Слово « ручной » используется вместо слова «клавиатура», когда речь идет о любой клавиатуре с ручным управлением на клавишном инструменте , имеющем педалборд (клавиатура, на которой ноты играются ногами), например органе; или когда речь идет об одной из клавиатур инструмента, который имеет более одной клавиатуры с ручным управлением, например, клавесина с двумя или тремя мануалами. (На инструментах, у которых нет ни педалборда, ни более чем одной клавиатуры с ручным управлением, слово «ручной» не является синонимом «клавиатуры».)
Музыка, написанная для воспроизведения только на мануалах (а не на педалях), может обозначаться словом мануалист (впервые засвидетельствовано в 1511 году, но особенно распространено в 17 и 18 веках). [1]
Органы и синтезаторы могут иметь и обычно имеют более одного руководства; у большинства домашних инструментов есть два руководства, а у большинства более крупных органов — два или три. Сложные органы и театральные органы могут иметь четыре и более руководств. Руководства устанавливаются на органную консоль (или «клавишную панель»).
Раскладка руководства примерно такая же, как на клавиатуре фортепиано , с длинными клавишами, обычно цвета слоновой кости или светлого цвета, для естественных нот западной музыкальной гаммы , и более короткими клавишами, обычно черного цвета или темного цвета, для пяти диезов и бемолей. . Типичное полноразмерное руководство для органа состоит из пяти октав или 61 клавиши. Напротив, фортепианные клавиатуры обычно имеют 88 клавиш; некоторые электрические и цифровые пианино имеют меньше клавиш, например 61 или 73 клавиши. Некоторые электронные органы меньшего размера могут иметь руководство в четыре октавы или меньше (25, 49, 44 или даже 37 клавиш). Изменения в регистрации за счет использования ручек, упоров или других механизмов для управления упорами органа позволяют таким инструментам достигать совокупного диапазона, значительно превышающего фортепиано и другие клавишные инструменты, даже с руководствами с более коротким диапазоном высоты звука и меньшим размером.
На электронных органах и синтезаторах меньшего размера руководства могут охватывать меньшее количество октав, а также могут быть смещены, при этом нижняя октава находится на октаву слева от верхней. Такая аранжировка побуждает органиста играть мелодическую линию в верхнем мануале, одновременно играя линию гармонии, аккорды или басовую линию в нижнем мануале. На органах каждое руководство воспроизводит определенный набор нот органа , а электрические органы (например, орган Хаммонда ) могут имитировать этот стиль игры. Органы Хаммонда отличаются от трубочных органов тем, что трубочные органы могут только вытягивать упор (т. е. включать упор) или вталкивать его (выключая этот упор); Напротив, органы Hammond обычно имеют дышлы, так что игрок может контролировать, какую часть каждого « ранга трубы » (например, 16 футов, 8 футов, 4 фута, 2 фута и т. д.) он хочет использовать. Синтезаторы могут программировать отдельные руководства для эмуляции звуков различных оркестровых частей или инструментов, используя имитацию цифровых звуков или семплирование реальных инструментов, или используя полностью синтезированные звуки. На цифровых синтезаторных инструментах исполнитель может воспроизводить звуки всего оркестра , используя все доступные руководства в сочетании с педалбордом и различными элементами управления регистрацией.
Несмотря на внешнее сходство с фортепианными клавишами, руководства для органа требуют совсем другого стиля игры. Клавиши органа часто требуют меньшего усилия для нажатия, чем клавиши фортепиано; однако клавиши на механических инструментах могут быть очень тяжелыми ( Сен-Сюльпис Париж , Сен-Уан-Руан , Сен-Этьен-Кан и т. д.). При нажатии органная клавиша продолжает звучать с той же громкостью, пока органист не отпустит клавишу, в отличие от клавиши фортепиано, нота которой постепенно затухает по мере затухания колебаний струны. С другой стороны, хотя пианист может позволить нотам фортепиано продолжать звучать в течение нескольких мгновений после того, как он оторвет руки от клавиш, нажав педаль сустейна, большинство органов не имеют соответствующего контроля; нота неизменно прекращается, когда органист отпускает клавишу. Исключение составляют некоторые современные электронные инструменты и относительно современные модификации театральных органных консолей, которые могут иметь коленный рычаг, поддерживающий предыдущие аккорды или ноты. Коленный рычаг позволяет органисту удерживать аккорд или ноту во время ферматы или каденции , тем самым освобождая руки для перелистывания страниц нот, смены остановок, дирижирования хором или оркестром или переключения рук на другое руководство.
Еще одно отличие заключается в динамическом управлении. В отличие от клавиш фортепиано, сила, с которой органист нажимает клавишу, не имеет никакого отношения к резонансу ноты; вместо этого органист контролирует громкость с помощью педалей экспрессии . В то время как фортепианная нота может только затухать, органная нота может увеличиваться в громкости или подвергаться другим динамическим изменениям. Некоторые современные электронные инструменты позволяют изменять громкость в зависимости от силы, приложенной к клавише, и позволяют органисту поддерживать ноту и изменять ее атаку и затухание различными способами. Например, органы Hammond часто имеют педаль экспрессии, которая позволяет исполнителю увеличивать или уменьшать громкость ноты, аккорда или отрывка. Все эти переменные означают, что и техника игры на органе, и получаемая в результате музыка сильно отличаются от игры на фортепиано. Тем не менее, обученный пианист может без особых затруднений играть базовый органный репертуар, хотя более продвинутая органная музыка потребует специальной подготовки и практики, поскольку музыканту придется научиться играть по нескольким руководствам, устанавливать остановки и другие элементы управления во время исполнения, а также играть на педальная клавиатура с ногами.
Один из ключевых типов электромеханических органов — Hammond B-3 — имеет два руководства. Каждое руководство имеет рычаги, которые используются для управления регистрацией каждого руководства.
Различные руководства по органам обычно используются для воспроизведения остановок из разных частей , которые группируют вместе ряд разных тонов. Подразделения обычно стандартизируются внутри органов, принадлежащих определенным регионам; В английской школе органостроения общие подразделения включают Great, Swell, Choir, Solo и Echo, тогда как французские органы обычно включают Grand Orgue, Positif, Récit и Echo. Немецкие органные подразделения включают Hauptwerk, Rückpositiv, Brustwerk и Oberwerk, тогда как в голландском языке распространенными подразделениями являются Hoofdwerk, Rugwerk, Borstwerk и Bovenwerk. Наконец, театральные органы обычно состоят из Большого, Аккомпанементного, Сольного, Бомбардного и Оркестрового отделений. Производители органов выбирают различные подразделения в зависимости от типа исполняемой музыки, места, в котором установлен орган, а также желаемого характера и тона инструмента.
Различные другие элементы управления, такие как стопоры, поршни и пресеты регистрации, обычно расположены рядом с руководствами, чтобы органист мог легко получить к ним доступ во время игры. Это еще больше увеличивает универсальность инструмента, поскольку поршень или другая предустановленная функция могут автоматически выдвигать или вдвигать несколько упоров. Это особенно полезно для деталей, где между секциями необходимо выдвинуть или вставить несколько упоров. Иногда доступны устройства, известные как муфты, для связывания руководств, чтобы стопы (и трубы), которые обычно воспроизводятся на одном, можно было воспроизводить на другом.
_synthesizer_organ,_Museum_of_Making_Music.jpg/1280px-Don_Lewis'_LEO_(Live_Electronic_Orchestra)_synthesizer_organ,_Museum_of_Making_Music.jpg)
