stringtranslate.com

Увлечение (биомузыкология)

Самка калифорнийского морского льва покачивает головой в такт внешней музыке.

В биомузыкологическом смысле вовлечение относится к синхронизации (например, постукивание ногой ) организмов с внешним воспринимаемым ритмом, таким как человеческая музыка и танец . Люди являются единственным видом, все особи которого испытывают вовлечение, хотя есть задокументированные примеры вовлекаемых нечеловеческих особей.

Индукция ритма

Индукция ритма — это процесс, в котором активируется регулярный изохронный импульс, пока человек слушает музыку (т. е. ритм, в котором он будет притопывать ногой). Считалось, что когнитивный механизм, который позволяет нам выводить ритм из звукового паттерна и синхронизироваться или танцевать под него, является уникальным для человека. [ необходима цитата ] Ни один из протестированных до сих пор приматов — за исключением человеческого вида — не может танцевать или совместно хлопать в ладоши в такт музыке. Люди знают, когда начинать, когда останавливаться, когда ускоряться или замедляться, синхронизируясь со своими товарищами-танцорами или музыкантами. [ необходима цитата ] Хотя приматы, по-видимому, не демонстрируют индукцию ритма, некоторые попугаи это делают. Самый известный пример — Снежок , который , как было показано, демонстрирует настоящий танец, включая изменение своих движений в соответствии с изменением темпа (Patel et al., 2009 [1] )

Индукция ритма может рассматриваться как фундаментальный когнитивный навык , который позволяет создавать музыку (например, Patel, 2008; Honing, 2007; 2012). Мы можем слышать пульс в ритмическом рисунке, хотя он может даже не быть там явно: пульс индуцируется (отсюда и название) во время прослушивания — подобно тому, как перспектива может быть вызвана при взгляде на расположение объектов на картине.

Нейробиолог Ани Патель предлагает использовать индукцию ритма (называя ее «обработкой ритма на основе ритма») в качестве ключевой области в исследованиях музыкально-языковой связи, предполагая, что индукция ритма — «фундаментальный аспект музыкального познания, который не является побочным продуктом когнитивных механизмов, которые также служат другим, более адаптивным областям (например, анализу слуховой сцены или языку)» (Патель, 2008).

Эволюционная функция

Джозеф Жордания недавно предположил, что способность человека к вовлечению была развита силами естественного отбора как важная часть достижения особого измененного состояния сознания , боевого транса. [2] Достижение этого состояния, в котором люди теряют свою индивидуальность, не чувствуют страха и боли, объединяются в общую коллективную идентичность и действуют в интересах группы, имело решающее значение для физического выживания наших предков против крупных африканских хищников, после того как гоминиды спустились с безопасных деревьев на опасную землю и стали наземными .

Биологическая модель нейрона

Быстрое движение пальцев вверх и вниз одновременно в фазе (вверху) и движение пальцев в противофазе (внизу).

Помимо передачи сигналов в другие части мозга, нейроны могут изменять правила, которым подчиняются соседние нейроны, в процессе, называемом биологической синхронизацией . [3] Рисунок справа иллюстрирует взаимодействие между движением пальцев левой и правой руки, но только если движение обеих рук происходит в одном направлении. Чтобы проиллюстрировать это, начните с медленного движения указательных пальцев в противофазе, как показано в нижней части рисунка. Затем постепенно увеличивайте частоту, чтобы сделать движение максимально быстрым. В конце концов ваши пальцы будут двигаться в фазе, как показано в верхней части рисунка. [4] Было высказано предположение, что это поведение напоминает процесс, посредством которого нейроны создают фазово-автоподстроечный цикл , который позволяет распознавать согласные музыкальные интервалы . [5] [6]

Смотрите также

Ссылки

  1. ^ Patel, AD; Iversen, JR; Bregman, MR; Schulz, I. (2009). «Экспериментальные доказательства синхронизации с музыкальным ритмом у животных, не являющихся людьми». Current Biology . 19 (10): 827–830. Bibcode : 2009CBio...19..827P. doi : 10.1016/j.cub.2009.03.038 . PMID  19409790. S2CID  8133846.
  2. ^ Джозеф Жордания . Почему люди поют? Музыка в эволюции человека . Логотипы, 2011
  3. ^ Строгац, SH; Стюарт, I. (1993). "Связанные осцилляторы и биологическая синхронизация" (PDF) . Scientific American . 269 (6): 102–109. Bibcode : 1993SciAm.269f.102S. doi : 10.1038/scientificamerican1293-102. PMID  8266056.
  4. ^ Хакен, Х.; Келсо, Дж. А. С.; Бунц, Х. (1985). «Теоретическая модель фазовых переходов в движениях рук человека» (PDF) . Биологическая кибернетика . 51 (5): 347–356. doi :10.1007/BF00336922. PMID  3978150. S2CID  14960818.
  5. ^ Шапира Лотс, И.; Стоун, Л. (2008). «Восприятие музыкального консонанса и диссонанса: результат нейронной синхронизации». Журнал Королевского общества, Интерфейс . 5 (29): 1429–1434. doi :10.1098/rsif.2008.0143. PMC 2607353. PMID  18547910 . 
  6. ^ Хеффернан, Б.; Лонгтин, А. (2009). «Модели нейронов с импульсной связью как инструменты исследования музыкального созвучия». Журнал методов нейронауки . 183 (1): 95–106. doi :10.1016/j.jneumeth.2009.06.041. PMID  19591870. S2CID  1658167.

Дальнейшее чтение

Внешние ссылки