Поскольку балет стал формализованным во Франции, значительная часть балетной терминологии используется на французском языке .
( Французское произношение: [a la səɡɔ̃d] ) (Буквально «на секунду») Если шаг делается «а-ля секунда», он делается в сторону. «Вторая позиция». Это также может быть баланс, оторванный от земли на одну ногу во «второй позиции».
( Французское произношение: [a la katʁijɛm] ) Одно из направлений тела, лицом к зрителям ( en face ), руки во второй позиции, одна нога вытянута либо в четвертую позицию впереди ( quatrième devant ), либо в четвертую позицию сзади ( quatrième Дерьер ).
( Французское произношение: [a tɛʁ] ) Касание пола; на полу.
Итальянская или французская поговорка , означающая «медленно, непринужденно».
( Итальянское произношение: [alˈleːɡro] ; означает «счастливый»)
( Французское произношение: [alɔ̃ʒe] ; означает «удлиненный».) Относится к положению ступней и ног, когда пальцы ног и колени вытянуты и удлинены, а не образуют обычную мягкую кривую. Также может относиться к аналогичному положению рук.
Очевидная элегантность и точность, демонстрируемые уверенным в себе и опытным танцором.
В танце (особенно в балете) арабеска (французский: [aʁabɛsk]; буквально «по-арабски») — это положение тела, при котором танцор стоит на одной ноге (опорной ноге), а другая нога (рабочая нога) вытянута. , прямо, за корпусом. Положения рук могут варьироваться и обычно являются аллонже. Стопа опорной ноги может стоять на полу, на подушечке стопы (полу-пуант/релеве) или на кончиках пальцев (эн-пуанты).
( Французское произношение: [aʁɔ̃di] ; означает «округленный»). Положение руки. Округлый, в отличие от аллонже («вытянутый», как в арабеске).
( Французское произношение: [asɑ̃ble] ; буквально «собранный») Иногда также pas assemblé . Прыжок с отрывом от одной ноги и приземлением на две ноги. При начале движения двумя ногами на земле (например, из пятой позиции) рабочая нога выполняет батман-глиссе / дегаже , вычерчивая вперед. Танцор начинает прыжок, при этом вторая нога встречается с первой перед приземлением. Petit assemblé – это когда танцор стоит на одной ноге, вытянув другую. Затем танцор делает небольшой прыжок, чтобы встретить первую ногу.
( Французское произношение: [atityd] ) Позиция, в которой танцор стоит на одной ноге ( опорной ноге), в то время как другая нога ( рабочая нога) поднята и повернута, колено согнуто, образуя между бедрами угол примерно 90°. и голень. Высота колена относительно стопы и угол сгибания колена будут варьироваться в зависимости от техники. Рабочую ногу можно держать позади ( derrière ), впереди ( devant ) или сбоку ( à la Seconde ) от тела. Выравнивание бедра по сравнению со средней линией в Attitude derrière будет варьироваться в зависимости от техники. Стопа опорной ноги может лежать на полу, на полупуантах (подушечки стопы) или на пуантах (кончики пальцев). Стоящая нога может быть прямой или согнутой («фонду»).
( Французское произношение: [ɑ̃n avɑ̃] ; означает «вперед») Движение вперед, в отличие от en arrière , которое, наоборот, является движением назад. Например, шаг, путешествующий en avant, движется вперед к публике, как в sissonne en avant .
( Французское произношение: [ɑ̃n aʁjɛːʁ] ; означает «назад») Движение назад, в отличие от en avant.
( Французское произношение: [balɑ̃se] ; «сбалансированный»). Последовательность раскачиваний из трех шагов — фондю , релеве , фондю (вниз, вверх, вниз) — выполняется на три счета. Перед первым счетом одна нога вытягивается в дегаже во вторую позицию ( balance de côté ), вперед ( balance en avant ) или назад ( balance en arrière ). Вторая нога в последовательности (в любом направлении) собирается позади первой и поднимается в пятую или четвертую позицию.
( Французское произношение: [balɑ̃swaʁ] ; «качели [детская игрушка]») Качание рабочей ноги между передней (devant) и задней (derrière) через первую позицию , обычно в сочетании с большими батментами или позициями и с использованием качелей, таких как перемещение верхней части тело напротив ног. Похож на ан клош.
(Итальянский) Прима-балерина балетной труппы. Балеринам достается больше главных ролей, которые называются главными, поскольку их обычно танцуют ведущие танцоры. Солисты также часто танцуют в главных ролях, но чаще всего не в первом составе спектакля (т. е. в том составе, который дает больше всего спектаклей).
Неофициальный термин для танцоров-мужчин в балетной труппе Италии.
Французское слово, означающее танец.
Основополагающие принципы движения и формы тела, используемые в балете.
Поклонник балета или энтузиаст. Слово русского происхождения c. 1930, с суффиксом -mane, происходящим от maniya ( мания ). [1]
Демонстрация легкости движений в прыжках и прыжках. Танцор, демонстрирующий воздушный шар, будет легко подпрыгивать, парить в воздухе и мягко приземляться, как воздушный шар.
В классическом балете термин «баллонне» означает шаг, при котором нога выпрямляется (может быть вперед, в сторону или назад) на 45 градусов. Затем колено сгибают и стопу переводят в положение sur le cou-de-pied. Это также можно сделать в виде релеве или прыжка.
Баллоте — это прыжковый шаг в классическом балете, состоящий из купе-дессу и небольших разработок, исполняемых с покачивающими и раскачивающими движениями. Шаг можно выполнять с разгибанием ног на 45 или 90 градусов.
Прочный турник примерно на высоте талии, используемый во время балетных разминок и тренировок. Стационарные решетки обычно монтируются на крытых стенах; переносные стойки можно перемещать по мере необходимости. Используется для баланса, а не поддержки. Барре – это инструмент, а не предмет, необходимый для танца.
Попеременное движение рабочей (неопорной) ноги из стороны в сторону. Обычно выполняются несколько раз, быстро и в быстрой последовательности, так что создается впечатление, что работающая нога трепещет или вибрирует.
( Французское произношение: [batʁi] ) Общий термин для прыжков, при которых ноги слегка раздвигаются в стороны и смыкаются (скрещиваются в пятой позиции) несколько раз, чередуя ноги. (См. «Батту».)
( Французское произношение: [baty] ; означает «избитый»). Движение с дополнительными ударами ногами, как в jeté battu .
( Французское произношение: [bʁize] ; буквально «сломанный»). Прыжок, состоящий из ассамблеи , движущейся либо вперед (en avant), либо назад (en arrière), с дополнительным ударом, который «ломает» прыжок во время его перемещения. Чтобы выполнить brisé en avant, танцор делает полуплие в пятой позиции и выводит заднюю ногу (через первую позицию) вперед, затем подпрыгивает в воздух и поднимает вторую ногу, чтобы встретить ее сзади, прежде чем переключиться на переднюю позицию. приземлиться, создавая удары ногами. В brisé en arrière процесс обратный: передняя нога касается задней части и приземляется впереди.
( Французское произношение: [bʁa kʁwaze] ; буквально «скрещенные руки»). Расположение рук, при котором одна рука вытянута во второй позиции в сторону от аудитории, а другая согнута в первой позиции (четвертая позиция Чекетти в авангарде или RAD / третья французская позиция). ).
( Итальянское произношение: [braˈvuːra] ) Яркий, эффектный и тщательно продуманный стиль танца, включающий множество сложных шагов и стилей под аналогичную музыку. Обычно во время ключевого соло.
Быстрое движение стоп можно выполнять на пуантах или полупуантах. Танцор выпрямляет одну ногу (нога сзади), сгибает ногу и поднимает ее (ногу спереди). Затем согнутую ногу выпрямляют на полу, а прямую ногу отрывают от пола и сгибают. Эти шаги повторяются снова и снова. Танцор выглядит так, будто летит по полу.
( Французское произношение: [kabʁijɔl] ; означает «каперс».) Шаг аллегро, при котором вытянутые ноги бьются в воздухе. Кабриолеты делятся на две категории: petite, выполненные под углом 45 градусов, и grande, выполненные под углом 90 градусов. Рабочая нога поднимается в воздух, нижняя нога следует за ней и бьется о первую ногу, отправляя ее выше. Затем приземление производится на нижнюю ногу. Кабриоль может выполняться наклоном, назад и а-ля секунде в любом положении тела, например, croisé, effacé, écarté и так далее.
( Французское произношение: [kɑ̃bʁe] ; буквально «выгнутый».) Сгибание талии в любом направлении, вперед, назад или в сторону.
( Французское произношение: [ʃɛne] ; «прикованный», множественное число.) Также известный как «chaînés Turns», общее сокращение для Tours chaînés déboulés , серии быстрых поворотов на 360 градусов, при которых ноги чередуются при движении по прямой или по круговому пути. Каждая нога совершает полуоборот, при этом ступни удерживаются в плотном первом положении на пуантах или полупуантах.
( Французское произношение: [ʃɑ̃ʒmɑ̃] ; буквально «меняться, меняться».) Прыжок, при котором ноги меняют положение в воздухе. Например, начиная с пятой позиции с правой ногой вперед, плие , прыжок с переключением правой ноги назад и приземление в пятой позиции с левой ногой вперед. В словаре Вагановой petitchangement de pieds обозначает изменение , при котором ступни едва отрываются от пола.
(Буквально «гнался».)
( Французское произношение: [ɑ̃ klɔʃ] ; означает «как колокол».) Относится к проходу через первую позицию от четвертого деванта или четвертого нижнего края до противоположной четвертой, при этом верхняя часть тела удерживается вертикально. Можно делать непрерывно, как это часто делается с гранями и позициями. Похож на Балансуар, который дополнительно позволяет перемещать верхнюю часть тела по принципу качелей в противовес ногам.
В системе Вагановой en cloche может называться «passé la jambe» или «battement passé la jambe». [2]
( Итальянское произношение: [ˈkoːda] ); буквально «хвост»). Заключительная часть выступления или танцевальной сюиты, содержащая гран-па (например, гран-па-де-де ). Особенно большую или сложную коду можно назвать большой кодой . Если участвует большая группа танцоров, можно использовать термины coda générale или grand coda générale .
Ансамбль балетной труппы, особенно ансамбль, за исключением выступающих танцоров. Быть частью корпуса означает, что ты не являешься ни солистом, ни солистом.
( Французское произношение: [kɔʁife] ). В некоторых системах - танцор более высокого ранга, чем член кордебалета, выступающий в небольших ансамблях и небольших сольных партиях, но не причисляемый к солистам.
( Французское произношение: [də kote] ; «боком».) Движение в сторону.
( Французское произношение: [ku də pje] ; «шея стопы».) Положение сводистой рабочей стопы, поднятой к лодыжке и опирающейся на нее. Это могло быть спереди («условно»] devant ), сзади ( derrière ) или обернуто ( sur le cou-de-pied : свод стопы обернут вокруг лодыжки, при этом пятка находится впереди лодыжки, а пальцы ног позади. , часто взаимозаменяемо с девантом/условной позицией), в зависимости от вида деятельности и школы/метода балета.
( Французское произношение: [kupe] ; означает «вырезать».) Купе — это и шаг, и действие. Обычно его выполняют от ку-де-пье спереди к ку-де-пье сзади или наоборот. Это также можно делать из положения вытянутой ноги в фондю или непосредственно из пятой позиции (как при завершении жете ). Купе можно выполнить только через сомкнутую позицию ног.
Школа Вагановой редко использует термин «купе» , за исключением подготовки к определенному аллегро. Скорее, чаще используется «томбе до пятой позиции». [3]
В Соединенных Штатах «купе» может использоваться для обозначения положения « cou-de-pied», в отличие от «passé» используется для обозначения положения «выход на пенсию» в дополнение к действию прохождения через «выход на пенсию».
( Французское произношение: [kuʁy] ; «бежать», причастие прошедшего времени, например, «делать маленькие быстрые шаги».) В большинстве случаев это удерживает икры вместе, а ступни в плотном пятом положении на пуантах или полупуантах и перемещает их. вперед, назад или в любую сторону. Например, pas de bourrée couru (сокращенно также называемое бурре).
( Французское произношение: [kʁwɑze] ; означает «скрещенный».) Одно из положений тела или погона . Повернув лицом к одному из углов сцены, тело подается к публике под косым углом, так что зрители все еще могут видеть плечи и бедра. Рабочая нога может быть скрещена вперед (девант) или назад (деррьер).
Круазе используется в третьей, четвертой и пятой позициях ног. Танцор находится в положении «круазе-девант», если он находится под углом 45 градусов к публике, нога за сценой (ближайшая к публике) работает вперед, а руки открыты на третьей или четвертой позиции, а рука за сценой - на второй. Танцор находится в croisé derrière, если он находится под углом 45 градусов к публике, нога на заднем плане (самая дальняя от публики) работает назад, а руки открыты в третьей, четвертой или аллонге в арабеске, при этом рука на заднем плане является один ближе ко второму, например арабеска-круазе или русская четвертая арабеска. Круаз-деррьер в русской школе альтернативно предполагает, что задняя нога работает назад, а нижняя рука вытянута вперед.
Примеры «круазе» : передняя нога — правая, танцор смотрит в передний левый угол сцены; или передняя нога левая, а танцор смотрит в правый передний угол.
( Французское произношение: [ɑ̃ kʁwɑ] ; означает «в форме креста».) Термин, часто используемый во время упражнений на станке, чтобы указать, что шаг делается вперед, в сторону, назад, а затем снова в сторону. сторона (как в форме креста), завершающая закрытие либо в первой, либо в пятой позиции.
( Французское произношение: [dɑ̃sœʁ] ) Артист балета .
( Французское произношение: [dɑ̃sœʁ nɔbl] ) Артист балета, преуспевающий в изысканных классических ролях, часто играющий принца или других членов королевской семьи в классическом балете.
( Французское произношение: [dɑ̃søz] ) Балерина.
( Французское произношение: [дебуле] ); буквально «брошенный», как в «с большой скоростью».) Другое название, обозначающее то же движение, что и chaîné (т.е. les Tours chaînés déboulés ). Маленькие, очень быстрые полуповороты, выполняемые путем наступления на одну ногу, и завершение поворота, наступая на другую, выполняются на подушечках стоп или высоко на пальцах ног, при этом ноги держатся очень близко друг к другу.
( Французское произношение: [ɑ̃ dədɑ̃] ; «внутри».) Внутреннее движение.
( Французское произношение: [deɡaʒe] ; «отключенный».) Распространенное сокращение от battement dégagé, ступня рабочей ноги резко касается пола через тенду, направленное в воздух под углом 45 градусов или ниже. Дегаже является частью (начального) выполнения прыжков, таких как жете, ассембле, бризе и глиссад.
В первую очередь это термин Чеккетти/RAD, он известен как battement tendu jeté в русской школе или batment glissee во французской школе.
( Французское произношение: [ɑ̃ dəɔʁ] ; «наружу».) Круговое движение, при котором нога, начинающаяся спереди или сбоку, движется назад. Для правой рабочей ноги это круг по часовой стрелке. Например, в rond de jambe en dehors , начиная с первой позиции , ступня (левая или правая) сначала вытягивает тенду вперед, перемещается к тенду в сторону, а затем тянется назад и снова возвращается в первое положение. В пируэте en dehors тело поворачивается в сторону рабочей ноги (нога, поднятая в retire passé ). Противоположность en dedans .
( Французское произношение: [dəmi] ; означает «половина»). Применяется к плие , пуантам и другим движениям или позициям для обозначения меньшей или меньшей версии.
( Французское произношение: [dəmi detuʁne] ) Полуповорот с поворотом на обеих ногах. Например, если начать правую ногу вперед в пятой позиции, выполните полуплие и перелеве на полупуанты, одновременно поворачивая на пол-оборота внутрь/ на ступне в направлении задней ноги (здесь слева). Ноги теперь поменяют положение: левая нога впереди в пятой позиции.
( Французское произношение: [dəmi pwɛ̃t] ) Удерживая вес тела на подушечках одной или обеих ног, пятки приподняты над полом.
( Французское произношение: [dɛʁjɛːʁ] ; буквально «сзади».) На или сзади. Например, батман-тенду деррьер — это батман-тенду назад.
( Французское произношение: [dəsu] ; буквально «под».) Используется для обозначения того, что передняя нога должна быть сомкнута позади другой ноги во время шага. Например, ассембле , па де бурре и глиссад могут обозначаться как under или dessous .
( Французское произношение: [dəsy] ; буквально «над».) Используется для обозначения того, что во время шага задняя нога должна быть сомкнута перед другой ногой. Например, ассембле , па де бурре и глиссад могут обозначаться как over или dessus .
( Французское произношение: [dəvɑ̃] ; буквально «фронт».) Лицом или движением вперед, как в тенду девант или аттитюд девант .
( Французское произношение: [devlɔpe] ) Общее сокращение от temps développé . Движение, при котором нога поднимается в положение ку-де-пье или в сторону, а затем полностью выпрямляется наружу, проходя через положение . Это можно сделать вперед ( devant ), в сторону ( à la Seconde ) или назад ( derrière ).
( Французское произношение: [дубл] ; «двойной».) Выполнение двух движений, например, в double rond de jambe en l'air .
( Французское произношение: [ekaʁte] ; буквально «распространено», как в «разделенном».) Одно из основных положений тела, обращенного к публике под косым углом, с открытой ногой за кулисами в сторону тела, вдоль другая диагональ, касающаяся пола или воздуха . Рука на той же стороне, что и рабочая нога (т. е. рука, расположенная внизу), поднята вверх, а другая рука находится во втором положении. Взгляд направлен на поднятую руку по той же диагонали.
В школах, признающих écarté derrière , таких как французская школа, écarté derrière описан выше, а écarté derrière отличается тем, что во второй раз рабочая нога находится на той же стороне, что и угол, к которому обращено тело, т. е. задняя нога является рабочая нога; рука на заднем плане находится в верхней части, и взгляд за секунду направлен вниз по длине руки.
( Французское произношение: [eʃape] ; буквально «сбежал».) Движение, выполняемое из закрытой (первой или пятой) позиции в открытую (вторую или четвертую) позицию. Существует два вида эшапе : эшаппе соте и эшаппе на пуантах или полупуантах . В эшаппе-соте танцор выполняет глубокое плие , за которым следует прыжок, в котором ноги «уходят» либо во вторую (обычно при начале из первой позиции ), либо в четвертую позицию (обычно при начале из пятой позиции), приземляясь в полуплие . В échappé sur le pointes/demi-pointes танцор начинает с глубокого плие , прыгает на пуанты или полупуанты и заканчивается либо во второй позиции (при старте с первой позиции), либо в четвертой (при старте с пятой) с прямыми коленями. Танцор может вернуться или не вернуться в исходную позицию, в зависимости от хореографии.
( Французское произношение: [elve] ; «поднятый, поднятый».) Подъем на пуанты или полупуанты из прямых ног и плоскостопия. [4] Этот термин используется в некоторых школах в отличие от релеве (по сути, «поднятый»), который используется для обозначения подъема из плие (согнутых коленей). В других школах (французской, русской, по учебнику Чекетти) релеве охватывает оба этих понятия.
( Французское произношение: [ɑ̃bwate] )
( Французское произношение: [ɑ̃] ; означает «внутри»). Предлог, используемый для описания позиции танцора (например, en plié , en relevé , en pointe ) или имеющий значение «в сторону» при описании направления движения ( en avant , en arrière , en dedans , en dehors = «спереди», «сзади», «внутрь», «снаружи»).
См. Авант
См. Аррьер
См. Клош
См. Круа
Лицевая сторона обратная сторона (в форме креста)
См. Деданс
Движение ноги в направлении вращения внутрь.
См. Деор
См. Лицо
См. Пуэнт
( Французское произношение: [ɑ̃tʁəʃa] ; от итальянского intrecciata , «переплетающийся».) «Шаг избиения, при котором танцор подпрыгивает в воздух и быстро скрещивает ноги спереди и сзади». [5] В entrechat quatre («четыре»), начиная с пятой позиции, правая нога впереди, танцор подпрыгивает со скрещенными ногами, выполняет смену ударов правым бедром по задней части левого бедра, затем подводит правое бедро к задней части левого бедра. ногой впереди снова нанесите удар по передней части левого бедра и приземлитесь в том же положении, в котором начали. В антреша шесть («шесть») в воздухе делаются три смены ног, в конечном итоге меняя, какая нога находится впереди. Антреша с четными номерами обозначают количество раз, когда ноги скрещиваются в воздухе: обычная смена - две (один выход, один вход), entrechat quatre - два выхода, два входа; шесть — это три и три; хуит — четыре и четыре. Антреша с нечетными номерами относятся к предыдущему номеру, но приземляются на одну ногу, а другая — в ку-де-пье: например, антреша cinq (пять) — то же самое, что антреша-катр, но выполняется приземление на одну ногу. .
( Французское произношение: [ɑ̃tʁe] )
Автономная сцена курского балета , дивертисмента , комедии-балета , оперы-балета и даже лирической трагедии , которая объединяет нескольких танцоров в сцене и вне ее .
( Французское произношение: [epole] ; «плечо».) Одно из положений тела или погона , при котором тело находится под косым углом к публике, рука на сцене вытянута вперед , а плечо на сцене кажется зрителю заметным. когда нижняя нога работает назад (например, вторая арабеска).
( Французское произношение: [epolmɑ̃] ; «плечо».) Вращение плеч и головы относительно бедер в позе или шаге. Этот термин относится только к движению тела от пояса вверх. Голова обычно смотрит через плечо вперед (за кулисы).
( Французское произношение: [ɑ̃ fas] ; «лицом, перед».) En face указывает на то, что вы стоите лицом к чему-то напрямую, обычно к аудитории.
( Французское произношение: [faji] «уступленный путь», причастие прошедшего времени.) Шаг перехода скольжением или прикосновением после предыдущего прыжка или позиции. Файли часто используется как сокращение для сиссонне (ouverte +pas) файли, что означает прыжок с двух ног, приземление на одну ( сиссонне ) с последующей скользящей задней ногой вперед ( шассе пассе ), и это часто делается вместе. с ассамблеей: (сиссон) файли ассембле . Например, в положении «круазе» задняя нога раскрывается сзади на сиссоне, когда тело меняет направление в воздухе и приземляется с эффектом «открытого удара»; задняя нога, которая теперь находится за кулисами, скользит в пассе на четвертую позицию впереди, заканчивая крест танцора в углу, противоположном оригиналу. Это шассе пассе и есть (па) файли. Сборка (dessus/over) в противоположный угол вернет тело в исходное положение. Файли, составленный с помощью арабески, указывает на зачесленное продолжение ноги с арабеской от приподнятой сзади до четвертой спереди как начало следующего шага.
Ноги вывернуты наружу, ступни направлены в противоположные стороны, пятки соприкасаются.
( Французское произношение: [fɛʁme] ; «закрытый».) Обратное слово ouvert(e) («открытый»). Ферме может относиться к позициям (первая, пятая и третья позиции ног — это позиции ферме), конечностям, направлениям или определенным упражнениям или шагам. Пример: ферме-сиссон заканчивается закрытыми ногами, в отличие от уверте-сиссон, при котором приземляется на одну ногу, а другая (обычно) вытянута.
Парный танцевальный подъем , часто исполняемый как часть па-де-де , в котором танцор-мужчина поддерживает женщину в позе пуассона.
( Французское произношение: [flik flak] ) Знакомый французский термин, обозначающий battement fouette à terre . Шаг, при котором ступня рабочей ноги совершает согнутое движение по полу от заостренного à la Seconde (en l'air, как в dégagé) до заостренного в сторону cou-de-pied devant или derrière.
( Французское произношение: [fɔ̃dy] ; буквально «расплавленный».)
( Французское произношение: [fwɛte] ; буквально «взбитые».) Само фуэте относится к движению, при котором быстрый поворот опорной ноги меняет ориентацию тела и рабочей ноги. Например, фуэте на 180 или 90 градусов может включать в себя вытянутую рабочую ногу, приподнятую вперед; опорная нога поднимается на полупуанты или пуанты, быстро выполняя «полуоборот» внутрь/эн деданс, что приводит к тому, что рабочая нога заканчивается арабеской, и тело теперь смотрит в противоположном направлении или направлении сцены. (Этот тип действий можно увидеть как в турне, так и в вальсовых поворотах ( pas de valse en Tournant ).) Фуэте также может изменить ориентацию ноги/тела, например, с en face à la Seconde на épaulé (секундную) арабеску. /croisé first arabesque или effacé devant, если снаружи/en dehors, посредством поворота на 45 градусов.
Фуэте также является распространенным сокращением от fouette rond de jambe en Tournant (на фото здесь в дехорс ). Поворот фуэте — это поворот , который начинается с опорной ноги в плие . Когда опорная нога переходит в полупуанты или пуанты , при повороте en dehors рабочая нога выдвигается вперед, а затем поворачивается в сторону, когда рабочая нога отводится к опорному колену при отставании, создавая импульс для поворота на один оборот. . Рабочая нога возвращается из состояния покоя ближе к концу одного оборота, чтобы возобновить все движение ноги для последующих оборотов.
( Французское произношение: [fwɛte ʒəte] ) Прыжок, который начинается с фуэте .
( Французское произношение: [fʁape] ; «удар.») Сокращение от battement frappé. Вытягивание рабочей ноги из ку-де-пье. В Чекетти, RAD и американском балете на плоской подошве это действие включает в себя проведение согнутой (или не заостренной расслабленной) ступни из ку-де-пье по полу, при этом подушечка стопы (слегка) ударяет, вытягиваясь наружу. дегаже. В русской школе заостренная ступня при ку-де-пье доходит прямо до высоты дегажа, не задевая пол. На полупуантах Чекетти использует русский стиль: заостренная ступня без щеточки направлена наружу. В других школах можно использовать согнутую ногу без удара или заостренную ногу без щеточки на полупуантах.
Фраппе обычно готовят в одиночном, двойном или тройном исполнении. Двойное и тройное фраппе включает в себя постукивание ступней (согнутой или заостренной) как по ку-де-пье (или завернутой), так и по нижней части перед вытягиванием. (Например, двойной фронт фраппе будет выглядеть как ку-де-пье сзади, ку-де-пье спереди, дегаже спереди. Двойной фронт фраппе будет спереди, сзади, [dégagé] сзади. Тройной фронт фраппе будет спереди, сзади, спереди, [ dégagé] спереди.)
Поза, при которой стопы развернуты наружу. Поставив одну ногу спереди, а другую сзади, вы займёте пятую позицию. Передняя нога обычно смотрит горизонтально, а задняя — по диагонали. Не имеет значения, какая нога находится впереди или сзади, главное, чтобы они были вывернуты. В пятой позиции вы можете делать пируэты , изменения , фраппе, пласты и многое другое.
Сложный прыжок, включающий па-де-чат с двойным рон-де-жамбе. [6]
( Французское произношение: [ɡlisad] ; буквально «скользить».) Шаг перемещения, начинающийся с пятой позиции от полуплие . Ведущая нога переходит в дегаже, когда вес приходится на отстающую ногу, вес переносится на ведущую ногу посредством прыжка, а отстающая нога выходит из плие в дегаже. Ведущая нога приземляется на томбе, а отстающая скользит навстречу ведущей ноге в пятой позиции полуплие. Скольжение может быть выполнено на авангарде , на расстоянии , на дессу (ведущая передняя нога заканчивается назад), дессю (ведущая задняя нога заканчивается вперед) или без смены ног.
( Французское произношение: [ɡlisad pʁesipite] ; «осажденное скольжение».) Обычно выполняется быстрое скольжение , ведущее к следующему шагу, например, с глиссадом жете или глиссадом в сборе .
( Французское произношение: [ɡʁɑ̃t ekaʁ] ; буквально «большой разрыв».) Разведение ног на 180 ° вперед или в сторону. Известен как «спагат» на немецком языке, « шпагат » или «шпагат в прыжке» на английском языке.
( Французское произношение: [ɡʁɑ̃ plije] ) Полное плие или сгибание коленей. На протяжении всего движения таз должен оставаться нейтральным, спина прямая и на одной линии с пятками, ноги вывернуты, колени над ступнями. В положении стоя и в наклоне оно должно быть плавным. Целью гранд-плие является разогрев лодыжек и растяжка икр. В гранде-плие пятки отрываются от земли в первой, четвертой и пятой позициях.
( Французское произношение: [ɡʁɑ̃ ʒəte] ) Длинный горизонтальный прыжок, начиная с одной ноги и приземляясь на другую. Известен как раскол в воздухе. Чаще всего это делается вперед и обычно включает в себя полный шпагат ног в воздухе. По сути, это большое экар с движущимся прыжком. Передняя нога поднимается прямо в воздух в большом ударе , в отличие от развернутого движения (или разворачивающегося движения). Задняя нога следует за шпагатом в воздухе. Его можно выполнять en avant (вперед), à la Seconde (в сторону), en arrière (назад) и en Tournant (поворот на месте). Танцор должен не забывать делать полный шпагат на высоте прыжка, при этом вес тела должен быть слегка перенесен вперед, что придает танцору вид скользящего.
Сюита индивидуальных танцев, служащая экспонатом для ведущих танцоров, полусолистов , а в некоторых случаях и кордебалета . Часто рассматривается как произведение сопротивления балета. Обычно оно состоит из вступления , великой поговорки и кода , завершающего сюиту. После пословицы он может включать танец для кордебалета (часто называемый ballabile ), вариации для полусолистов, вариации для ведущей балерины и танцовщика или некоторые их комбинации.
В балете встречаются различные виды «гран-па», в том числе:
«Шаг танцора-мужчины, при котором танцор прыгает в воздух с вытянутыми ногами одна перед другой, затем меняет свое положение [...] несколько раз, прежде чем снова приземлиться с разведенными ногами». [7] Этот шаг может выглядеть как плавание в воздухе.
( Французское произношение: [ʒəte] ; «брошенный».) Прыжок, при котором одна нога кажется брошенной в направлении движения (en avant, en arrière или в сторону). Существует несколько видов жете , в том числе jeté / jeté ordinaire (RAD) / pas jeté (рус.), grand jeté и Tour Jeté (ABT) / grand jeté en Tournant (фр./Cecc.) / jeté entrelacé (рус. ), или обычное ступенчатое купе-жете (en Tournant) .
«Манеж» — классический балетный термин, означающий «круговой». Оно описывает, когда танцор выполняет шаги по кругу по сцене.
Обычно манеж представляет собой повторение одного или двух шагов, но может также представлять собой комбинацию нескольких шагов. Например, купе-жете-манеж обычно исполняется танцором в коде классического па-де-де. Балерины часто исполняют пике-манежи в вариациях или также в коде.
( Французское произношение: [uvɛʁ(t)] ; «открытый, открытый».) Обратное от Fermé (e) («закрытое»). Ouvert может относиться к позициям (второе и четвертое положения стоп — это открытые позиции), конечностям, направлениям или определенным упражнениям или шагам. Во французской школе этот термин используется для обозначения положения или направления тела, аналогичного [ уточнить ]
Танец, исполняемый парой танцоров, обычно мужчиной и женщиной, в котором пара стремится достичь гармонии скоординированных движений, чтобы зрители не осознавали механику. Танец, ориентированный на одну пару танцоров-партнеров, называется па-де-де . Для танцора-мужчины партнерство может включать в себя подъем, ловлю и переноску партнера, а также оказание помощи и поддержки при прыжках, прогулках и пируэтах .
( Французское произношение: [pɑ] ; буквально «шаг»). Танец или сюита танцев, как в гран-па .
( Французское произношение: [pɑ d(ə) bask] ; 'шаг басков . ') На полпути между шагом и прыжком, выполняемым на полу ( glissé ) или с прыжком ( sauté ); это можно делать, двигаясь вперед или назад. Этот шаг также можно найти в шотландском горном танце .
Начиная с пятой позиции «круазе» , танцор выполняет плие , одновременно отводя ногу, находящуюся за кулисами, к тенду вперед. Нога за сценой выполняет полукруглый джамбе в противоположный угол, в то время как тело поворачивается лицом к этому углу. Вес быстро переносится на эту расчищенную ногу, которая теперь находится за кулисами, позволяя танцору провести новую ногу за кулисами через первую позицию через пассе шассе к четвертому деванту, заканчивая нарезкой нового угла и заканчивая тем, что нога за кулисами приближается к пятой позиции.
( Французское произношение: [pɑ d(ə) buʁe] ; «шаг бурре ».) Быстрая последовательность движений, начинающаяся с вытягивания первой ноги во время полуплие, замыкания первой ноги на вторую, когда обе переходят в релеве ( полупуант или пуант), вытягивание второй ноги в открытое положение во время релеве и смыкание первой ноги со второй в полуплие (или, опционально, с прямыми ногами, если выполняется быстро или в качестве последнего этапа связывания). Варианты включают:
( Французское произношение: [pɑ d(ə) ʃa] ; «шаг кошки».) Прыжок в сторону, при котором в воздухе ноги последовательно сгибаются, уходят в сторону, ступни как можно выше вверх, колени врозь. Танец лебедей из «Лебединого озера» включает шестнадцать па-де-чат , исполняемых четырьмя танцорами, держащимися за руки и переплетенными.
В школах Чекетти и французской школе это можно назвать saut dechat («кошачий прыжок»).
Прыжок, в котором ведущая нога вытягивается вперед через большой батман («французское па-де-чат ») или развитое («итальянское па-де-чат »), а задняя нога остается в отведенном положении до приземления.
Прыжок, при котором ноги последовательно перемещаются вниз, а не назад. [5] Этот вариант па-де-чата появляется в нескольких балетах Петипа (например, четвертая вариация в «Пахите»).
( Французское произношение: [pɑ də ʃ(ə)val] ; «шаг лошади».) Движение ноги (в вытянутом состоянии) через первую или пятую позицию до ку-де-пье , а затем энергично до пуанта . тенду через мелкое развитие.
(«Шаг двух»). Танцевальный дуэт, обычно исполняемый танцовщицей и танцовщицей.
( Французское произношение: [pɑ də pwasɔ̃] ; «шаг рыбы».) Разновидность субресо , или прыжка без смены ног. Из пятой позиции танцор выполняет глубокое деми-плие , а затем прыгает, выгибая спину с прямыми ногами позади, так что тело изгибается, как рыба, выпрыгивающая из воды. Также называется темп-де-пуассон .
(«Шаг четырех».) Танец четырех танцоров.
(«Шаг трех».) Танец трех танцоров.
( Французское произношение: [pɑ d(ə) vals] ; «шаг вальса».) Последовательность из трех шагов — Fondu, Relevé, Elevé (вниз, вверх, вверх) — всегда продвигается вперед (как марш), выполняется на три счета. под музыку вообще в 3
4время, путешествуя в любом направлении или поворачивая ( en Tournant ). Стопы не собираются (или не «перекрещиваются») ни на одном шаге, как это происходит при балансировании; каждый шаг вместо этого проходит последний.
( Французское произношение: [pɑse] ; буквально «прошел».) Проведение рабочей ноги сзади вперед или наоборот. Обычно используется для обозначения retire passé , обозначающего прохождение ступни рабочей ноги мимо колена опорной ноги (сверху, снизу или сверху) сзади вперед или спереди назад. Retire passé может начинаться или завершаться путем скольжения рабочей ноги вверх или вниз по опорной ноге от пола или до пола, может выполняться непосредственно из открытой позиции, например пируэта из четвертой позиции, или может переходить из колена в другую позицию, например арабеску или отношение (как в «развитии »). Шассе также может проходить сзади вперед, как в ( сиссонне ) файли: шассе пассе.
( Французское произношение: [pɑ̃ʃe] ; «наклоненный».) Наклон тела вперед вокруг бедра опорной ноги так, чтобы голова была ниже рабочей ноги, как в арабеске penché . Выполнение шпагата стоя на одной ноге. Танцор поднимает ногу более чем на 90 градусов.
( Французское произношение: [p(ə)ti so] ; «маленький прыжок».) Небольшой прыжок, при котором ноги не меняют положения в воздухе; в словаре Вагановой также называется temps levé sauté .
( Французское произношение: [pike] ; означает «укололся».) Движение, при котором поднятая заостренная ступня рабочей ноги опускается так, что она укалывает пол, а затем либо отскакивает вверх (как в батман-пике ), либо становится опорной. ступня. В последнем случае его можно использовать для переноса стойки с одной ноги на другую путем перехода непосредственно на ногу на пуантах или полупуантах, и часто непосредственно предшествует движению, которое влечет за собой подъем новой рабочей ноги, например пике. арабеска .
В Чекетти и РАД вместо пике вне батмента используется термин позэ : пике арабеска и АБТ пике поворот/тур пике ( en dedans ) / Рус. тур дегаж = RAD/Cecc. posé arabesque и posé Turn/posé en Tournant .
Тур -пике или поворот-пике - это подвижный поворот, выполняемый ногой, выдвигающейся на ногу на пуантах или полупуантах, становящейся опорной ногой, в то время как рабочая нога перемещается от плие к отступлению назад, если поворот en dedans или retire devant, если получится en dehors. В быстрых поворотах пике вместо этого можно выполнить petit retire (т. е. работу ногой в ку-де-пье). Пике-турн-ан-дехор, который чаще всего готовят в дедане, также называют хромыми утками .
( Французское произношение: [piʁwɛt] ) Поворот на одной ноге без перемещения, состоящий из одного или нескольких вращений, часто начинающийся с одной или обеих ног в плие и поднимающийся на полупуанты или пуанты . Неопорная нога обычно удерживается в retire devant («передняя часть») — если начать с четвертой позиции, это будет retire passé, — но ее также можно удерживать в других позициях, таких как секундант . Пируэты чаще всего выполняются en dehors , повернувшись наружу в направлении рабочей ноги, но можно выполнять и en dedans , повернувшись внутрь в направлении опорной ноги. (Например, En dehors поворачивается по часовой стрелке (вправо), если правая нога работает, а левая поддерживает/стоит.) Споттинг используется, чтобы помочь сохранить равновесие. Пируэт может вернуться в исходное положение или закончиться арабеской или позой .
В других жанрах танца, таких как джаз или модерн, часто можно увидеть пируэты, исполняемые с параллельными ногами (т. е. шестой позицией), а не вывернутыми, как в балете.
( Французское произношение: [plije] ; буквально «согнутый»). Плавный и непрерывный изгиб коленей наружу, при этом верхняя часть тела удерживается вертикально.
В деми-плие (в первой, второй, четвертой и пятой позициях) танцор сгибает колени, сохраняя при этом явку. Находясь в полулежачем положении, нужно помнить о правильном выравнивании. Голова над плечами, плечи над бедрами над коленями и колени над ступнями. При выполнении демиплие необходимо подтягиваться и сопротивляться падению. Удлинение от центра и задней части головы и давление на пол через подушечки стоп. Сгибая колени, вы должны сохранять правильное положение и следить за тем, чтобы колени заходили за большой палец ноги. Создайте правильный разворот, вращая внутреннюю поверхность бедер вперед, и вы опускаетесь вниз. Следите за тем, чтобы таз оставался на одной линии при опускании и подъеме, чтобы вы не отпускали сиденье и не выставляли грудь вперед. в то же время задействуйте корпус (желудок), прижимая морскую часть к позвоночнику. Колени сгибаются прямо над линией пальцев ног, не отрывая пяток от пола. Как только достигнута нижняя часть изгиба, изгиб меняется на обратный и ноги выпрямляются.
В большом плие (в первой, второй, четвертой и пятой позициях). При выполнении положения большого плие необходимо помнить о правильном выравнивании. Голова над плечами, плечи над бедрами над коленями и колени над ступнями. При выполнении гранд-плие необходимо подтягиваться и сопротивляться падению. Удлинение от центра и задней части головы и давление на пол через подушечки стоп. Сгибая колени, вы должны сохранять правильное положение и следить за тем, чтобы колени заходили за большой палец ноги. Пятки отрываются от земли за демиплие, при этом ступни заканчиваются полупуантами в нижней части изгиба. Обязательно создайте правильный разворот, вращая внутреннюю часть бедер вперед, и опускайтесь вниз. Следя за тем, чтобы таз оставался на одной линии, когда вы опускаетесь и поднимаетесь, чтобы вы не отпускали сиденье и не выставляли грудь вперед, и в то же время задействуйте корпус (живот), прижимая пупок к позвоночнику. Как только достигнута нижняя часть изгиба, изгиб меняется на обратный и ноги выпрямляются. *Примечание: пятки не отрываются от пола во второй позиции.
( Французское произношение: [ɑ̃ pwɛ̃t] ) Поддержка веса тела на кончиках пальцев ног, обычно при ношении пуантов со структурно усиленной конструкцией .
Часть классической балетной техники , касающаяся работы на пуантах (танец на кончиках пальцев ног).
Выполнение шагов на кончиках пальцев ног, с полностью выпрямленными ступнями и в пуантах — обуви с усиленной конструкцией, разработанной специально для этой цели. Чаще всего исполняют женщины.
( Французское произношение: [pwasɔ̃] ; буквально «рыба».) Положение тела, при котором спина выгнута, а ноги скрещены в пятой позиции или рабочая нога отведена в сторону. Эту позицию можно принимать во время прыжков или в партнерских упражнениях, например, при нырянии с рыбой .
( Французское произношение: [pɔʁ d(ə) bʁa] ; «перенос рук».) Упражнение для перемещения рук (а в некоторых школах и верхней части тела) в разные положения. Например, базовое упражнение port de bras может переходить от пятой позиции en bas («низкая») (т. е. bras bas или подготовительной позиции ) к первой позиции руки, ко второй позиции руки и обратно вниз к пятой позиции en bas. Полный порт-де-бра мог перемещаться из en bas в en haut («высокий», то есть над головой) и обратно вниз. Движения порт-де-бра различаются в зависимости от школы и действия.
Фраза port de bras используется в некоторых школах и частях мира для обозначения наклона тела вперед, назад или по кругу в талии, за которым обычно следует возвращение верхней части тела обратно в центр/вертикальное положение, например: « порт-де-бра вперед», «порт-де-бра назад», «круговой порт-де-бра/большой порт-де-бра». Изгиб в талии также известен как камбре.
Французское произношение: [позе] ; Термин школы Чекетти и RAD. Из фондю танцор ступает прямой ногой на стопу на пуантах или полупуантах , затем переносит рабочую ногу в ку-де-пье , так что при повторении шага рабочая нога выполняет petit développé . Это можно сделать в любом направлении или с поворотом (последний вариант также известен как тур-пике).
Есть два основных положения рук. В одном танцор держит пальцы обеих рук почти соприкасающимися, образуя овальную/круглую форму либо возле бедер, на уровне пупка, либо поднятыми над головой танцора. В другом – руки вытянуты в стороны со слегка согнутыми в локтях. Эти позиции могут быть объединены для получения других должностей.
Различные школы, такие как Ваганова, французская и Чекетти, русская, часто используют разные названия для одинаковых положений рук. Русская школа называет три положения рук, остальные — пять.
Кроме того:
В балете восемь-одиннадцать позиций тела, в Чекетти и РАД восемь, в русской и французской школах десять-одиннадцать. Общие позиции: croisé, à la quatrième, effacé, à la Seconde, écarté и épaulé. Восемь Чекетти и RAD включают croisé devant, à la quatrième devant, affacé (devant), à la Seconde, croisé derrière, écarté, épaulé и à la quatrième derrière . Русская школа далее делит effacé и épaulé на effacé devant, effacé derrière, épaulé devant и épaulé derrière , а русские положения рук на croisé derrière являются обратными положениям Чеккетти/RAD. Кроме того, французская школа далее разделяет écarté на écarté devant и écarté derrière .
Стандартное, базовое положение ног на полу. Современный классический балет использует пять позиций, известных как первая позиция , вторая позиция , третья позиция , четвертая позиция и пятая позиция .
Подтягивание имеет решающее значение для простого подъема на равновесие и требует использования всего тела. Ощущение одновременной заземленности и «подтянутости» необходимо для многих шагов в балете. Чтобы подтянуться, танцор должен поднять грудную клетку и грудину, но держать плечи опущенными, расслабленными и сосредоточенными над бедрами, что требует использования мышц живота. Кроме того, танцор должен стабилизировать таз, сохраняя нейтральное положение, и держать спину прямой, чтобы не выгибаться и не терять равновесия.
Petit battement – это когда артист балета быстро перемещает ногу вперед, а затем назад икры. Это движение обычно выполняется у станка во время разминки. Более продвинутому танцору для завершения этого действия достаточно будет лишь пошевелить коленом.
( Французское произношение: [katʁ] ) Четверо чего-то, как в па-де-катр (танец четырех танцоров).
( Французское произношение: [katʁijɛːm] ) Значение «четвертый».
( Французское произношение: [ʁɑ̃vɛʁse] ) Позиция, представленная на повороте. [8]
( Французское произношение: [ʁəlve] ; «поднятый, поднятый».) Подъем на подушечки ( деми-пуанты ) или пальцы ног ( пуанты ) одной или обеих ног. См. также Элеве.
( Французское произношение: [ʁəlve lɑ̃] ; «медленно поднимается».) Аббревиатура от battement relevé lent . Термин из русской школы, обозначающий медленное поднятие ноги от пуантов до угла 45 градусов и выше от земли. Контрастирует с (battement) tendu jeté , также известным как dégagé , при котором нога энергично выдвигается из высокого положения через тенду к поднятому над землей, и (temps) développé , при котором нога проходит через retire (или petit retiré) в à la hauteur или demi-hauteur , т.е. приподнятый над землей.
( Французское произношение: [ʁətiʁe] ) Положение рабочей ноги, при котором нога поднята вывернута и согнута в колене в сторону так, чтобы носок располагался прямо впереди (retiré devant) или сзади (retiré derrière) опорное колено. Это обычно используется в пируэтах и в качестве промежуточной позиции в других движениях, таких как развитый фронт.
( Французское произношение: [ʁeveʁɑ̃s] ; «почтительность, поклон».) Поклон, реверанс или величественный жест уважения в знак признательности учителю и пианисту после урока или публике и оркестру после выступления. После классического балета в образе может быть исполнен поклон или хореографическое почтение. [9]
( Французское произношение: [ʁəvɔltad] ) Бравурный прыжок, при котором человек приземляется на ногу, от которой отталкивается, после того, как эта нога проходит вокруг другой ноги, которая поднимается до уровня, параллельного полу. Есть несколько вариантов: проходящая нога может проходить вокруг поднятой ноги в положении пассе, или она может быть вытянута и параллельна поднятой ноге, или она может быть вытянута и близка к перпендикуляру поднятой ноге. Этот последний вариант также известен как 540.
( Французское произношение: [ʁɔ̃ d(ə) ʒɑ̃b] ; означает «круг ног».) Полукруг, сделанный заостренной ногой, от четвертой передней или задней части через вторую позицию к противоположной четвертой и снова возвращаясь через первую позицию , чтобы повторить, по сути, прослеживание буквы «D». Начало движения вперед и назад называется rond de jambe en dehors, а начало движения назад и движение вперед называется rond de jambe en dedans . [10] [11]
( Французское произношение: [ʁwajal] ) Другое название ченджмент батту. Перемена с отбиением ног, предшествующая смене ног. Пример: правая нога впереди в пятой позиции, плие, прыжок, удар правым бедром по левому (заднему бедру) и продолжаем смену, перемещая правую ногу позади левой, приземляя левую ногу вперед в пятой позиции.
( Французское произношение: [sote] ; буквально «прыгнул».) Используется для обозначения шага, выполняемого в прыжке, например, арабеска соте — это арабеска , выполняемая во время прыжка на опорной ноге.
( Французское произношение: [so də ʃa] ). В RAD и американском балете Saut de Chat относится к прыжку, похожему на grande jété, с отличием в том, что передняя нога проходит через развитую батман, а не через большую батман. В других школах это называется grande jété développé .
Во французской школе и школе Чекетти saut dechat относится к тому, что RAD/ABT называет pas dechat .
Подъем от плоского до полупуантов (от подушечек пальцев к кончикам обеих стоп), обычно выполняемый несколько раз в быстрой последовательности, когда ноги вывернуты в положение гран-па.
Ноги вывернуты, ступни направлены в противоположные стороны, а пятки расставлены как минимум на ширине плеч.
Термин, обозначающий обратную сторону крыла, обозначающий стопу, где пятка отведена слишком далеко назад, поэтому пальцы ног находятся перед лодыжкой и пяткой, нарушая линию ноги в лодыжке. Если танцор повредит стопу на пуантах или полупуантах , лодыжка может вывернуться наружу, что приведет к растяжению связок. Рабочая нога должна быть прямой в сторону и слегка развернутой вперед или назад.
( Французское произношение: [sisɔn] ). Хотя обычно считается, что сиссонны означают шаг-ножницы, на самом деле сиссоны названы в честь создателя этого шага. Существует много видов сиссона, но все отталкиваются от пола двумя ногами и приземляются на одну. Сиссоне простой/ординарный девант стартует с пятой позиции, показывает пятую позицию в воздухе и приземляется в ку-де-пье девант. В сиссон-ферме (близко) танцор выполняет средний или большой прыжок с двух ног, прыгая в любом направлении и оставляя вытянутую ногу позади, затем «ферме» представляет собой быстрое смыкание вытянутой ноги обратно в пятое положение. Сиссон-уверте (открытый) заканчивается в вытянутом положении. Продвинутых танцоров часто можно увидеть раздвигающими ноги в сиссон-ферме и уверте, возможно, это привело к тому, что некоторые поверили, что сиссон - это «шаг-ножницы». Для справки, «ножницы» по-французски — это «Ciseaux» [см.-ZOH]. Pas de citeaux [тьфу-тьфу-ЗО] - шаг ножниц, продвинутый шаг, при котором после временного подъема левой ноги с отклонением правой ноги ноги проходят друг мимо друга на высоте прыжка, а левая нога Затем его немедленно толкают назад и приземляют на правую ногу, при этом левая нога находится в арабеске (в фондю).
( Французское произношение: [subʁəso] ) Внезапный прыжок или небольшой прыжок с обеих ног, движение вперед в первой, третьей или пятой позиции и приземление на обе ноги в том же положении, в котором они стартовали.
( Французское произношение: [su su] ; буквально «под-под».) Релеве, или подъем, в плотную пятую позицию, ступни соприкасаются, лодыжки скрещены, создавая впечатление одной ступни на двух пятках. Термин школы Чекетти sus-sous («над-под») является эквивалентным термином во французской и русской школах. [13]
( Французское произношение: [sutny ɑ̃ tuʁnɑ̃] ; «поддержанный».) Подобно Tours Chaînés (déboulés) , поворот соутеню — это поворот, который обычно выполняется несколькими группами в быстрой последовательности. Танцор сначала выполняет деми-плие , вытягивая ведущую ногу в тенду , наступая на эту ногу на пуантах/полу-пуантах (делая ее стоячей ногой), затем переводя другую ногу в пятое положение перед стоящей ногой и, наконец, поворот (по сути, разматывание). В конце вращения первоначально скрещенная нога впереди должна теперь оказаться на пятой позиции сзади.
Распространенное сокращение от assemblé soutenu en Tournant (Cecc.). В русской школе это называется глиссадом .
При выполнении на barre en demi-pointe для смены сторон вместо полного поворота делается только пол-оборота, и ступня не вытягивается в тенду. Отличается от обхода тем, что на финише происходит изменение положения ног (и перекрещивание, если оно не начато на пятом месте), а не просто поворот на пол-поворота.
Конфигурация ног, при которой ноги вытянуты в противоположные стороны либо в сторону ( шпагат между ног ), либо одна нога вперед, а другая назад ( шпагат спереди ). Это используется в различных движениях, включая большое жете и арабески-пенше.
( Французское произношение: [syʁ lə ku də pje] ; буквально «на шейке стопы».) Выгнутая рабочая стопа ставится завернутой в часть ноги между основанием икры и началом лодыжки. На акцентном деванте (спереди) пятка рабочей ноги располагается перед ногой, а пальцы направлены назад, позволяя подъему ( по-французски cou-de-pied ) рабочей ноги обхватить нижнюю часть ноги. нога. На акценте derrière (спина) пятка рабочей ноги располагается за ногой, носки направлены назад. Действие чередования devant и derriere видно в petit batment.
( Французское произношение: [tɑ̃dy] ; буквально «растянуто».) Постепенное вытягивание рабочей ноги вперед ( tendu devant ), в сторону или назад, переходя от плоскости к полупуантам и заканчивая точкой, где только пальцы ног касаются пола ( tendu à terre ), или приподняты только заостренные пальцы ног ( en l’air ). Распространенное сокращение от batment tendu.
Большинство артистов балета носят колготки на тренировках и выступлениях, за исключением некоторых современных и характерных танцев или их вариаций.
( Французское произношение: [tɑ̃ l(ə)ve] ; буквально «поднятое время».) Термин из школы Чекетти, обозначающий прыжок на одной ноге, в то время как другая поднята в любом положении. Подъем полностью выгнут при отрыве от земли, а пружина должна исходить от кончика пальца ноги и разгибания ноги после полуплие .
В методе Чекетти символ конкретно указывает на прыжок из пятой позиции при поднятии одной ноги до положения sur le cou-de-pied . В русской и французской школах это известно как sissonne simple .
( Французское произношение: [tɑ̃ l(ə)ve sote] ; буквально «время поднялось, прыгнуло».) Термин из русской школы. Это можно выполнить обеими ногами из первой, второй, третьей, четвертой или пятой позиции, начиная с полуплие , что приводит к прыжку в воздух, при котором ноги приземляются в том же положении, в котором они были в начале. (Иначе известно как просто соут или соте .) Это также можно выполнять с одной ноги, в то время как другая сохраняет то же положение, в котором она находилась до начала прыжка (т. е. так же, как temps levé ).
( Французское произношение: [tɑ̃ lje] ; «время связано».) Термин, обозначающий перенос веса с одной ноги на другую путем перехода в положение без какого-либо скольжения или скольжения.
( Французское произношение: [tuʁz ɑ̃ l ɛːʁ] ; буквально «поворот в воздухе».) Прыжок, обычно совершаемый мужчинами, с полным вращением в воздухе. Приземление может быть на обе ноги, на одну ногу с вытянутой другой в положении арабески или на одно колено , как в конце вариации . Одинарный тур — это вращение на 360°, двойной — на 720°. Вацлав Нижинский был известен тем, что совершал тройные турне в воздухе .
( Французское произношение: [tɔ̃be] ; буквально «упал».) Действие падения, обычно используемое в качестве предварительного движения к шагу перемещения, например, па де бурре . Tombé en avant начинается с купе вперед, перехода к degagé в четвертую позицию devant, вытянутая ступня опускается на пол с ногой в плие, перенося вес тела на переднюю ногу и поднимая заднюю ногу. пол в дегаже (до четвертого края). Томбе до секунды начинается с дегаже ведущей ноги во вторую позицию, при этом ведущая нога опускается на пол с ногой в плие, а задняя нога поднимается с пола в дегаже во вторую позицию (противоположную). Tombé en avant также может быть инициирован небольшим скользящим прыжком вместо купе.
В вагановском училище полный семестр — sissonne ouverte tombée .
Один большой шаг, за которым следуют два маленьких шага, которые можно сделать по кругу.
Вращение ног в бедрах, в результате чего колени и ступни разворачиваются друг от друга.
Классическая балетная юбка, обычно плоская на уровне талии или бедер, изготовленная из нескольких слоев тюля или тарлатана.
Тенду Пассе [ уточните ]
Танец обычно исполняется соло.
Танцор с отличными техническими способностями и мастерством.
Последовательность шагов, исполняемая синхронно с музыкой вальса , как в па-де-вальсе на турнире .
{{cite web}}: CS1 maint: bot: исходный статус URL неизвестен ( ссылка )