Bedelia — роман Веры Каспари, впервые опубликованный в 1945 году , о счастливой паре молодожёнов, в которой муж узнаёт, что у его жены может быть криминальное прошлое. Его растущее подозрение и обнаружение подтверждающих доказательств приводят его к мысли, что она может быть серийным убийцей , и что он может стать её следующей жертвой.
Действие романа «Беделия» , действие которого происходит в маленьком городке Коннектикут зимой 1913–14 годов, обычно относят к жанру бульварной фантастики , а его одноименная героиня названа «самой порочной женщиной, которая когда-либо любила» . Однако аннотированное издание 2005 года, опубликованное The Feminist Press, как говорят, показывает, что роман Каспари можно рассматривать как вклад в феминистскую мысль .
«Беделия» посвящена кинопродюсеру Айседору «Айджи» Голдсмиту , тогдашнему мужу Каспари.
Тридцатитрехлетний Чарли Хорст происходит из старинной пуританской семьи, которая на протяжении столетий была одним из столпов общества в неназванном маленьком городке в Коннектикуте. Получив образование в Йеле и теперь работая архитектором , он всю жизнь прожил в большом старом доме — родительском доме. В начале романа его властная мать умерла меньше года назад, и после ее смерти Чарли отправился на летние каникулы в Колорадо-Спрингс , встретил там Беделию Кокран, молодую бездетную вдову необычайной красоты, сразу же влюбился в нее, привез ее домой и женился на ней.
Семейная жизнь становится Чарли Хорстом, настолько, что на Рождество 1913 года он считает себя «самым счастливым человеком в мире». Беделия оказалась идеальной женой: чрезвычайно способной вести хозяйство, блестящей хозяйкой, послушной и покорной спутницей, нуждающейся в защите сильного мужчины, изобретательной, привлекательной, всегда хорошо одетой и накрашенной, сексуальной и хорошей в постели. [1] На их маленькой рождественской вечеринке присутствуют некоторые из городских сановников, и все наслаждаются ее женственными манерами. В довершение всего, Беделия находится на нескольких месяцах беременности, превращая Чарли в гордого будущего отца.
Среди гостей на рождественской вечеринке — его кузина Эбби Хоффман, разведенная жительница Нью-Йорка; ее подруга Эллен Уокер, молодая журналистка, работающая в местной газете, которая все еще влюблена в Чарли, хотя он отверг ее в пользу Беделии; и Бен Чейни, молодой художник, который недавно приехал из ниоткуда и снял домик в лесу на зиму, и которого Чарли все чаще считает незваным гостем в своем устоявшемся кругу друзей и знакомых.
Затем Чарли внезапно сваливается с болью в животе , и старый доктор Мейерс, семейный врач Хорстов, диагностирует у него тяжелый случай пищевого отравления . Сам Чарли приписывает свою болезнь переутомлению и отметает подозрения доктора Мейерса, что ему могли намеренно дать яд, как бред старого шарлатана, которому давно пора было уйти на пенсию. Однако доктор Мейерс настаивает на том, чтобы в доме Хорстов была профессиональная медсестра , и до ее прибытия в дом Чейни встречает ее на железнодорожной станции и взволнованно разговаривает с ней. Чарли получает строгий приказ ничего не есть и не пить без присутствия медсестры, и он постепенно выздоравливает.
Примерно в то же время Бен Чейни раскрывает свою истинную личность как частного детектива , которого наняли, чтобы выследить серийную вдову, предыдущие мужья которой все умерли якобы естественной смертью, и которая, как говорят, живет в этом районе под вымышленным именем. Когда Чейни объявляет о предстоящем прибытии родственника одного из умерших мужчин, который, как он утверждает, сможет опознать и идентифицировать миссис Хорст как эту женщину, Беделия переходит в наступление и планирует ее исчезновение — с ее нынешним мужем или без него. Прибытие свидетеля задерживается из-за сильной снежной бури , что дает Беделии больше времени, чтобы попытаться убедить Чарли в своей невиновности и уговорить его уехать с ней в Европу , предложение, которое встречает полное недоверие и отказ со стороны Чарли. В их заснеженном доме подозрения Чарли относительно прошлого его жены неуклонно растут с каждой новой историей жизни, которую она ему подает, в то время как он понимает, что по-прежнему не знает абсолютно никаких неопровержимых фактов о ее прежней жизни.
В одну из таких холодных и штормовых ночей Беделия тайком выбирается из дома, оставляя большую часть своих личных вещей. Однако, будучи беременной, она слишком слаба, чтобы добраться до станции, и ее спасает от неминуемой смерти заморозка Чарли, который находит ее лежащей на заснеженной дороге. В результате ей приходится оставаться в постели с сильной простудой в течение нескольких дней. В конце концов дороги очищаются от снега, и первым автомобилем, который останавливается перед домом Хорстов, оказывается фургон с продуктами, которые они заказали по телефону. Курьер также оставляет большой мешок с едой, который заказал Бен Чейни, чтобы тот принес его, как только его коттедж перестанет быть занесенным снегом. Вскоре после этого Чарли случайно замечает, как Беделия посыпает белым порошком кусок горгонзолы, взятый из сумки с продуктами Чейни, и тут же вспоминает историю, которую ему рассказал Чейни о смерти одного из бывших мужей Беделии. Но только теперь, застав ее на месте преступления, он окончательно убеждается в виновности жены и категорически сопротивляется всем ее попыткам сделать его соучастником постфактум .
Она попыталась, мужественно, улыбнуться Чарли. «Ты ведь не позволишь им забрать меня, правда? Я твоя жена, ты знаешь, и я больна. Я очень больная женщина, твоя жена. Я никогда не говорила тебе, дорогой, как я больна. Мое сердце, я могу умереть в любой момент. Я никогда не должна расстраиваться из-за чего-либо. [...] Я никогда не говорила тебе, Чарли, потому что не хотела, чтобы ты волновался». Это она сказала с какой-то решительной галантностью, одновременно сладкой и горькой.
Чарли осторожно убрал ее руки. Беделия смиренно подчинилась, показывая, что она считает его выше себя, своим господином и хозяином. Он был мужчиной и сильным, она женственной и хрупкой. Его сила делала его ответственным за нее; ее жизнь была в его руках. [2]
Чарли запирает Беделию в спальне, а затем спускается вниз, чтобы поприветствовать первых гостей, прибывших после снежной бури, среди которых Эллен Уокер. Пока он флиртует с ней, Беделиа медленно умирает наверху, после того как подчинилась приказу мужа принять свой собственный яд.
Центральная тема Каспари — гендерные роли , социальная конструкция, которую она видела медленно растворяющейся по мере развития 20-го века. В этом отношении для нее имело смысл поместить роман в начало века, во времена до Рози Клепальщицы , когда у женщин было мало выбора в жизни. Чарли Хорст, полный традиционных ценностей и двойных стандартов морали, привитых ему его семьей, становится жертвой очарования такой традиционно мыслящей женщины, которая внешне никогда не переступала моральную границу, навязанную ей обществом, занимаясь добрачным или внебрачным сексом. В этом свете Беделия просто доводит до крайности роль, приписываемую женщинам: роль жены и матери. Пока он развлекает Эллен Уокер в финальной сцене романа, Чарли не может не размышлять о жизненном положении своей умирающей жены как «профессиональной жены»:
Беделия была хороша в своей работе жены, она знала все приемы, которые делают дом веселым и поддерживают комфорт мужа. В свою жизнь с каждым мужем она привносила опыт, полученный с его предшественником. Быть женой было делом ее жизни, и она была в этом гораздо более успешна, чем те хорошие женщины, которые думают, что, поскольку у них есть мужья, они в безопасности и могут обращаться с мужчинами как со слугами или домашними животными. Для Беделии каждый брак был приятным круизом, и она была любезным пассажиром, всегда веселым и забавным, всегда готовым разделить веселье, не сдерживаемым страхом, что любые отношения станут слишком важными, потому что она знала, что круиз скоро закончится, отношения разорвутся, и она будет свободна отправиться в новое путешествие. [3]
Каспари, которая писала о жизни женщин-карьеристок во многих своих других работах (например, в романе 1943 года «Лора» ), показывает ограниченный спектр возможностей, доступных женщинам, жившим до Первой мировой войны. Они могли либо соответствовать традиционным гендерным ролям и стать женой и матерью, либо выбрать менее популярный путь незамужней женщины . Третий вариант, новый в то время, показан в образе Эллен Уокер, которая служит контрастом Беделии . Эллен так же привлекательна, как Беделиа, но намеренно воздерживается от подчеркивания своей женственности . Более того, она независимая молодая женщина, которая не только сама зарабатывает себе на жизнь, но и наслаждается своей работой журналиста. В качестве внешнего знака своей независимости она начала курить сигареты на публике.
Вместо того чтобы вынести суждение о Беделии, рассказчик от третьего лица следует за все более запутанными мыслями и чувствами Чарли Хорста, никогда не вдаваясь в подробности мотивов Беделии .
В 2005 году The Feminist Press в Городском университете Нью-Йорка восстановила Bedelia для печати в рамках своей серии Femmes Fatales: Women Write Pulp . Это новое издание включает послесловие «All My Lives: Vera Caspary's Life, Times, and Fiction» от AB Emrys (Барбары Эмрис), преподавателя кафедры английского языка в Университете Небраски в Кирни .
Сразу после публикации Bedelia в 1945 году Изадор Голдсмит приступила к подготовке экранизации. Сценарий был написан совместно Гербертом Виктором и самим Голдсмитом, но хотя Каспари также консультировалась, она ничего не могла поделать с решением Голдсмита перенести действие в Англию и Монте-Карло и обновить его до настоящего времени. В фильме Кэррингтоны, британская пара, проводят свой медовый месяц в Монте-Карло, где к ним пристает молодой детектив, выдающий себя за начинающего художника. Каспари отметила, что если действие фильма не будет происходить до Первой мировой войны, то весь смысл, который она хотела донести в романе о зависимости женщин от мужчин — и извращенных способах Беделии обойти эту зависимость — будет потерян в фильме, но Голдсмит был непреклонен.
Черно -белый фильм, который был одним из немногих независимых фильмов, когда-либо снятых на студии Ealing Studios , был выпущен в 1946 году . В нем снимались Маргарет Локвуд в роли Беделии Кэррингтон, [4] Иэн Хантер в роли Чарли Кэррингтона, Барри К. Барнс в роли Бена Чейни и Энн Кроуфорд в роли Эллен. Режиссером фильма был Лэнс Комфорт .
Каспари была так глубоко убеждена в искаженном послании фильма, что позже написала еще один сценарий, основанный на ее романе, в надежде, что по нему будет снят фильм в США, но этот проект так и не был реализован. [5]
В сериале NBC « Ганнибал» героиню психиатра Ганнибала Лектера , которую играет Джиллиан Андерсон , чья причастность к его преступлениям и осведомленность о них неясны, зовут Беделия Дюморье в честь этой работы. [ необходима ссылка ]
