Раушпфайф ( мн. ч. rauschpfeifes или rauschpfeifen ; нем . Rauschpfeife , мн. ч. Rauschpfeifen ) — музыкальный инструмент с коническим язычком из семейства деревянных духовых , использовавшийся в Европе в XVI и XVII веках. Как и крумхорн и корнамуз , это деревянный инструмент с двойной тростью, в котором язычок заключён в колпак. Для получения звука музыкант дует в щель в верхней части колпака.
Rauschpfeifes (Schreierpfeiffen) отличаются от cornamusen в основном формой канала, который, как и у шалума , имеет коническую форму. Такой профиль канала в сочетании с неограниченной вибрацией язычка внутри ветрозащитного колпачка создавал инструмент, который был чрезвычайно громким, что делало его пригодным для выступлений на открытом воздухе.
Слово Rauschpfeife ( нем. «камышовая (или тростниковая) труба» от древненемецкого «rusch» для «камыш», как в слове трава), встречается в описании двух инструментов с колпачками, изображенных на одной из иллюстраций ксилографии XVI века « Триумфальная процессия» , заказанных императором Священной Римской империи Максимилианом I. Историк музыки XX века Курт Сакс считал, что это были те же самые колпачки, что и колпачки, найденные в нескольких европейских музеях, хотя их внешний вид несколько отличается от существующих образцов. Однако инструменты на гравюре могли бы с таким же успехом быть цилиндрическими инструментами с колпачками, похожими на дусены, особенно учитывая набор других мягких инструментов (виола да гамба, арфа, виола да браччо , две лютни, труба и табор) на картине. Кажется наиболее вероятным, что термин «rauschpfeife» использовался для обозначения деревянных духовых инструментов в целом: например, заказ на инструменты, размещенный городским советом Нюрнберга в 1538 году, указывал на необходимость «rauschpfeiffen», но когда заказ был выполнен, в него вошли блокфлейты, корнеты, шалмеи и другие инструменты, но ни один из них не был конкретно назван «rauschpfeife». [1]
Названия, связанные с сохранившимися в музее шалмейками с колпачками, являются вариантами слова «Schreierpfeife» (нем. «визжащая труба»). Михаэль Преториус в Syntagma musicum II (1619) приводит «Schreyerpfeiffen» как немецкое слово для Schryari, которые, судя по его описанию, диапазонам и иллюстрации, были цилиндрическими инструментами, чем-то похожими на громкие cornamusen. Похоже, что термин «Schreierpfeife» мог использоваться по-разному для двух типов громких язычковых инструментов с колпачками.
Консорты раушпфайффен (schreierpfeiffen) можно найти в музейных коллекциях инструментов в Берлине и Праге . Полный набор оригинальных инструментов, от сопранино до баса, со второй половины XVII века является частью так называемой коллекции духовых инструментов Наумбурга, которая экспонируется в Берлинском музее музыкальных инструментов. Еще один единичный экземпляр находится в Художественно-историческом музее в Вене .
Похожий инструмент, гобой де пуату, изображен и описан Мареном Мерсенном в его «Всеобщей гармонии» (1636).
Как и многие инструменты этого периода и жанра, раушпфайф или шрайерпфайф в последние десятилетия пережили своего рода возрождение. В настоящее время любители старинной музыки по всему миру изготавливают и играют на образцах. Немецкая компания Heinrich Moeck выпустила два инструмента в сопранино и сопрано, которые визуально отсылают к волынкам Наумбурга. Поскольку в течение довольно долгого времени Moeck был единственным производителем в Германии, выпускавшим раушпфайфы в больших количествах, внешний вид раушпфайфов в 1970-х годах был характерен этим производителем. Раушпфайфы в Берлине технически почти в два раза больше, чем им нужно. Тоновые отверстия инструментов покрывают только половину корпуса. Из-за этого инструменты Moeck имеют большое количество отверстий на задней стороне, которые служат исключительно для сокращения и стабилизации воздушного столба внутри инструмента.
После того, как Мёк прекратил производство раушпфайфов, производители взяли за основу своих инструментов чантеры немецких волынок . Подавляющее большинство инструментов построено в открытой немецкой блокфлейтной аппликатуре и имеет тональный диапазон в нону. Их внешний вид также похож на чантер современной немецкой волынки. В результате многие недавно построенные раушпфайфы имеют значительно большие раструбы, чем их исторические предки. Кроме того, хотя они имеют тот же музыкальный диапазон, они не вдвое короче, чем сохранившиеся инструменты коллекции Наумбурга.
Еще один технический аспект заключается в том, что современные инструменты в основном используют стандартные трости от различных видов волынок. На альтовых инструментах в G/a часто играют с шотландскими тростями, на инструментах, основанных на французских волынках, часто с пластиковыми тростями для Cornemuse du Centre , а на сопрано-раушпфайфах в C/d часто с тростями, похожими на трости испанской gaita . [2]
