Разрешение (музыка)

Музыкальный переход от диссонанса к созвучию

Доминирующий седьмой тритон «строгое разрешение» (в C): диссонанс d5 постепенно разрешается внутрь до созвучия M3 или его инверсии, диссонанс A4 постепенно разрешается наружу до созвучия m6 . ^[1] Играть внутрь ^ⓘ или наружу ^ⓘ

Обычное разрешение фа мажор Play ^ⓘ . Один общий тон, одна нота движется на полшага, а две ноты движутся на целый шаг.

Разрешение в западной теории тональной музыки — это переход ноты или аккорда от диссонанса (неустойчивого звука) к созвучию (более окончательному или стабильному звучанию).

Диссонанс, разрешение и напряжение можно использовать для создания музыкального интереса. Если ожидается, что мелодия или аккордовый образец будут преобразованы в определенную ноту или аккорд, вместо этого можно преобразовать другую, но столь же подходящую ноту, создав интересный и неожиданный звук. Например, обманчивая каденция .

Основа

Диссонанс разрешается, когда он переходит в созвучие. Когда решение откладывается или достигается удивительным образом — когда композитор играет с нашими ожиданиями, — создается ощущение драмы или напряжения.

-  Роджер Камиен (2008), стр.41 ^[2]

Доминирующие седьмые резолюции в последних тактах Сонаты для фортепиано си - бемоль мажор Бетховена , соч. 22 (1800 г.). ^[3]

Разрешение имеет прочную основу в тональной музыке, поскольку атональная музыка обычно содержит более постоянный уровень диссонанса и не имеет тонального центра, к которому можно было бы обратиться.

Понятие «разрешение» и степень «ожидаемости» разрешения зависят от контекста культуры и исторического периода. Например, в классическом произведении периода барокко добавленный шестой аккорд (например, состоящий из нот C, E, G и A) имеет очень сильную потребность в разрешении, тогда как в более современном произведении это необходимо. менее силен - в контексте поп- или джазовой пьесы такой аккорд может удобно завершить пьесу и не требует особого разрешения.

Пример

Примером одной диссонирующей ноты, которая требует разрешения, может быть, например, нота F во время аккорда до мажор, C–E–G, которая создает диссонанс как с E, так и с G и может разрешаться в любую из них, хотя чаще в E. (более близкий шаг). Это пример подвешенного аккорда . Например, что касается аккордов и прогрессий , фраза, заканчивающаяся следующей каденцией IV – V, полукаденцией, не имеет высокой степени разрешения. Однако, если бы эту каденцию изменить на (IV–)V–I, настоящую каденцию, она разрешилась бы гораздо сильнее, закончившись на аккорде I тоники .

Смотрите также

• Квинтовый круг
• Столкновение Корелли
• Нерегулярное разрешение
• Закон Липпса – Мейера
• Дублирование (музыка)

Рекомендации

1. Бенджамин, Хорвит и Нельсон (2008). Техника и материалы музыки , стр.46. ISBN  0-495-50054-2 .
2. Камен, Роджер (2008). Музыка: Признательность , 6-е краткое издание, стр.41. ISBN 978-0-07-340134-8 . 
3. Форте, Аллен (1979). Тональная гармония в концепции и практике , с. 145. Издание третье. ISBN 0-03-020756-8 .