2001: A Space Odyssey — научно-фантастический роман британского писателя Артура Кларка , написанный в 1968 году . Он был написан одновременно с экранизацией Стэнли Кубрика иопубликован после выхода фильма. Кларк и Кубрик работали над книгой вместе, но в конечном итоге официальным автором стал только Кларк. История частично основана на различных рассказах Кларка, включая « The Sentinel » (написанный в 1948 году для конкурса BBC, но впервые опубликованный в 1951 году под названием «Sentinel of Eternity»). К 1992 году по всему миру было продано три миллиона экземпляров романа. [1] Развитие совместной работы Кларка и Кубрика над этим проектом было сделано в книге 1972 года « The Lost Worlds of 2001» .
Первая часть романа, в которой инопланетяне оказывают влияние на примитивных предков людей, схожа с сюжетом рассказа Кларка 1953 года « Встреча на рассвете ».
Таинственная инопланетная цивилизация использует инструмент, похожий на большой кристаллический монолит , чтобы исследовать миры по всей галактике и, если возможно, поощрять развитие разумной жизни. В книге показано, как один такой монолит появляется в доисторической Африке три миллиона лет назад, где он вдохновляет голодающую группу гоминидов на разработку инструментов. Гоминиды используют свои инструменты, чтобы убивать животных и есть мясо, заканчивая свое голодание. Затем они используют инструменты, чтобы убить леопарда, охотящегося на них; на следующий день главный персонаж-обезьяна, Наблюдатель за Луной, использует дубинку , чтобы убить вождя конкурирующего племени.
В 1999 году нашей эры доктор Хейвуд Флойд отправляется на лунную базу Клавиус , где ученый объясняет, что они обнаружили электромагнитное возмущение, обозначенное как Tycho Magnetic Anomaly One (или TMA-1), около кратера Тихо . Раскопки выявили большую черную плиту, точно вылепленную в соотношении 1:4:9 (или 1 2 :2 2 :3 2 ), и поэтому считали, что это работа разума. Посетив TMA-1, Флойд и другие прибывают как раз в тот момент, когда на нее впервые с момента ее обнаружения падает солнечный свет; она излучает пронзительную радиопередачу, которая, как определяют ученые, направлена на Япет , спутник Сатурна .
Миссия Discovery One отправляется на Япет. По пути доктор Дэвид Боумен и доктор Фрэнк Пул — единственные сознательные люди на борту; трое их коллег находятся в состоянии анабиоза , чтобы их разбудили около Юпитера. HAL 9000 , компьютер с искусственным интеллектом, называемый «Hal», обслуживает корабль. Первые этапы миссии выполнены по плану и по графику.
Пока Пул получает поздравление с днем рождения от своей семьи на Земле, Хэл сообщает Боумену, что блок связи AE-35 корабля выйдет из строя. Пул берет один из внекорабельных отсеков и меняет блок AE-35; но когда Боумен проводит испытания на снятом блоке AE-35, он определяет, что с ним никогда не было ничего плохого. Пул и Боумен начинают подозревать нежелание Хэла признать, что его диагноз был ошибочным.
Когда Пул заменяет блок, он погибает, когда его капсула ускоряется и врезается в него, раздавливая его. Боумен, не уверенный в роли Хэла в этом, решает разбудить остальных трех астронавтов и поэтому ссорится с Хэлом, поскольку Хэл отказывается подчиняться его приказам. Боумен угрожает отключить его, если его приказы не будут выполнены, и Хэл смягчается. Когда Боумен начинает будить своих коллег, он слышит, как Хэл открывает оба шлюза в космос, выпуская внутреннюю атмосферу корабля. Из герметичного аварийного убежища Боумен получает скафандр и возвращается на корабль, где он отключает сознание Хэла, оставляя нетронутыми только его автономные функции, и вручную восстанавливает связь с Землей. Затем он узнает, что его миссия состоит в том, чтобы исследовать Япет [ 2] в надежде связаться с обществом, которое похоронило монолит на Луне. Боумен узнает, что Хэл начал чувствовать себя виноватым из-за того, что скрыл от него и Пула цель миссии, несмотря на свою заявленную миссию по сбору информации и полному ее представлению; а когда ему пригрозили отключением, он запаниковал и стал защищаться , полагая, что на карту поставлено само его существование, не имея понятия о сне.
Боумен проводит месяцы на корабле в одиночестве, медленно приближаясь к Япету. Во время своего приближения он постепенно замечает небольшое черное пятно на поверхности Япета, а позже находит его идентичным по форме TMA-1, только гораздо больше. Ученые на Земле называют этот монолит «TMA-2», что Боумен определяет как двойное неправильное название, потому что он не находится в кратере Тихо и не испускает магнитной аномалии. Когда Боумен приближается к монолиту, он открывается и втягивает капсулу Боумена. Перед тем, как он исчезает, Центр управления полетами слышит, как он восклицает: «Эта штука полая — она продолжается вечно — и — о Боже! — она полна звезд! » [3]
Боумен переносится через монолит в неизвестную звездную систему, через большую межзвездную коммутационную станцию, и видит, как космические корабли других видов следуют по другим маршрутам. Боумену предоставляется широкий спектр зрелищ, от обломков древних цивилизаций до того, что, по-видимому, является формами жизни, живущими на поверхности планеты двойной звездной системы . Его доставляют в, по-видимому, приятный гостиничный номер, тщательно спроектированный, чтобы он чувствовал себя непринужденно, и он засыпает, после чего становится бессмертным « Звездным ребенком», который может жить и путешествовать в космосе. Затем Звездный ребенок возвращается на Землю, где он взрывает орбитальную ядерную боеголовку .
2001: Космическая одиссея исследует технологический прогресс: его обещания и его опасности. Компьютер HAL 9000 выдвигает на первый план проблемы, которые могут возникнуть, когда люди строят машины, внутренние механизмы которых не полностью поняты и, следовательно, не могут полностью контролироваться.
Книга исследует опасности, связанные с атомным веком. В этом романе Холодная война , по-видимому, все еще продолжается, и в конце книги у одной из сторон есть ядерное оружие над землей на орбитальной платформе. Чтобы проверить свои возможности, Звездное Дитя взрывает орбитальную боеголовку в конце романа, создавая ложный рассвет внизу для людей на Земле. Роджер Эберт отмечает, что Кубрик изначально планировал, что первый космический корабль, показанный в фильме, будет орбитальной бомбовой платформой, но в конце он решил оставить значение корабля более двусмысленным. Кларк, однако, сохранил и четко изложил этот факт в романе. [4] [ требуется разъяснение ]
Роман дает панорамный обзор прогресса, человеческого и иного. История следует за развитием человеческой цивилизации от примитивных гоминидов. Отличительной чертой « Космической одиссеи» является не только эволюция, которая привела к развитию человечества, но и эволюция, которую человечество может претерпеть в будущем. Таким образом, мы следим за Боуменом, когда он превращается в Звездного ребенка. Роман признает, что эволюционная теория подразумевает, что человечество — это не конец, а лишь шаг в процессе. Один из способов, которым этот процесс может продолжаться, как предполагает книга, заключается в том, что люди научатся переходить в тела роботов и в конечном итоге полностью избавятся от физической формы.
Когда была написана «Космическая одиссея 2001 года» , человечество еще не ступило на Луну. Программы исследования космоса в Соединенных Штатах и Советском Союзе находились только на ранних стадиях. Оставалось много места для того, чтобы представить будущее космической программы. « Космическая одиссея» предлагает одно из таких видений, предлагая заглянуть в то, чем однажды может стать исследование космоса. В романе описываются длительные путешествия, такие как пилотируемые полеты на Сатурн, и передовые технологии, такие как анабиоз .
Книга поднимает вопросы о сознании, чувственности и взаимодействии человека с машинами. Полезное расположение Хэла контрастирует с его злобным поведением. На протяжении большей части фильма он, кажется, дает сбой. В конце романа мы узнаем, что странное поведение Хэла проистекает из ненадлежащего конфликта в его приказах. Получив указание не раскрывать суть миссии своей команде, он рассуждает о том, что их присутствие представляет угрозу для миссии, что является его главной заботой. Возвращение Хэла к детскому состоянию, когда Дэйв отключает его, отражает аспекты человеческой смерти, и его выраженный страх быть отключенным заставляет Дэйва колебаться.
Роман намеренно написан так, чтобы дать читателю почти кинестетическое знакомство с опытом космических путешествий и встречающимися технологиями. Большие разделы романа посвящены их подробному описанию. В романе с большой научной точностью обсуждается орбитальная механика и маневры, связанные с космическими путешествиями. Повседневная жизнь Боумена и Пула на борту Discovery One обсуждается подробно и создает впечатление напряженного, но обыденного образа жизни с небольшим количеством сюрпризов до поломки Хэла. Путешествие доктора Флойда на Космическую станцию One изображено с осознанием таких тонких моментов, как опыт запуска космического челнока , клейкие соусы, используемые для надежного удержания еды на тарелке, и даже туалет в невесомости .
В ходе романа несколько второстепенных персонажей либо появляются очень кратко, либо упоминаются лишь вскользь, включая других человекообезьян, персонал космического полета, охрану лунной станции и членов экипажа Discovery . Среди второстепенных персонажей романа некоторые из наиболее значимых перечислены ниже (часто имеющие прямые эквиваленты в фильмах или же являющиеся повторяющимися персонажами в серии романов Odyssey ).
2010: Odyssey Two , продолжение книги 1982 года, было экранизировано в 1984 году . Кларк написал еще два романа-продолжения: 2061: Odyssey Three (1987) и 3001: The Final Odyssey (1997). На сегодняшний день[обновлять]последние два романа еще не были экранизированы.
Джеймс Блиш прокомментировал, что, хотя повествование Кларка предоставило существенные элементы истории, которые Кубрик проигнорировал или приукрасил, «в романе очень мало поэзии картины» и «ему не хватает большинства сильных сторон картины», но что «его нужно прочитать, прежде чем можно будет понять картину» [6] .
Элиот Фремонт-Смит положительно отозвался о книге в New York Times , заявив, что это «фантастика мастера, который столь же искусен в создании ускоряющегося, почти мучительного напряжения, сколь хорошо осведомлен и точен (и увлекателен) в технических и человеческих деталях космических полетов и исследований». [7]
Хотя роман и фильм разрабатывались одновременно, роман следует ранним черновикам фильма, от которых окончательная версия фильма отклонялась. [8] Эти изменения часто были вызваны практическими причинами, связанными с тем, что можно было снять экономически, и некоторые были вызваны разногласиями между Кубриком и Кларком. Наиболее заметными различиями являются изменение планеты назначения с Сатурна на Юпитер и характер последовательности событий, приведших к гибели HAL. Стилистические различия могут быть важнее различий в содержании. Менее важны внешний вид монолита, а также космического корабля Discovery, возраст HAL и названия, которые роман дает различным космическим кораблям, доисторическим обезьянам и изобретателю HAL.
Стилистически роман в целом конкретизирует и делает конкретными многие события, которые в фильме остались несколько загадочными, как было отмечено многими наблюдателями. Винсент ЛоБрутто отметил, что роман имеет «сильную повествовательную структуру», которая конкретизирует историю, в то время как фильм представляет собой в основном визуальный опыт, где многое остается «символическим». [9] Рэнди Расмуссен отметил, что личность Хейвуда Флойда отличается; в романе Кларка он находит космические путешествия захватывающими, выступая почти как «представитель Кларка», тогда как в фильме он воспринимает космические путешествия как «рутину» и «утомление». [10]
В фильме миссия Discovery направлена на Юпитер, а не на Сатурн. Кубрик использовал Юпитер, потому что он и руководитель спецэффектов Дуглас Трамбулл не могли решить , какую модель колец Сатурна они посчитали бы убедительной для фильма. [11] Кларк заменил Сатурн на Юпитер в продолжении романа 2010: Одиссея 2. Позже Трамбулл разработал более убедительный образ Сатурна для своего собственного режиссерского дебюта Silent Running .
Общая последовательность разборок с HAL в фильме отличается от книги. Первоначальное утверждение HAL о том, что блок AE-35 потерпит неудачу, появляется в фильме после продолжительного разговора с Дэвидом Боуманом о странных и «мелодраматических» «тайнах» и «секретности», окружающих миссию, официально мотивированного тем, что HAL должен составить и отправить на Землю отчет о психологии экипажа. [12] В романе это происходит во время поздравления с днем рождения Фрэнка Пула.
В фильме Боумен и Пул решают самостоятельно отключить HAL в контексте плана по восстановлению якобы вышедшего из строя антенного блока. Если он не выйдет из строя, будет показано, что HAL неисправен. HAL узнает о плане, прочитав по губам через окно капсулы EVA. В романе Кларка наземный контроль приказывает Боумену и Пулу отключить HAL, если он окажется неисправным во второй раз, предсказав, что второй блок выйдет из строя. [13]
Однако в романе Кларка после смерти Пула Боумен пытается разбудить остальных членов экипажа, после чего HAL открывает как внутренние, так и внешние двери шлюза, душит этих троих и почти убивает Боумена. В фильме Боумен после убийства Пула выходит, чтобы спасти его. HAL отказывает ему в возвращении и убивает гибернирующих членов экипажа, отключая их системы жизнеобеспечения. Однако в сиквеле 2010: Odyssey Two пересказ миссии Discovery One изменен на версию из фильма. [14]
Фильм в целом гораздо более загадочен в отношении причины неудачи HAL, в то время как в романе говорится, что HAL находится во внутреннем конфликте, поскольку ему приказано лгать о цели миссии. [15]
Из-за того, что хорошо сфотографировано, внешний вид монолита, который направлял Лунного наблюдателя и других «человекообезьян» в начале истории, был изменен от романа к фильму. В романе этот монолит представляет собой прозрачный кристалл; [16] в фильме он полностью черный. Монолиты TMA1 и TMA2 остались неизменными.
Хотя в книге указано, что соотношение размеров монолита должно быть 1:4:9 (1 2 : 2 2 : 3 2 ), форма реального монолита, показанного в фильме, не соответствует этому соотношению. Соотношение 1:4:9 создало бы объект, который казался бы толстым, широким и приземистым. Кубрик хотел что-то более высокое и тонкое, что, по его мнению, было бы более внушительным. Измерения, сделанные с кадров фильма, показывают, что монолит фильма имеет размеры примерно в соотношении 0,65:4:9 или 1:6:14. [ оригинальное исследование? ]
В книге HAL начал функционировать 12 января 1997 года, но в фильме годом его появления указан 1992. [17] Считается, что Кубрик хотел, чтобы HAL был того же возраста, что и маленький смышленый ребенок, то есть девяти лет. [ необходима цитата ]
В книге Хейвуд брал наземное транспортное средство для 200-мильного путешествия от базы Клавиус до TMA-1, передвижную лабораторию, «катящуюся по кратерной равнине со скоростью пятьдесят миль в час», которая напоминает «негабаритный трейлер, установленный на восьми гибких колесах» и способна перепрыгивать через препятствия «на своих четырех нижних двигателях». Транспортное средство упоминается как «автобус». Однако в фильме Хейвуд брал бескрылый шаттл, который пролетал все 200-мильное путешествие. Даже при лунной гравитации такой полет может быть технически или экономически неосуществим.
В книге космический корабль Discovery имеет большие панели радиатора, напоминающие крылья стрекозы, чтобы предотвратить расплавление его высокотемпературной ядерной реакторной двигательной системы. В киноверсии корабля изначально были радиаторы, но Кубрик удалил их, поскольку хотел избежать появления «крыльев» на космическом корабле, предназначенном только для дальних космических полетов.
Название сатурнианской луны Япет в книге пишется как Japetus . Это альтернативный перевод названия, который происходит от того факта, что «согласная I» часто обозначает «J» в латинском языке (см. современное правописание латыни ).
В своей подробной книге 1970 года о фильме « Создание фильма Кубрика 2001 » [18] автор Джером Эйджел обсуждает тот факт, что Япет — наиболее распространенный перевод имени, согласно многим источникам, включая Оксфордский словарь английского языка . Он продолжает, говоря, что «Кларк, перфекционист», пишет его как Japetus . Затем Эйджел цитирует словарь, который определяет слово jape как «шутить; высмеивать; издеваться или высмеивать». Затем он спрашивает читателя: «Пытается ли Кларк что-то нам сказать?»
Сам Кларк напрямую обратился к вопросу правописания в главе 19 книги «Затерянные миры» 2001 года [19] , объяснив, что он просто (и неосознанно) использовал написание, с которым был знаком по книге «Завоевание космоса » (1949) Вилли Лея и Чесли Боунстелл , предполагая, что форма «J» является немецкой передачей греческой буквы.
Фильм 2010 был выпущен в 1984 году, что привело к появлению связанных с фильмом изданий романов 2001 и 2010 годов . В то время Signet Books сообщал, что было напечатано более 2,8 миллионов экземпляров 2001 года , а 2010 был одним из лидеров продаж 1983 года с 300 000 экземплярами в твердом переплете и 1,75 миллионами первых изданий в мягкой обложке. [21] [22]
{{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка )