stringtranslate.com

Рустификация (архитектура)

Два разных стиля рустовки в Палаццо Медичи-Риккарди во Флоренции : гладкая поверхность вверху и грубая поверхность внизу
Крайняя маньеристская «циклопическая» рустовка во дворце Фонтенбло

Рустификация — это ряд методов кладки , используемых в классической архитектуре, придающих видимым поверхностям текстуру отделки, которая контрастирует с гладкой кладкой из квадратных блоков, называемой ашларом . Видимая поверхность каждого отдельного блока обрезается по краям, чтобы сделать его размер и размещение очень четкими. Кроме того, центральная часть поверхности каждого блока может быть преднамеренно шероховатой или узорчатой. [1]

Рустифицированная кладка обычно «одета» или аккуратно выровнена со всех сторон камней, за исключением лицевой стороны, которая будет видна, когда камень будет установлен на место. Это достигается широкими швами, которые подчеркивают края каждого блока, путем наклона краев («шовчатое соединение») или их небольшого отступа. Основная часть открытой поверхности может быть обработана плоско и гладко или оставлена, или обработана, чтобы придать более или менее грубую или узорчатую поверхность. Рустификация часто используется для придания визуального веса первому этажу в отличие от гладкого тесаного камня выше. Хотя она предназначена для передачи «деревенской» простоты, отделка очень искусственная, и лицевые стороны камней часто тщательно обрабатываются, чтобы добиться видимости грубой отделки. [2]

Рустификация использовалась в древние времена, но стала особенно популярной в возрожденных классических стилях итальянской архитектуры эпохи Возрождения и последующих периодов, особенно на нижних этажах светских зданий. Она по-прежнему используется в некоторой современной архитектуре.

Подобные отделки очень распространены в средневековой архитектуре, особенно в замках , стенах и подобных зданиях, но здесь они просто возникают из-за нежелания тратить дополнительные деньги, необходимые для кладки из тесаного камня в конкретном здании, и не имеют намеренного акцента на стыках между блоками. Хотя это часто достигает декоративного эффекта, это что-то вроде побочного продукта, и использование для архитектурного эффекта в пределах одного здания контрастов между рустованными и тесаными поверхностями встречается редко. В некоторых зданиях, таких как Палаццо Веккьо во Флоренции (начато в 1298 году), играет роль нечто иное, чем экономия средств, и это может быть ассоциация техники с демонстрацией мощи и силы, из-за ее использования в военной архитектуре. [3] Грубая отделка камня также очень распространена в архитектуре за пределами европейской традиции, но ее тоже, как правило, не называют рустовкой. Например, основания японских замков и других укреплений обычно используют грубый камень, часто очень привлекательно.

История

Иллюстрация к Серлио , рустованный дверной проем того типа, который сейчас называется обрамлением Гиббса , 1537 г.

Хотя рустовка известна по нескольким зданиям греческой и римской античности, например, по римским Порта Маджоре , этот метод впервые стал популярен в эпоху Возрождения , когда каменная кладка нижних этажей, а иногда и целых фасадов зданий была завершена таким образом. [4] Он обычно использовался для светских зданий и всегда оставался необычным в церквях, возможно, из-за сохраняющейся ассоциации с архитектурой военной мощи; есть исключения, такие как церковь Св. Джайлса в полях в Лондоне (1730–34).

Вероятно, самым ранним и наиболее влиятельным примером является Палаццо Медичи Риккарди во Флоренции , построенный между 1444 и 1484 годами, с двумя контрастными рустованными отделками. Первый этаж имеет нерегулярный и действительно грубый вид, с изменением в степени, в которой части граней блоков выступают из стены, что редко встречается позже. Выше рустовка предназначена только для того, чтобы подчеркнуть отдельные блоки, а грани все гладкие и ровные. Также во Флоренции Палаццо Строцци , начатый в 1489 году, с большими продолговатыми закругленными подушками, и фасад Палаццо Питти , начатый в 1458 году, рустовали все свои фасады в том же стиле. Эти фасады использовали только классические ордера в средниках и эдикулах , с арочными формами в рустовке, являющимися основным рельефом от массивных плоских стен. В Палаццо Ручеллаи , построенном, вероятно, в 1460-х годах, впервые появились классические фасады такого типа, где повсеместно использовалась гладкая рустовка, за исключением пилястр на каждом уровне.

В Риме Палаццо Каприни Донато Браманте ( «Дом Рафаэля», к 1510 году, ныне разрушен) представлял собой стандартную модель для интеграции рустовки с ордерами. Здесь очевидная сила глухой арочной аркады с выразительными клиньями на рустованном первом этаже (на самом деле с использованием штукатурки ) давала надежную поддержку парным дорическим колоннам верхнего этажа, стоящим на рустованных опорах , упирающихся в гладкую стену. [5] Первое крупное здание эпохи Возрождения в Испании, дворец Карла V в Гранаде (1527), имел глубоко рустованный фасад первого этажа с правильными закругленными подушками.

Техника была с энтузиазмом подхвачена следующим поколением архитекторов- маньеристов во главе с Джулио Романо . Поэтому большинство ранних примеров этого «деревенского» стиля построены для утонченных покровителей в ведущих центрах вкуса. Палаццо Маккарани Стати в Риме и Палаццо Те в Мантуе Джулио еще больше расширяют клинкерные плиты, а двор в Мантуе играет с этой техникой, некоторые блоки выложены тесаным камнем, другие выступают дальше остальных, а более крупные блоки размещены выше более мелких. Писатель-маньерист Себастьяно Серлио и другие представители его поколения наслаждались игрой между рустованными и готовыми архитектурными элементами. На гравюре на дереве дверного проема из трактата Серлио 1537 года полосчатая рустовка стены переносится прямо через прикрепленную колонну и молдинги дверного проема, связывая воедино все элементы.

Внутренний двор Сомерсет-Хауса в Лондоне, в основном с гладкими V-образными соединениями, но с вермикуляризированными квадратными блоками вокруг кромки Гиббса у двери

Итальянцы, привлеченные для расширения дворца Фонтенбло, представили эту технику во Франции. Ее распространение в Германии и Англии заняло больше времени, но к концу XVI века она достигла всех частей Европы. В своем Банкетном доме в Лондоне (1619) Иниго Джонс придал слегка рустованную фактуру поверхности, чтобы подчеркнуть блоки на обоих этажах и объединить их за своими ордерами пилястр и колонн.

В XVIII веке, после палладианского возрождения, рустовка широко использовалась на первых этажах больших зданий, так как ее напускной вид простоты и основательности хорошо контрастировал с резной декоративной каменной кладкой и колоннами верхних этажей: «Рустировка стала почти обязательной во всех общественных зданиях XVIII и XIX веков в Европе и США». [6] Первый этаж с рустовкой, особенно в английском особняке, таком как Кедлстон-холл , иногда называют «рустикальным полом», чтобы отличить его от piano nobile выше. Помимо использования, подчеркивающего горизонталь, рустовка часто используется в относительно узких вертикальных полосах, на углах или в других местах. [7] Рустовка также может быть ограничена обрамлением арок, дверей или окон, особенно наверху. В этих и других ситуациях, когда рустовка останавливается по горизонтали, край обычно состоит из вертикально чередующихся длинных и коротких блоков. [8] Поэтому рустовка часто переворачивает образцы средневековой и более поздней народной архитектуры , где грубо обработанные поверхности стен часто контрастируют с каменными углами, а рамы — с проемами.

Обычная гладкая рустовка (слева) превращается в горизонтальную полосчатую рустовку на углу замка Ховард в Северном Йоркшире, Англия.

Архитектурные книги таких авторов, как Джеймс Гиббс и Уильям Чемберс, излагали подробные рекомендации по пропорциям блоков по отношению к колоннам на одном фасаде, а также по пропорциям блока, которые должен занимать расширенный шов, хотя их предписания различались и не всегда соблюдались архитекторами. [7]

Обычно рустовка после 1700 года очень регулярна, с плоскими лицевыми поверхностями блоков, даже если они обработаны узорами, в отличие от реальной неровности, часто наблюдаемой в образцах 16-го века. Часто следуют модели Палаццо Медичи Риккарди; первый этаж имеет тяжелую рустовку с текстурированными гранями, в то время как выше находится гладкая рустовка в виде буквы «V». Хотя такие горизонтальные зоны рустовки являются наиболее распространенными, вертикальные зоны часто могут использоваться в качестве акцентов, как на иллюстрации из Катании выше или на Дворе Наполеона в Луврском дворце . Барочный садовый фасад Палаццо Питти достигает поразительного эффекта, который не часто копируют, используя обширную «блокировку», как округлую, так и прямоугольную, на стволах его колонн и пилястр.

Виадук Кантона , железнодорожный виадук с глухой аркадой и полостью в стене, построенный в 1834–35 годах в Кантоне, штат Массачусетс, является примером скромных эффектов рустовки в промышленной архитектуре; эффект приятен, а стоимость, вероятно, была снижена. Массивные эффекты контрастных рустов характеризуют стиль « Ричардсоновский романский », представленный в 1870-х и 80-х годах американским архитектором Х. Х. Ричардсоном . Этот прием иногда используется в архитектуре широко модернистского характера, особенно на улицах в центре города, где он помогает современным зданиям сочетаться со старыми с рустовкой.

Хотя по сути это техника каменной кладки, ее можно имитировать с помощью кирпича и штукатурки [7], что началось еще в Палаццо Каприни Браманте и было распространено в небольших домах в георгианской архитектуре , а также в дереве (см. ниже), которое в основном встречается в Британской Америке .

Вариации

Два соседних вермикулярных блока, демонстрирующих довольно разные интерпретации рисунка

Наиболее распространенной разновидностью рустовки является гладкая поверхность, где внешняя поверхность блока гладкая, как у тесаного камня, и отличается от нее только подрезкой на стыках; это стало все более популярным, и теперь это наиболее часто встречающийся тип. Если глубоко срезанные края обрабатываются только до горизонтальных стыков, при этом вид вертикальных стыков сводится к минимуму, полученный эффект известен как «полосатая рустовка», в основном наблюдаемая на самых нижних уровнях очень больших зданий, таких как Версальский дворец или главное здание Министерства иностранных дел в Лондоне. Как и в Версале, полосы могут быть «локтевыми», опускаясь по диагонали вокруг арок, чтобы соединиться с клиньями и подчеркнуть их . Полосчатая рустовка в основном наблюдается с гладкими камнями и остается популярной в полосатом классицизме и других современных версиях классических стилей. В этом стиле полосы иногда находятся на расстоянии нескольких футов друг от друга, что делает очевидным использование каменной облицовки.

Когда камень остается с грубой внешней поверхностью, грубые формы могут быть просверлены или выдолблены на несколько сглаженной поверхности в технике, называемой «вермикуляция» («вермикулярная рустовка» или «вермикулярная рустовка»), так называемой от латинского vermiculus, что означает «маленький червяк», [3] потому что формы напоминают червей, слепки червей или следы червей в грязи или мокром песке. Резная вермикуляция требует большой тщательной работы каменщика и в основном используется на ограниченных участках, чтобы выделить их. Часто видны различия между отдельными блоками, предположительно, потому что разные резчики интерпретировали свои узоры немного по-разному или имели разный уровень мастерства. [9] Небольшой мавзолей Тернера в Кирклетеме Джеймса Гиббса (1740) имеет необычно большую площадь вермикулирования, более половины основного уровня. Когда формы соединяются, образуя сеть, стиль называется «сетчатым». [9]

Часто, особенно начиная с эпохи барокко, грубо сглаженные центральные области камней имеют углубления в регулярных, но не слишком регулярных узорах, называемых «выбитыми» или «выщипанными», и можно найти различные другие способы их узорообразования. В садовой архитектуре, где вода должна была течь по поверхности или около нее, иногда используется вертикально ориентированный узор, вызывающий ассоциации с висящими водорослями или сосульками ( « морозная работа»). [10] С садами также ассоциируется «циклопическая» рустовка, где блоки очень большие и нерегулярные, как будто их разместили великаны, и «каменная кладка», где поверхности построены из грубых камней, которые вообще не уложены в регулярные ряды. Последнее выходит за рамки рустовки и встречается в фонтанах и камышах, а позднее и в рокариях для посадки растений.

В «призматической рустовке» блоки обтесываются под углом около каждого края, придавая призмообразную форму. [11] Когда грани поднимаются к одной точке, это часто известно под термином «алмаз», и описано ниже. Они также могут, обычно в продолговатых, а не квадратных блоках, подниматься к гребню в центре. Оба типа, вместе с несколькими другими, проиллюстрированы Серлио. [12]

Алмазная рустовка

Пилястры в стиле сицилийского барокко с двумя типами призматической рустовки на гладком фоне в Университете Катании

Различные типы других узоров на поверхностях каменной кладки иногда называют рустовкой. К ним относятся «алмазная точка» или «алмазная рустовка», где лицо каждого камня представляет собой низкую пирамиду , обращенную наружу. [3] Это покрыло весь фасад Палаццо деи Диаманти в Ферраре , завершенного в 1503 году, и большую часть Грановитой палаты в Московском Кремле , спроектированной итальянцами и завершенной в 1492 году, прямоугольными «алмазами». Эти «алмазные дворцы» повлияли на другие целые стены из алмазов в Каса-дус-Бикос в Португалии (после 1523 года, только чередующиеся камни) и замке Крайтон в Шотландии (ок. 1585; все камни, с плоскими краями между пирамидами).

Круглые башни в замке Сфорцеско в Милане почти используют ромбы, но их вершины сглажены. Иллюстрация справа из Катании на Сицилии чередует ряды из трех квадратных «ромбовидных» блоков с двумя продолговатыми блоками, где грани поднимаются к гребню, а не к точке, демонстрируя обе основные формы «призматической рустовки».

Остроконечные стили на самом деле не имеют ничего общего с классической рустикой, а вместо этого являются развитием стилей рельефного декора каменной кладки, которые были популярны в позднеготической архитектуре , особенно в иберийском мануэлино (или португальской поздней готике) и его эквиваленте в Испании, известном как исабеллинская готика . Если они не являются образными, их называют бугорками . Вероятно, они являются развитием стилей мудехар в оформлении стен. В впечатляющих воротах конца XV ​​века к Паласио-де-Хабалькинто в Баэсе , Андалусия , небольшие широко расставленные пирамиды покрывают одну из многочисленных зон с причудливыми резными элементами, выступающими из стены, в противном случае выполненной из тесаного камня.

Позже, в архитектуре барокко , относительно небольшие области ромбовидной рустовки были реинтегрированы в архитектуру в классической традиции и были популярны в качестве акцентов, особенно на Сицилии и юге Италии, а также в Восточной и Центральной Европе . Большой Чернинский дворец в Праге (1660-е годы) повторяет кремлевскую формулу широкой зоны ромбов по средней высоте фасада, хотя, как и башни в Милане, они не сходятся в точку. [3]

Притворная рустика

Простая гладкая рустовка из дерева в Маунт-Верноне ; имитация европейского стиля, популярная в Америке.

Видимость руста, создающего грубую, необработанную поверхность, похожую на камень, может быть обработана на деревянной внешней поверхности. Этот процесс стал популярным в 18 веке в Новой Англии, чтобы перенести черты палладианской архитектуры на идиому плотницкого дела: в Вирджинии Монтичелло и Маунт-Вернон оба использовали эту технику. Маунт-Вернон, в частности, широко использует фальшивую рустовку и шлифованную краску, и оригинальные готовые поверхности нескольких оригинальных досок все еще сохранились. [13]

Рустификация деревянного экстерьера состоит из трех основных этапов. Во-первых, древесина разрезается, шлифуется и подготавливается с помощью скошенных пазов, которые делают каждую доску похожей на ряд каменных блоков. Во-вторых, древесина окрашивается толстым слоем краски. В-третьих, пока краска еще влажная, на доски набрасывается песок или продувается воздухом до тех пор, пока песок не перестанет прилипать. После высыхания краски доска готова к использованию.

В Центральной Европе , особенно в Чешской Республике , имитация рустовки в технике сграффито (украшение путем соскабливания одного цвета покрытия на внешней стороне для демонстрации другого цвета под ним) является характерной чертой с позднего Возрождения и продолжается до XX века. Часто имитируется «призматическая» или «алмазная» рустовка.

Смотрите также

Примечания

  1. ^ Саммерсон, 45–47, 58–59, 132
  2. ^ Саммерсон, 45–47
  3. ^ abcd Вудман
  4. ^ Саммерсон, 58; Вудман. Много подробностей в Альфонсо Акочелла, "Греческая и римская рустика", онлайн-переиздании его раздела в Каменная архитектура. Древние и современные конструктивные навыки , Милан, Skira-Lucense, 2006, стр. 624 и далее.
  5. ^ Саммерсон, 53
  6. ^ Вудман, несколько преувеличивая
  7. ^ abc Читам, 126
  8. ^ Читам, 127
  9. ^ ab Маккей, 38
  10. ^ Рассматривая здания, «Рустификация»
  11. ^ "Prismatic", в Curl, Джеймс Стивенс, Энциклопедия архитектурных терминов , 1993, Donhead Publishing, Лондон
  12. ^ Саммерсон, рис. 52
  13. ^ "George Washington's Mount Vernon - Rustication". Mount Vernon . Mount Vernon Ladies' Association. 2008. Архивировано из оригинала 29-12-2008 . Получено 03-08-2008 .

Ссылки

На Викискладе есть медиафайлы по теме Рустификация (архитектура) .