stringtranslate.com

Реверберация с гейтом

Закрытый ревербератор на малом барабане, создаваемый плагином.

Gated reverb или gated ambience — это метод обработки звука , который сочетает в себе сильную реверберацию и шумоподавитель , который обрезает хвост реверберации. Эффект обычно применяется к записям барабанов (или живому звукоусилению барабанов в системе PA ), чтобы заставить удары звучать мощно и «напористо», сохраняя при этом общий микс чистым и прозрачным. [1]

Инструментальный трек в стиле поп-музыки 80-х годов с реверберацией на малом барабане.

Как один из наиболее заметных эффектов во многих британских поп- и рок-песнях 1980-х годов, он был представлен вниманию публики в 1979 году продюсером Стивом Лиллиуайтом и звукорежиссером Хью Пэдхэмом во время работы над одноименным третьим сольным альбомом Питера Гэбриэла , после того как Фил Коллинз играл на барабанах без использования тарелок в лондонской студии Townhouse Studios . Наиболее типично этот эффект продемонстрирован в хите Коллинза " In the Air Tonight ".

В отличие от многих эффектов реверберации или задержки , эффект гейтированной реверберации не пытается эмулировать какой-либо вид реверберации, который встречается в природе. Помимо барабанов, эффект иногда применялся к вокалу. [1] [2]

История

Продюсер Стив Лиллиуайт утверждал, что он впервые экспериментировал с «эффектом окружения» на барабанах во время записи альбома Siouxsie and the Banshees The Scream (1978) [3] , когда барабанщик Кенни Моррис играл без использования тарелок в нескольких песнях. [4] Лиллиуайт объяснил журналисту Джону Роббу : «Когда вы слушаете, вы можете услышать элементы этого звука закрытой комнаты, большого сжатого звука комнаты, который я использовал в Banshees». [3] Он также перечислил свою продюсерскую работу над синглом Psychedelic Furs « Sister Europe »; это было «всё сделано до альбома Peter Gabriel ». Лиллиуайт признал, что звук закрытой реверберации барабанов впервые действительно показал себя в этой форме во время записи альбома Peter Gabriel с инженером Хью Пэдхэмом . [3]

Работа Лиллиуайта и Пэдгэма над Peter Gabriel 3 была связана с их работой над альбомами XTC Drums and Wires (1979) и Black Sea (1980). В этот период они оттачивали свою технику игры на барабанах Терри Чемберса , что особенно отчетливо слышно на Black Sea (особенно в песнях " Respectable Street ", " Generals and Majors " и "Love at First Sight"). [5]

В студии Townhouse Studios в Шепердс-Буш Лиллиуайт и Пэдгэм применили гейтированную реверберацию к тембру барабанов Фила Коллинза , когда Коллинз играл без использования тарелок в песне Питера Гэбриэла " Intruder " по просьбе Гэбриэла, на одноименном третьем сольном альбоме Гэбриэла. [6] [7] Пэдгэм утверждал, что он обнаружил звук случайно, когда открыл верхний микрофон, предназначенный для использования в качестве канала обратной связи , над барабанной установкой Коллинза, когда пара работала над треком. Микрофон был сильно сжат, а также использовал гейт. [8] [9] [10]

Затем Коллинз широко использовал гейтированную реверберацию как в своих сольных работах, так и в работе с другими артистами. [11] Он использовал ее, в частности, в своем хите « In the Air Tonight », спродюсированном Коллинзом и Пэдхэмом. [12] Другие примеры из собственной музыки Коллинза также включают « Against All Odds (Take a Look at Me Now) », « I Don't Care Anymore », « I Wish It Would Rain Down » и « You'll Be in My Heart », а также песни Genesis « Mama » и « No Son of Mine ».

В 1980-х годах реверберация Gated использовалась в бесчисленном количестве барабанных треков, и этот звук стал определяющей характеристикой популярной музыки того десятилетия. [13]

В 1990-х годах многие группы вернулись к более естественно звучащим барабанам. Американская рок-группа Haim использовала гейтированную реверберацию в партии барабанов Даниэль Хаим для своего дебютного студийного альбома Days Are Gone (2013). [14] К 2018 году несколько современных исполнителей начали включать этот эффект в некоторые из своих ритм-треков, включая Лорд и Бейонсе . [15] [13]

Методы создания

Метод живой комнаты

Самая старая, самая «естественная» техника может быть выполнена с минимальной электронной обработкой. Этапы обработки следующие:

  1. Устанавливается как минимум два микрофона: близкий микрофон(ы) (для улавливания самого удара) и микрофон(ы) окружения (для улавливания окружающего звука). Обычно также задействована стереопара, которая улавливает стереоизображение сверху или тарелки.
  2. Вся барабанная установка и все микрофоны размещаются в очень живом помещении (то есть с огромным количеством реверберации и особенно ранних отражений от стен, потолка и пола).
  3. К микрофонам(ам) окружения применяется компрессия с высоким коэффициентом усиления для улавливания более тихих деталей звука реверберации. (необязательно) [16]
  4. Микрофоны окружения подключены через шумоподавитель с отдельным внешним входом.
  5. В качестве внешнего ключа для шумоподавителя используются близкие микрофоны .
  6. Время удержания шумоподавителя установлено на полсекунды или около того (это будет реальная длительность звука удара), за которым следует быстрое время отпускания. Это заставляет гейт пропускать только первые полсекунды реверберации после каждого удара по барабану, прежде чем снова закрыться.
  7. Звуки близкого микрофона и окружающего пространства микшируются по вкусу.

В результате получается очень живой звук барабана, который быстро обрывается без каких-либо подавляющих вторичных отражений, связанных с реверберацией.

Метод процессора эффектов

При использовании аппаратного ревербератора, эхо-камеры или цифровой эмуляции того и другого можно воспроизвести классическую схему:

  1. Какой бы элемент ударной установки ни получал эффект, ему понадобится как минимум один микрофон, установленный рядом с ним. Окружающие микрофоны не нужны, но могут использоваться при желании. Звук может быть получен в акустически «живых» или «мертвых» комнатах, поскольку вся реверберация будет происходить внутри процессора блока эффектов .
  2. Звук с близкого микрофона подается на блок реверберации, затем опционально на компрессор, а затем на вход сигнала шумоподавителя. [16]
  3. Тот же звук с близкого микрофона подается на ключевой вход шумоподавителя.
  4. «Мокрые» и «сухие» звуки (то есть обработанные и необработанные звуки соответственно) можно смешивать по вкусу.

Такая установка не требует «живого помещения» для достижения усиленной реверберации звука барабана, поэтому эффект можно без особых затруднений воспроизвести на концертах .

Ссылки

  1. ^ ab Fink, Robert; Latour, Melinda; Wallmark, Zachary (2018-09-18). Неустанное стремление к тону: тембр в популярной музыке. Oxford University Press. ISBN 978-0-19-998525-8.
  2. ^ Бордовиц, Хэнк (2007). Грязные маленькие секреты звукозаписывающего бизнеса: почему так много музыки, которую вы слышите, отстой. Chicago Review Press. стр. 253. ISBN 978-1-56976-391-9.
  3. ^ abc "Steve Lillywhite: интервью с Джоном Роббом". Канал Джона Робба на YouTube. 14 августа 2022 г. Событие произошло в 30:24 . Получено 21 августа 2022 г. Я полагаю, что Питер Гэбриел был таким, потому что он не хотел использовать тарелки, а я действительно экспериментировал с этой атмосферой, которая на самом деле началась с Кенни Морриса с первого альбома [Siouxsie and the] Banshees. Когда вы слушаете, вы можете услышать элементы этого звука закрытой комнаты, большого сжатого звука комнаты, который я сделал на Banshees. [...] Хью Пэдхэм был моим звукорежиссером, когда мы делали альбом Питера Гэбриела, где он впервые действительно показал свою голову в этой форме, но я продвигал и экспериментировал с этим раньше, как Psychedelic Furs. Вы слушаете "Sisters Europe" Psychedelic Furs [...], все это было сделано до альбома Питера Гэбриела. [...] По крайней мере, мое утверждение имеет некоторые корни до того, как это произошло. Хью Пэдхэм был просто штатным инженером. Он мог сделать это в любое время до того, как начал работать со мной, но он этого не сделал.
  4. ^ Моррис, Стивен (2019). Пауза воспроизведения записи: Признания пост-панк-перкуссиониста: Годы Joy Division, том I. Констебль. ISBN 978-1472126207. Siouxsie and the Banshees ... первый барабанщик Кенни Моррис играл в основном на томах... звук тарелок был запрещён
  5. ^ Партридж и Бернхардт (2016). Сложная игра, стр. 116. ISBN 978-1-908279-78-1 
  6. ^ «Как Питер Гэбриел и Фил Коллинз из Genesis наткнулись на гейтированный реверберационный звук барабанов 80-х». Music Radar . Получено 10 октября 2020 г.
  7. ^ Ходжсон, Джей (2010) Понимание записей , стр. 87. ISBN 978-1-4411-5607-5 . 
  8. ^ "LMC-1 Plug-In - Доступно БЕСПЛАТНО для ПК и MAC". Solid State Logic Company . Solid State Logic Company . Получено 11 июля 2017 г. .
  9. ^ Фланс, Робин (май 2005 г.). «Классические треки: «In the Air Tonight» Фила Коллинза». Mix Professional Audio & Music Production . New Bay Media . Получено 11 июля 2017 г.
  10. ^ Дэвид Уэст (26 января 2017 г.). «Классические звуки барабанов: „В воздухе сегодня вечером“». MusicRadar .
  11. ^ «Как Фил Коллинз случайно создал звук, определивший музыку 1980-х». Mental Floss . Получено 10 октября 2020 г. .
  12. ↑ Робин Фланс (1 мая 2005 г.). «Классические треки: «In the Air Tonight» Фила Коллинза». Микс .
  13. ^ ab Ошибка цитирования: Указанная ссылка voxбыла вызвана, но не определена (см. страницу справки ).
  14. ^ Петридис, Алексис (26 сентября 2013 г.). «Хаим: Дни ушли – обзор». The Guardian . ISSN  0261-3077 . Получено 19 октября 2017 г. .
  15. ^ «Как неудача в студии звукозаписи создала знаменитый звук барабана, определивший музыку 80-х и не только». Open Culture . Получено 10 октября 2020 г.
  16. ^ ab "Canyons Of The Mind". Архивировано из оригинала 2005-03-10 . Получено 2019-10-29 .

Дальнейшее чтение