Pieces , сокращение от chef-d's chefs, — это форма граффити , которая включает в себя большие, сложные и подробные формы букв. Они являются одной из основных форм современного граффити, наряду с тегами и throw ups , и являются наименее спорными из трех [1] и с наименьшей вероятностью будут рассматриваться как вандализм. [ необходима цитата ]
Из-за своего размера детали почти всегда окрашиваются аэрозольной краской , но для больших заполнений можно использовать валики . [1]
Части, как правило, большие, с разноцветными заливками и контурами. Они часто включают блики, тени и фон, [2] и могут использовать расширения, 3D-эффекты, [2] а иногда и персонажей. [3]
Из-за своей сложности и большого размера, работы обычно требуют значительного количества времени для планирования и покраски [4] и поэтому часто встречаются на законных стенах. [5] Незаконные работы, как правило, встречаются в менее людных местах, таких как железнодорожные депо, туннели , стоки, крыши и стены, выходящие на железнодорожные пути. [4] Незаконные работы, выполненные в более оживленных местах, часто выполняются в течение нескольких ночей [6] или несколькими членами бригады. [7]
Многим людям, незнакомым с формами граффити, может быть сложно различать буквы в более сложных работах. [2] В то время как прямые буквы — это работы с четкими буквами, которые в первую очередь ориентированы на разборчивость, работы в стиле wildstyle имеют чрезвычайно преувеличенные формы букв с множественными расширениями и дополнениями, и часто неразборчивы для многих людей. Это может быть преднамеренным выбором, чтобы позволить читать их только тем, кто знаком с этой формой искусства. [8] Некоторые райтеры предпочитают подписывать свои работы личными и командными тегами. [7]
Впервые рисунки появились в 1980-х годах в поездах нью-йоркского метрополитена , пока метрополитен не стал отказываться выпускать раскрашенные поезда в попытке отпугнуть писателей, что имело непреднамеренный эффект: писатели вместо этого стали рисовать рисунки на городских стенах. [9]
Произведения искусства, скорее всего, будут считаться «истинной» формой искусства людьми, не входящими в сообщество граффити. С ростом коммерческого граффити с конца 2000-х годов, легальные произведения иногда заказываются местными предприятиями в качестве рекламы [6] или местными советами с намерением препятствовать менее ценимым формам граффити, таким как теги , учитывая, что многие райтеры не будут касаться работ других художников. [10] [11]
Художественные галереи могут выставлять работы, как непосредственно на холсте, так и в фотографиях. [12] Критики говорят, что работы, изначально находящиеся на улице, а затем помещенные в галереи, лишаются своего контекста и функции, и переосмысливают работу, превращая ее из публичной коммуникации в одностороннюю коммуникацию для более привилегированных лиц. [13] Было показано, что работы, увиденные в общественных местах, таких как улицы, имеют более сильную эмоциональную ценность для зрителей, чем те, которые были бы увидены в музее. [12] Другие утверждают, что работы в галереях позволяют искусству дойти до людей, которые в противном случае могли бы его проигнорировать. [14]
Районы с большим количеством сложных экспонатов могут стать туристическими достопримечательностями , такими как Хосьер-Лейн в Мельбурне, которые поддерживаются туристическими группами [15], несмотря на то, что экспонаты являются незаконными. [16]