Сплэттер -фильм — поджанр фильмов ужасов , который намеренно фокусируется на графических изображениях крови и жестокости . Эти фильмы, как правило, с использованием спецэффектов , демонстрируют очарованность уязвимостью человеческого тела и театральностью его увечий. Термин «сплэттер-кино» был придуман Джорджем А. Ромеро для описания его фильма «Рассвет мертвецов » , хотя критики обычно считают, что «Рассвет мертвецов» имеет более высокие устремления, такие как социальный комментарий, а не просто эксплуататорский фильм сам по себе. [1]
Термин был популяризирован книгой Джона Маккарти 1981 года Splatter Movies с подзаголовком: Breaking The Last Taboo: A Critical Survey of the Wildly Demented Sub Genre of the Horror Film that Is Changing the Face of Film Realism Forever . [2] Это первая значительная публикация, в которой была предпринята попытка определить и проанализировать «splatter film», Маккарти предполагает, что splatter указывает на более широкие тенденции в кинопроизводстве. Хотя splatter ассоциируется с довольно экстремальными фильмами ужасов, и такие работы составляют основное внимание в книге, также включен относительно разнообразный диапазон названий, датируемых в основном периодом с 1960-х по конец 1970-х годов, например, Female Trouble Джона Уотерса , Magnum Force Теда Поста , Jabberwocky Терри Гиллиама и вестерн The Long Riders Уолтера Хилла . [3] Эта фильмография подразумевает, что влияние таких режиссеров, как Сэм Пекинпа или Энди Уорхол , если назвать двоих, было столь же значительным для развития жанра, как и Grand Guignol , Hammer Films или Herschell Gordon Lewis .
В конце 20-го и начале 21-го веков использование графического насилия в кино получило название « пыточное порно » или « gorno » ( гибридное слово «gore» и «porno»). [4] Напротив, такие фильмы, как «Braindead» , «Evil Dead II» , «Idle Hands» и в некоторой степени «Dawn of the Dead» , все из которых демонстрируют чрезмерное количество крови, могут быть истолкованы как комедийные и попадают в категорию «splatstick» .
По словам кинокритика Майкла Арнзена , фильмы ужасов «сознательно наслаждаются спецэффектами крови как формы искусства». [5] В то время как типичные фильмы ужасов имеют дело с такими страхами, как страх неизвестности, сверхъестественного и темноты, импульс страха в фильме ужасов исходит от физического разрушения тела и боли, сопровождающей его. Также делается акцент на визуальных эффектах, стиле и технике, включая гиперактивную работу камеры. В то время как большинство фильмов ужасов имеют тенденцию восстанавливать социальный и моральный порядок с торжеством добра над злом, фильмы ужасов процветают за счет отсутствия порядка. Арнзен утверждает, что «зрелище насилия заменяет любые претензии на повествовательную структуру, потому что кровь — единственная часть фильма, которая надежно последовательна». [5] Эти фильмы также часто имеют фрагментированные повествования и режиссуру, включая «маниакальные монтажи, полные движения камеры субъекта... поперечные монтажи от преследуемого к охотнику и зловещие сопоставления и контрасты». [5]
Фильм-брызгалка имеет эстетические корни во французском театре Grand Guignol , который пытался поставить реалистичные сцены крови и резни для своих покровителей. В 1908 году Grand Guignol впервые появился в Англии, хотя кровь была преуменьшена в пользу более готического тона из-за большей цензуры искусств в Британии. [1]
Первое появление крови — реалистичного изуродования человеческого тела — в кино можно проследить до фильма Д. У. Гриффита « Нетерпимость » (1916), в котором присутствуют многочисленные штрихи в стиле Гиньоля, включая два обезглавливания на экране и сцену, в которой копье медленно вонзается в голый живот солдата, а из раны хлещет кровь. Несколько последующих фильмов Гриффита и его современника Сесила Б. Демилля показали столь же реалистичную бойню.
В конце 1950-х и начале 1960-х годов публика вновь познакомилась с брызгами тем и мотивов благодаря таким новаторским фильмам, как «Психо » Альфреда Хичкока (1960) и продукции Hammer Film Productions (художественное продолжение английского стиля Grand Guignol), например, «Проклятие Франкенштейна» (1957) и «Ужас Дракулы» (1958). Возможно, самым откровенно жестоким фильмом этой эпохи был «Дзигоку » Нобуо Накагавы (1960), в котором в изображении буддийского подземного мира Нарака присутствовали многочисленные сцены сдирания кожи и расчленения .
Сплэттер обрёл самостоятельность как отдельный поджанр ужасов в начале 1960-х годов с фильмами Гершелла Гордона Льюиса в Соединённых Штатах. Стремясь сохранить прибыльную нишу, Льюис обратился к тому, что мейнстримное кино всё ещё редко показывало: сцены висцеральной, явной крови. В 1963 году он снял « Кровавый пир» , который широко считается первым фильмом в жанре сплэттер. [6] За 15 лет после выхода «Кровавый пир» собрал примерно 7 миллионов долларов. Он был сделан примерно за 24 500 долларов. [7] За «Кровавым пиром» последовали ещё два кровавых фильма Гершелла Гордона Льюиса: « Две тысячи маньяков!» (1964) и «Раскрась меня в кроваво-красный» (1965).
Популярность фильмов-кроватей в 1970-х годах вызвала бурную реакцию в США и Великобритании. Роджер Эберт в США и член парламента Грэм Брайт в Великобритании возглавили движение за цензуру фильмов-кроватей на домашнем видео. Кинокритик выступил против фильма « Я плюю на ваши могилы » , а политик поддержал Закон о видеозаписях — систему цензуры и сертификации домашнего видео в Великобритании [8]. Это привело к прямому запрету многих фильмов-кроватей, которые в британской прессе считались « видеоотвратительными ».
Некоторые режиссеры фильмов-сплаттеров продолжили снимать популярные хиты. Питер Джексон начал свою карьеру в Новой Зеландии , сняв фильмы-сплаттеры «Дурной вкус» (1987) и «Мозговая смерть» (1992). В этих фильмах было так много крови, что это стало комедийным приемом . Эти комедийные фильмы о крови были названы «сплатстиками», определяемыми как физическая комедия, включающая расчленение. Сплатстик, похоже, более распространен в Японии, например, в фильмах «Робогейша» , «Токийская полиция крови» и «Девушка-машина ». [1]
Фильмы-сплаттеры стали пионерами в использовании приемов в других жанрах. Например, популярный фильм 1999 года «Ведьма из Блэр» похож на фильм 1980 года «Холокост каннибалов» . [9] История в «Холокосте каннибалов» рассказывается с помощью кадров группы людей, снимающих документальный фильм о части Амазонки, которая, как говорят, населена каннибалами. Хотя режиссеры «Ведьмы из Блэр» не видели «Холокост каннибалов» во время съемок, этот « псевдодокументальный » формат позже был использован в их фильме.
Одним из последних примеров фильма-сплэттера является «Ужасающий» (2016) и его сиквел «Ужасающий 2» (2022). Оба фильма печально известны своей кровью, два главных примера — убийство Дон ножовкой в «Ужасающий» , где клоун Арт распиливает Дон пополам, и убийство Элли в спальне в «Ужасающий 2» , где Арт театрально калечит Элли до смерти. «Ужасающий 2» был настолько кровавым и жестоким, что зрители сообщали о рвоте и обмороках . [10] [11]
В 2000-х годах, особенно в 2003–2009 годах, было снято множество фильмов, сочетающих элементы жанров слэшера и фильма ужасов . [12] Критики и недоброжелатели, в частности Дэвид Эдельштейн , [13] которого, как считается, и придумал этот термин, окрестили эти фильмы « пыточным порно ». [12] Как и их предшественники-сплэттеры, фильмы-пыточное порно, как считается, подчеркивают изображение насилия , крови , наготы , пыток , увечий и садизма . Также, как и фильмы-сплэттеры, степень, в которой порно-пыточное оправдывает свою сенсационную репутацию, является предметом споров. [14]
Фильм режиссера Элая Рота « Хостел » (2005), вышедший в январе 2006 года, был первым, который критик Эдельштейн назвал пыточным порно, но с тех пор эта классификация была применена к «Пиле» и ее сиквелам (хотя ее создатели не согласны с классификацией), [15] «Изгнанным дьяволом» (2005), «Волчьей яме» (2005) и более ранним фильмам «Байсэ-мой» (2000) и «Ити-убийца» (2001). [13] [16] [17] Разница между этой группой фильмов и более ранними фильмами-кровавыми фильмами заключается в том, что они часто являются мейнстримными голливудскими фильмами, которые получают широкий прокат и имеют сравнительно высокую производственную стоимость. [16]
Поджанр пыточного порно оказался очень прибыльным: «Пила » , снятая за 1,2 миллиона долларов, собрала более 100 миллионов долларов по всему миру, в то время как «Хостел» , производство которого обошлось менее чем в 5 миллионов долларов, собрал более 80 миллионов долларов. [18] Lionsgate , студия, стоящая за фильмами, получила значительную прибыль в цене своих акций от кассовых сборов. [19] Финансовый успех проложил путь к выпуску похожих фильмов: «Туристас» в 2006 году, «Хостел: Часть II» , «Пограничье» и «Пленение » с Элишой Катберт и Дэниелом Джиллисом в 2007 году. [18] [20] Действительно, в 2009 году серия фильмов ужасов «Пила» стала самой прибыльной серией фильмов ужасов всех времен, [21] что побудило к выпуску «Коллекционера» с Джошем Стюартом и Хуаном Фернандесом в том же году. Несмотря на эти финансовые успехи, многие критики, режиссеры и поклонники воспринимают пыточное порно как уничижительный ярлык. [12] Уничижительные коннотации «пыточного порно» были закреплены громкими непристойными рекламными кампаниями. Рекламные щиты и плакаты, используемые в маркетинге фильмов « Хостел: Часть II» [22] и «Пленение», подверглись критике за их графические образы, в результате чего их сняли во многих местах. [23] Режиссер Эли Рот пытался защитить поджанр, утверждая, что использование критиками пыточного порно «на самом деле говорит больше об ограниченном понимании критиками того, что могут сделать фильмы ужасов, чем о самом фильме» [24] и что «они оторваны от реальности». [25] Автор ужасов Стивен Кинг защищал «Хостел: Часть II» и пыточное порно, заявляя: «конечно, это заставляет вас чувствовать себя неуютно, но хорошее искусство должно вызывать у вас чувство дискомфорта». [26] Влиятельный режиссер Джордж А. Ромеро заявил: «Я не понимаю пыточных порнофильмов... им не хватает метафоры». [27]
Успех пыточного порно и его бум в середине-конце 2000-х годов привели к переходу в жанры, отличные от ужасов. Это стало очевидным с выходом многих криминальных триллеров, в частности фильма 2007 года « Я знаю, кто убил меня» с Линдси Лохан в главной роли и фильма 2008 года «Не оставляющий следа » с Дайан Лэйн и Билли Берком в главных ролях . [28] Британский фильм WΔZ со Стелланом Скарсгардом и Сельмой Блэр в главных ролях , [29] и его американский аналог «Шрам » с Анджелой Беттис и Беном Коттоном в главных ролях продолжили способствовать развитию этой гибридной формы пыточного порно, что также было, в меньшей степени, заметно в таких фильмах, как «Выдача» (2007) с Джейком Джилленхолом в главной роли , «Законопослушный гражданин» (2009) и «Немыслимое » (2010) с Сэмюэлем Л. Джексоном в главной роли . [30]
В середине 2000-х годов кровавые фильмы получили мощный толчок в индустрии ужасов благодаря новой волне французских фильмов, обычно называемых Новой французской экстремальностью , которые стали всемирно известны своей чрезвычайно жестокой природой: «Мученики » (2008), режиссер Паскаль Ложье, [31] «Граница(и)» (2007), режиссер Ксавье Генс, [32] и «Внутри» (2007), режиссеры Александр Бустильо и Жюльен Мори. [18] [33] Рэпер Эминем исследовал жанр в своем музыкальном клипе на сингл « 3 am » в том же году. [34] Фильм датского режиссера Ларса фон Триера « Антихрист » с Виллемом Дефо и Шарлоттой Генсбур в главных ролях был назван критиками пыточным порно, когда он был впервые показан на Каннском кинофестивале 2009 года из-за сцен крайнего насилия, откровенного секса и членовредительства. [35] [36]
К 2009 году кассовые сборы фильмов о пытках в США в основном сменились прибыльной тенденцией к ремейкам или перезагрузкам более ранних фильмов ужасов прошлых десятилетий, с модернизацией таких фильмов, как « Рассвет мертвецов » (2004), «Ужас Амитивилля» (2005), «Дом восковых фигур» (2005), «Чёрное Рождество» (2006), «Хэллоуин» (2007), «Мой кровавый Валентин 3D» (2009), «Пятница 13-е» (2009), «Человек-волк» (2010), «Безумцы» (2010) и «Кошмар на улице Вязов» (2010). [37] Некоторые из этих ремейков, такие как «Техасская резня бензопилой» (2003), «У холмов есть глаза» (2006) (и его продолжение в 2007), «Забавные игры» (2008), «Последний дом слева» (2009) и «Я плюю на ваши могилы» (2010) в обзорах прессы были названы пыточным порно. [38] [39] [40] [41] [42]
В конце десятилетия «Человеческая многоножка (первая часть)» (2009) и «Сербский фильм» (2010) были среди самых заметных релизов пыточного порно. Хотя «Сербский фильм» и «Человеческая многоножка II (полная часть)» (2011) не были столь финансово успешными, как «Пила» или «Хостел» , [43] они привлекли внимание прессы своими графическими изображениями принудительного потребления фекалий и некрофилии , [44] [45] и оба фильма были подвергнуты цензуре, чтобы добиться выпуска в Великобритании [46] [47] Другие пыточные порнофильмы, такие как «Убийственные наборы» , «Гротеск» и «Игра в кролика», были полностью запрещены BBFC . [ 48] [49]
Впоследствии пыточное порно все больше становится ориентированным на DVD поджанром. Например, «Хостел: Часть III » (2011) был выпущен непосредственно на DVD, в отличие от предыдущих фильмов серии. Фильм получил меньше негативного внимания в прессе из-за своего менее громкого релиза. [12] Другие недавние пыточные порнофильмы включают «Вы бы предпочли» (2012), «Коллекция » (2012), [50] «Правда или действие» (2013), [51] «Кто смотрит Оливера» (2018), [52] «Не щелкайте» (2020), [53] «Ножовка по металлу» (2020), [54] и «Гость» (2020). [55] Однако, поскольку выпускается все меньше и меньше громких кинематографических пыточных порнофильмов, поджанр медленно вымирает, как и предполагали многие журналисты. [50]
Элементы жанра также использовались в эпизодах многих популярных американских телешоу, включая «24» на канале Fox , «Мыслить как преступник» на канале CBS , « Декстер» на канале Showtime , «Сверхъестественное» на канале CW , «Слепая зона» на канале NBC и «Американская история ужасов » на канале FX .
Некоторые ученые опубликовали анализы фильмов о пытках в порно. Например, книга, описывающая феномен пыток в порно и сопутствующие споры — «Порно о пытках Стива Джонса: популярный хоррор после «Пилы »» [12] , была опубликована в 2013 году.