала споры, он вторгся в массовое кино, в конечном итоге вернувшись с «Ночь дона Мануэля» (1965). [70] DIVEDCO переживет резкий спад, с Тирадо в качестве его главного режиссера и сценарием Рикардо Алегрии La buena herencia (1967), который был одним из последних, прежде чем он систематически исчез после смены администрации, которая произошла в следующем году. Его формат будет позже был принят в Cine-móvil на Кубе и INCINE в Никарагуа. [71] Из коллекции более 137 фильмов, несколько хранятся в Генеральном архиве. Спонсируемая правительством инициатива, TURABOX, выпустила La venganza de Margarito . [72] Основана в 1968 году Cine Pueblo начала снимать проекты, представляющие социальный интерес, включая Los barrios se oponen — экологический фильм о горнодобывающей промышленности в Пуэрто-Рико. [73]
Совместное производство с иностранными продюсерами было обычным явлением в течение этого десятилетия, и в их производстве также участвовали актеры, работающие на этих рынках. Фернандо Кортес продюсировал «Мистера Доллара» (1964), «En mi Viejo San Juan» (1966), «La mujer del cura» (1967) и «Vírgenes a go-go » (1967). Хорхе Мистраль продюсировал «La fiebre del deseo» (1964) и «La piel desnuda » (1964). [74] Другие включают «Una mujer sin precio» Альфредо Кревенны (1965), «Juventud sin frenos» (1965), написанные Тони Ригусом, « Las pecadoras » Альфонсо Короны (1967) и «Mulato » Хуана Буэно (1967). Испания была частым соавтором, что привело к постановке « Vacio en el alma » Себастьяна Алмейды , « Juicio a un ángel » Федерико Куриэля , « Los que nunca amaron » Хосе Диаса Моралеса (1965) и « Joselito vagabundo puertorriqueño» Мигеля Марайты . Другой была Мексика, что привело к созданию таких совместных постановок, как Cuando los salvajes aman , Operación Tiburón (1965, Мексика) Хосе Сан-Антона и Браулио Кастильо, Morir en Puerto Rico и Preciosa . Канья Брава 1965 года стал результатом сотрудничества местных и доминиканских инвесторов. Рамон Пеон продюсировал Bajo el cielo de Puerto Rico . Аргентинские продюсеры также приняли участие в этом обмене: Альдо Самбрелл продюсировал La última jugada , а Леопольдо Торрес — La Chica del Lunes и Los traidores de San Ángel . [75] Также следует отметить комедию Боба Хоупа «Частный флот сержанта О'Фаррелла» (1968) . когда Гавайи были недоступны для сотрудничества с Министерством обороны и экранизации романа Уильяма Голдинга « Повелитель мух» .
В 1970-х годах изменения на рынках и издержках в сочетании с появлением новых технологий, смешанных с социальными волнениями, оказали влияние на киноиндустрию. [76] В Пуэрто-Рико скептицизм потенциальных инвесторов привел к переходу от коммерческого к документальному кино под влиянием политических тем. [76] Реклама и независимое производство смогли достичь большей известности, чем производство художественных фильмов. [76] Движение за независимость вошло в сферу медиа, чтобы снять ряд фильмов в поддержку независимости, включая один о политическом статусе под названием «Пуэрто-Рико, оккупационный рай» (1970) и другой о предлагаемом развитии в природном заповеднике Мона под названием «Denuncia de un embeleco» (1975).
Sandino Filmes, названная в честь Аугусто Сандино, финансировалась в конце 1960-х годов Диего де ла Тексера, Эллен Гордон, Роберто Гандара, Альфредо Матиас и Антонио Росарио, снимавшими рекламные ролики для финансирования своих документальных фильмов. [77] Компания выросла за счет интеграции нескольких фигур, включая Маркоса Зуринагу, Луиса Кольясо, Альфонсо Борреля и Луиса Сото. Завершив документальный фильм о самом Сандино, труппа также продюсировала «Кулебру» (1971), «Пиньонес ва» (1972), «Джулию де Бургос» (1974) и «Алисию Алонсо и национальный балет Кубы» (1979), но оставила несколько проектов незавершенными. [78] Сандино также участвовал в производстве фильма Роберто Понсе «Шаг в сторону» (1980) и двух эпизодов для Realidades под названием GI José II (военный) и Ochú (о карибской религии сантерия). Компания также участвовала в съемках иностранные фильмы, такие как Maten al león и Dino Di Laurentis' Triumph . Sandino прекратил свое существование с началом десятилетия из-за внутренних проблем. В 1979 году Тексера продолжил снимать деятельность сальвадорских партизан для документального фильма под названием El Salvador vencerá .
В 1970-х годах было снято не менее 24 полнометражных фильмов. [73] Бетти Ортега была задействована в нескольких фильмах Тони Фелтона, сначала в изображении жизни Луизы Неварес Ортис в его одноименном фильме 1970 года, позже олицетворяя вымышленную националистку в La masacre de Ponce (вольно основанном на этом историческом событии), а затем в романтической мелодраме La Tormenta . [73] Фелтон и его коллеги Эрик Сантамария и Тони Бетанкур позже сняли El barrio , Hijos del vicio и Yeyo (1975). [79] В течение этого десятилетия Роса спродюсировал комедию Fray Dollar (1970) в сотрудничестве с Vic Winner и Columbia Pictures и Adiós, Nueva York, adiós (1974), которая провалилась и в конечном итоге отдалила его от кино после участия в зарубежном совместном производстве La noche de San Juan (1975). [79] Артуро Корреа спродюсировал музыкальную драму Libertad para la juventud (1970) и романтическую драму Tú mi amor (1971). [80]
Рубен Галиндо спродюсировал романтический мюзикл Un amante anda suelto (1970), еще одно совместное производство с мексиканскими интересами. [80] В 1974 году Creative Films объединила усилия с мексиканской Cineproducciones Internacionales для производства El hijo de Angela María и назначила Фернандо Кортеса режиссером. [80] Это был последний фильм WKAQ-TV под управлением этой компании, получивший экономический успех, но получивший неблагоприятные отзывы. В 1975 году Тони Ригус снял романтическую драму The machos на английском языке, которая получила награду на кинофестивале в Картахене. [81] Присутствие в СМИ преступника Антонио Гарсиа Лопеса (также известного как Тоньо Бициклета) привело к конкуренции между продюсерами за получение прав и ряда малобюджетных фильмов, которые получили лишь ограниченный прокат. [80] В 1974 году Cine Centro de Puerto Rico выпустил фильм El fujitivo de Puerto Rico (Эктор Росарио, Бетти Лопес), который, несмотря на свой намеренно любительский подход, имел некоторый успех в Нью-Йорке. [82] Неспособность полиции Пуэрто-Рико поймать беглеца также оказала влияние за рубежом, где началось производство двух фильмов Сесаром Кордовой (в Гватемале) и Энтони Фелтоном (в Доминиканской Республике), из которых только второй, Toño Bicicleta, был завершен. [82] Доминиканцы Glaucoma del Mar и Виктор Уго Лопес выпустили фильм La leyenda de Toño Bicicleta с Колоном Риосамой и Алидой Арисменди в главных ролях, среди прочих. [82]
В 1970-х годах Соединенные Штаты сняли в Пуэрто-Рико больше фильмов, чем любая другая страна. Большинство из них были типичными для того времени халтурными фильмами, такими как последний фильм продюсера Сидни В. Пинка « Человек из ORGY» (1970). Фильм Вуди Аллена «Бананы » 1971 года — единственный классический американский фильм того времени, снятый в Пуэрто-Рико. Хакобо Моралес сыграл в фильме второстепенную роль. Среди местных постановок выделяется фильм Хакобо Моралеса «Dios los Cría» (1979). У Моралеса был солидный опыт как актера и писателя, восходящий к зарождению пуэрториканского телевидения в 1950-х годах. «Dios los Cria» ознаменовал начало его работы в качестве сценариста и режиссера для большого экрана. Сборник из пяти комедийных историй принес ему признание, а также место в разделе «Особый взгляд» Каннского кинофестиваля 1979 года. Продолжая свой предыдущий успех, Моралес продолжил писать сценарии и снимать собственные фильмы. «Николас и Демас» (1986) и «О том, как идет Сантьяго» (1989) оба получили признание зрителей. Кроме того, последний был номинирован на «Оскар» в категории «Лучший иностранный фильм» . В 1994 году он снял «Линду Сару» , которая не заслужила такого признания, как его предыдущие работы, хотя в целом считается приятной. В 2004 году он выпустил продолжение своего хита 1979 года « Dios los Cria 2» .
В 1980-х годах Пуэрто-Рико начал представлять фильмы на рассмотрение премии Оскар в категории «Лучший иностранный фильм». Среди представленных фильмов были La Gran Fiesta и вышеупомянутый Lo que le Pasó a Santiago . Несмотря на эти усилия, индустрия не процветала, как раньше. Una Aventura Llamada Menudo был местным фильмом, который получил международный успех в 1982 году, отчасти благодаря тому, что в нем снялась Menudo , подростковая идол- группа того времени. Menudo участвовала в другом фильме, пуэрториканско-венесуэльского производства Menudo: La Pelicula в 1981 году, но La Pelicula была полностью снята в Венесуэле. Тем временем главный конкурент Menudo, другой подростковый идол-бэнд Los Chicos de Puerto Rico , участвовал в фильме под названием « Coneccion Caribe », который снимался как в Пуэрто-Рико, так и в Доминиканской Республике .
В 1991 году Хакобо Моралес получил премию ACE за лучшую режиссуру за фильм «Lo que le pasó a Santiago» . Тони Мартинес создаст Институт кино и телевидения Пуэрто-Рико. [83]
В начале 1990-х годов производство полнометражных фильмов было непоследовательным. [76] В 1991 году DIVEDCO выпустила свой последний фильм «Искусство и идентичность» . Около 112 произведений компании хранятся в ICP и в библиотеке Корнеллского университета. Другие инициативы, созданные в 1970-х годах, такие как студии дубляжа, начали закрываться. [76] В начале и середине 1990-х годов на острове вышли в прокат « Шоу силы » Paramount Pictures , в состав которой входили Эми Ирвинг , Роберт Дюваль , Энди Гарсия и Кевин Спейси ; «Ла Гуагуа Аэреа» , вышеупомянутая Линда Сара и « Эль Подер дель Шакти» . В 1997 году Роберт Земекис и его команда приехали на остров для съемок сцен для «Контакта» , а Стивен Спилберг — для двухдневных съемок для «Амистада» . В 1998 году в кинотеатрах вышли хорошо принятые «Герои другой родины» и не столь хорошо принятый «Мой день спасения» , а также ограниченный релиз « Лица у окна» . В 1999 году состоялась театральная премьера, но не общий релиз в кинотеатрах, англоязычного « Пейджинг Эмма» . В 1998 году «Модеста» была отмечена Советом по сохранению фильмов Национального реестра фильмов. [84] «Один голос в горе» был награжден на Эдинбургском кинофестивале. «Эль-Пуэнте» получил почетное упоминание на том же фестивале.
В 2000-х годах начался еще один бум кинопроизводства. 12 Horas имел приличный шестинедельный прокат в кинотеатрах в 2001 году, и с тех пор количество фильмов, снятых пуэрториканцами, резко возросло. Также возросло и разнообразие, включая документальные фильмы, короткометражные фильмы и анимацию. Voces inocentes (2004), совместно спродюсированный Мексикой, Пуэрто-Рико и Соединенными Штатами, получил несколько международных наград. И Комиссия по кинематографии Пуэрто-Рико, и Корпорация по развитию искусств, науки и киноиндустрии в Пуэрто-Рико содействуют местному и международному кинопроизводству, включая кредиты и финансовые стимулы.
Другие недавние фильмы, которые получили похвалу, это Celestino y el Vampiro , Ladrones y Mentirosos , Cayo и Jacobo Morales' Angel . К сожалению, люди в Пуэрто-Рико считают большинство этих фильмов артхаусным материалом, и они не получают кассового приема, как многие американские мейнстримовые фильмы. [85]
Одно заметное исключение из этой тенденции вялого приема в прокате произошло с фильмом Maldeamores . Начиная с его аншлагового однонедельного показа, квалифицировавшегося на «Оскар» в конце 2007 года, этот фильм стал эталоном в пуэрториканском кинематографе за его сочетание превосходного приема критиков, достойного приема в прокате и реального театрального показа в США. Тем не менее, в июле 2009 года Комиссия по кинематографии Пуэрто-Рико сообщила, что Maldeamores окупил только около 50% своих затрат. [85]
В 2008 году режиссер Стивен Содерберг и актер-продюсер Бенисио дель Торо сняли большую часть первой части «Че» на острове; а Джордж Клуни , Джефф Бриджес и Кевин Спейси (снова работавший на острове) сняли «Людей, которые пялятся на коз » . Также в 2008 году фильм «Таленто де Баррио» , основанный на жизни « Дэдди Янки », стал первым пуэрториканским фильмом, который продал более 300 000 билетов во время своего проката в кинотеатрах, хотя его критики определенно были на «гнилой» стороне спектра.
В 2009 году Party Time: The Movie , режиссера Хуана Фернандеса-Париса, Miente (Ложь), режиссера и художника-постановщика Рафи Меркадо, и Kabo y Platon , режиссера Эдмундо Х. Родригеса, получили театральные релизы. Кроме того, Джонни Депп посетил остров, чтобы работать в The Rum Diary , а Джоэл Сильвер воспользовался доступными стимулами, чтобы снять большую часть The Losers .
В 2010 году на экраны кинотеатров вышли фильмы «Que Despelote » (режиссер Эдуардо «Трансфор» Ортис), «Elite» (режиссер Андрес Рамирес Молина) и «Caos » (режиссер Рауль Гарсия), а также остров стал местом съёмок значительной части « Форсажа 5» .
2011 год был несколько бурным для киноиндустрии Пуэрто-Рико. Он включал решение Академии кинематографических искусств и наук, которая исключила Пуэрто-Рико из гонки за премию Оскар за лучший фильм на иностранном языке . [86] Тем не менее, он принес два театральных релиза: Que Joyitas , режиссера Эдуардо «Трансфор» Ортиса, который в конечном итоге собрал более 700 000 долларов в прокате, и Mi verano con Amanda 2 , сценариста и режиссера Бенджамина «Бенджи» Лопеса. Другие релизы включали The Caller и The Witness (El Testigo) .
В 2012 году короткометражный фильм Mi santa mirada режиссёра Альваро Апонте Сентено стал первым пуэрториканским короткометражным фильмом, который претендовал на премию Short Film Palme d'Or на Каннском кинофестивале. В местном масштабе 2012 год ознаменовался двухнедельным релизом в кинотеатрах фильма Los Condenados и семимесячным релизом в кинотеатрах Broche de oro режиссёра Рауля Маршанда.
Тенор Антонио Паоли был первым исполнителем, которого засняли исполняющим целую оперу, когда его исполнение «Паяцев» в Милане было записано в 1907 году. В эпоху немого кино пуэрториканские и латиноамериканские актеры добились успеха, а Фернандо Кортес, Армандо Кальво, Бланка де Кастехон и Альберто Морин выступали в Европе и Южной Америке. [87] В 1899 году трио неизвестных женщин, предположительно пуэрториканок, были сняты в рискованном (для той эпохи) фильме- мутоскопе под названием «Как девушки Пуэрто-Рико развлекают солдат дяди Сэма», исполняя то, что называется «традиционным танцем». [88] Альберто Морин был первым актером, который получил известность за границей, появляясь в голливудских фильмах с 1928 года. [89] Первой актрисой, сделавшей это, была Бланка де Кастехон. Другие современники включают Эвелин дель Рио, Сэмми Дэвиса-младшего и Хуано Эрнандеса. [89] В Европе Армандо Кальво и Фернандо Кортес снимались в немом кино. [89] С появлением звукового кино латиноамериканские исполнители обычно были кастами стереотипных персонажей, таких как танцоры или другие яркие артисты. [87] Некоторые пуэрториканские актеры (например, Кастехон) покинули Голливуд, чтобы продолжить свою карьеру в Латинской Америке и Европе, добившись местного успеха и сохранив присутствие в Северной Америке через дублированные фильмы. [90]
В 1938 году совместная постановка местных и мексиканских интересов привела к созданию фильма « Mis Dos Amores» с участием, среди прочего, Бланки де Кастехон и Эвелин Дель Рио. [2] В рамках соглашения с 20th Century Fox Рафаэль Рамос Кобиан также продюсировал «Лос-Хихос Мандан» режиссера Габриэля Сориа с участием Фернандо и Хулиана Солера, Кастехона и Артуро де Кордова. [91] В том же году Мапи Кортес и композитор Рафаэль Эрнандес были задействованы в фильме Теодуро Ламаса « Ахора Серемос Фелисес » , снятом в Гаване . [91] Во время Второй мировой войны Эвелин Дель Рио, Жозефина дель Мар, Сэмми Дэвис-младший и Диоса Костелло сотрудничали с Объединенной сервисной организацией. [92] Эпоха HUAC напрямую затронула латиноамериканцев, включая Хосе Феррера и Долорес Дель Рио (которой не разрешили снимать в Голливуде за помощь тем, кто ранее пострадал от этой инициативы). [93] Хуано Эрнандес возглавил одну из немногих постановок, которая бросила вызов HUAC, Intruder in the Dust 1949 года . [93] В 1940-х годах Ольга Сан Хуан возглавляла группу, в состав которой также входили Диоса Костелло, Мапи Кортес и Чинита Марин. [89]
Основав Puerto Rico Films в 1952 году без особой поддержки, Хуано Эрнандес предпринял еще одну попытку расширить индустрию на последних этапах своей жизни, выделив территории в Трухильо-Альто для будущего строительства студий. Однако с его смертью проект о Сиксто Эскобаре остался незавершенным.
Это была первая из нескольких неудачных инициатив, поскольку Пуэрто-Рико по-прежнему остается без соответствующих условий, несмотря на то, что принимает все большее количество постановок. В 2010-х годах мэр Сан-Хуана Хорхе Сантини публично обсуждал строительство муниципальной студии стоимостью 57 миллионов долларов, в то время как пара художников Дженнифер Лопес и Марк Энтони рассматривали Баямон, Тоа Баха и Дорадо для своих личных студий до развода. [94] В 2016 году председатель Департамента экономического развития и торговли Пуэрто-Рико (DDEC) Альберто Бако объявил, что инвесторы заинтересованы в строительстве такого проекта в Сантурсе, Гуайнабо или Дорадо, но никаких дальнейших заявлений сделано не было. [94] В 2019 году Рикардо Россельо предоставил британскому инвестору Киту Сент-Клеру права на строительство района киноконцертов Пуэрто-Рико как части района конференц-центра Пуэрто-Рико , но этот проект закончился нарушением контракта, и правительство расторгло соглашение. [95]
Анна Наварро предприняла попытки внедрить инверсию в местную промышленность, но они не привлекли особого внимания.
Закон № 362 от 1999 года и № 121 от 2001 года предусматривал налоговую льготу в размере 40% для фильмов, произведенных на местном уровне. Фонд Люси Боскана (WIPR) используется для поддержки местного производства. Изменения в политическом управлении также повлияли на преемственность инициатив, лишив их приоритетности, трансформировав или отменив их. Это в сочетании с прямой конкуренцией иностранных рынков повлияло на местную индустрию, оставив ее со слабой поддержкой общественности.
Сноски
Библиография
