stringtranslate.com

Прогрессия регтайма

{ \relative c' { \clef treble \time 4/4 \key c \major <e gis b d>1_\markup { \concat { \translate #'(-3.5 . 0) { "C: III" \raise #1 \small "7" \hspace #5 "VI" \raise #1 \small "7" \hspace #5.5 "II" \raise #1 \small "7" \hspace #5.5 "V" \raise #1 \small "7" \hspace #6 "I" } } } <a, e' g! cis> <d fis ac!> < g, d' f! b> \bar "||" <ceg c> \bar "||" } }
Регтаймовая прогрессия (E 7 -A 7 -D 7 -G 7 -C) часто появляется в бриджевых джазовых стандартах . [1] III 7 -VI 7 -II 7 -V 7 (или V 7 /V/V/V–V 7 /V/V–V 7 /V–V 7 ) ведет обратно к до мажору (I), но сама по себе неопределенна по тональности.
Происхождение прогрессии регтайма в голосовом лидировании : II сам по себе является продуктом замены 5–6 над IV в IV–V–I. «Такая замена происходит исключительно в голосовом лидировании, но»6
3 аккорд выше IV (в C, FAD) — это аккорд II первой инверсии. [2] Играть ⓘ

Регтаймовая прогрессия [3] — это аккордовая прогрессия, характеризующаяся цепочкой вторичных доминант , следующих за квинтовым кругом , названная так из-за своей популярности в жанре регтайм , несмотря на то, что она намного старше. [4] Также типичная для салонной музыки , ее использование зародилось в классической музыке и позже распространилось на американскую народную музыку . [5] Растущая, «в процессе постепенного приращения. Сначала доминирующий аккорд приобрел свою собственную доминанту... Затем она приобрела свою доминанту, которая, в свою очередь, приобрела еще одну доминанту, давая»: [6]

В римском числовом анализе это можно представить как [7] [8]

или [9] [10]

В до мажоре это

Чаще всего встречается в версии из четырёх аккордов (включая аккорд в скобках). Это может восприниматься как «более жёсткая, упруго звучащая прогрессия», чем диатоническая vi–ii–V 7 –I (в C: Am–Dm–G 7 –C). [11] [12] Игра ⓘ Версия из трёх аккордов (II–V–I) «связана с каденциальной прогрессией IV–V–I ... в которой V тонизируется и стабилизируется посредством II с повышенной терцией ». [2]

Прогрессия является примером центростремительной гармонии , гармонии, которая приводит к тонике , и примером круговой прогрессии , прогрессии по кругу кварт . Хотя она создает или демонстрирует хроматизм , бас (если корни аккордов), а часто и мелодия , являются пентатоническими . [6] (мажорная пентатоника на C: C, D, E, G, A ). Напротив, Аверилл утверждает, что прогрессия использовалась из-за потенциала, который она предлагала для хроматических высотных областей. [13]

Вариации включают добавление минорных септаккордов перед доминантсептаккордами , создавая перекрывающиеся временные отношения ii–V–I [14] посредством замены ii–V–I :

поскольку Bm 7 –E 7 –A является прогрессией ii–V–I, как и Em 7 –A 7 –D и так далее. Играть ⓘ

Liebestraum № 3 ля ♭ мажор
Композитор Франц Лист . Исполняет Марта Гольдштейн на фортепиано Erard 1851 года.
Проблемы с воспроизведением этого файла? Смотрите справку по медиа .

Примерами использования прогрессии регтайма являются припев « Hello! Ma Baby » Говарда и Эмерсона (1899), традиционная «Keep On Truckin' Mama», « They're Red Hot » Роберта Джонсона ( 1936), « Alice's Restaurant » Арло Гатри (1967), [15] « Hey! Baby » Брюса Ченнела (1962), « Walk Right In » Гаса Кэннона (1929), « Charleston » Джеймса П. Джонсона (1923), « Five Foot Two, Eyes of Blue » Рэя Хендерсона (1925), [12] « Salty Dog » преподобного Гэри Дэвиса , [16] « Sweet Georgia Brown » Берни и Пинкарда (1925), «Cujus animam» (мм.9-18) в Stabat Mater Россини . , начало Liebesträume Листа ( 1850 ) , [6] « Ja-Da » Боба Карлтона (1918), [17] и « Doxy » Сонни Роллинза (1954). [18]

Смотрите также

Источники

  1. ^ Бойд, Билл (1997). Jazz Chord Progressions , стр. 56. ISBN  0-7935-7038-7 .
  2. ^ ab Йонас, Освальд (1982) Введение в теорию Генриха Шенкера (1934: Das Wesen des musikalischen Kunstwerks: Eine Einführung in Die Lehre Heinrich Schenkers ), стр.116. Пер. Джон Ротгеб. ISBN 0-582-28227-6 . 
  3. ^ Фэйи, Джон (1970). Чарли Паттон , стр. 45. Лондон: Studio Vista. Цитируется в van der Merwe (1989).
  4. ^ ван дер Мерве, Питер (2005). Корни классики , с.496. ISBN 978-0-19-816647-4 . 
  5. ^ Ван дер Мерве, Питер (1989). Истоки популярного стиля: предшественники популярной музыки двадцатого века , стр. 321. Оксфорд: Clarendon Press. ISBN 0-19-316121-4 . 
  6. ^ abc Van der Merwe (2005), стр.299.
  7. ^ Уорнок, Мэтью. "Turnarounds: How to Turn One Chord into Four". Урок теории музыки . jazzguitar.be . Получено 27 февраля 2012 г. .
  8. ^ Левин, Марк (1996). Книга по теории джаза. O'Reilly Media . ISBN 1-883217-04-0. Получено 27 февраля 2012 г. .
  9. ^ Аверилл, Гейдж (2003). Четыре части, без ожидания , стр. 162. ISBN 978-0-19-511672-4 . 
  10. ^ Вайсман, Дик (2005). Блюз: Основы , стр. 50. ISBN 978-0-415-97067-9 . 
  11. ^ Скотт, Ричард Дж. (2003). Последовательности аккордов для авторов песен , стр. 428. ISBN 978-0-595-26384-4 . 
  12. ^ ab Davis, Kenneth (2006). The Piano Professor Easy Piano Study , стр. 105. ISBN 978-1-4303-0334-3 . Та же цитата, но прогрессия дана в E вместо C. 
  13. ^ Аверилл, Гейдж (2003). Четыре части, без ожидания: социальная история американской парикмахерской гармонии , стр. 162. ISBN 978-0-19-511672-4 . 
  14. ^ Бойд (1997), стр.60.
  15. ^ Скотт (2003), стр.429
  16. ^ Гроссман, Стефан (1998). Преподобный Гэри Дэвис/Blues Guitar , стр. 71. ISBN 978-0-8256-0152-1 . 
  17. ^ Вайсман, Дик (2001). Songwriting: The Words, the Music and the Money , стр. 59. ISBN 9780634011603. и Вайсман, Дик (1085). Basic Chord Progressions: Handy Guide , стр. 28. ISBN 9780882844008 .  
  18. ^ Фокс, Чарльз; Маккарти, Альберт (1960). Джаз в записи: критическое руководство по первым 50 годам, 1917-1967 . Hanover Books. стр. 62.

Дальнейшее чтение