Иммерсионная журналистика или иммерсионизм — это стиль журналистики , похожий на гонзо-журналистику . В этом стиле журналисты погружаются в ситуацию и вовлеченных в нее людей. Конечный продукт имеет тенденцию фокусироваться на опыте, а не на авторе.
Как и «Гонзо», иммерсионизм подробно описывает переживания человека с глубоко личной точки зрения. Человек выберет ситуацию и погрузится в события и вовлеченных в нее людей. Однако, в отличие от «Гонзо», он меньше сосредоточен на жизни писателя, а больше на его конкретном опыте. Сторонники иммерсионной журналистики утверждают, что эта исследовательская стратегия позволяет авторам описывать внутренний опыт внешних событий и уйти от ограничивающей псевдообъективности традиционной журналистики.
Примеры иммерсионной журналистики длиной в книгу включают « Огни ночной пятницы » Герберта Биссинджера ; «Черный, как я » Джона Говарда Гриффина ; «Роллинг в никуда » , «Койоты и Ньюджек» Теда Коновера : Охрана Синг-Синга ; Никель и Даймед Барбары Эренрайх : О (не) проживании в Америке (2001), Наживка и подмена: (Тщетное) стремление к американской мечте (2005), Эй Джей Джейкобс « Год жизни по Библии» (2007) и Мэтью «Бегство Томпсона с Кровавым Богом» (2013) и «Моя колумбийская смерть» (2008).
Примеры иммерсионистских фильмов включают документальный фильм « Супер размер меня» и «Хэви-метал в Багдаде » и «Толстый, больной и почти мертвый» .
Примеры иммерсионистских программ включают различные предложения медиа-компании Vice и сегменты сериалов общественного вещания США, таких как Frontline , Planet Money и This American Life .
Элизабет Джейн Кокрейн , известная под псевдонимом Нелли Блай, считается «пионером» иммерсионной журналистики. [1] Кокрейн оказалась в центре истории, когда ее поместили в психиатрическую лечебницу под прикрытием, чтобы разоблачить жестокое обращение с сокамерницами женского сумасшедшего дома на острове Блэквелл . Серия « Десять дней в сумасшедшем доме » была опубликована в журнале New York World в 1887 году. Легитимность ее тактики как формы заслуживающей доверия журналистики была поставлена под сомнение, поскольку она поместила журнал Time в « 10 лучших литературных трюков» [2]. ] , в котором описываются журналисты, которые «возвысили литературный трюк», погружаясь в нетипичные сценарии.
Джон Франклин получил Пулитцеровскую премию за статью, которую он написал для Evening Sun в 1979 году. [3] Франклин следил за женщиной во время операции на головном мозге. Неожиданно женщина умерла, и вместо этого он сосредоточил свое внимание на хирурге, докторе Дакере. [4] В статье подробно описаны эмоционально истощающая карьера врача и неизвестность операции миссис Келли.
Иммерсионную журналистику критиковали за то, что она слишком субъективна и неравнодушна к мнению журналиста. Погружение в тему на длительное время ослабляет доверие к нейтральности писателя. Статья Washington Post из семи частей, последовавшая за вице-президентом Куэйлом, подверглась критике из-за отсутствия нейтралитета. Редактор газеты Washington City Paper Джек Шафтер сказал, что репортеры «подошли слишком, слишком близко. При такой журналистике с погружением вы теряете перспективу, упускаете из виду цель и становитесь настоящим авторитетным биографом». [5]
В книге Робина Хемли «Путеводитель по писательскому мастерству с погружением: мемуары, журналистика и путешествия» описывается книга Дэвида Шилдса « Черная планета », в которой наблюдается «увлечение» белых фанатов чернокожими баскетболистами. [1] Шилд «преувеличивал и смешивал некоторые вещи», но не был лживым. Хемли говорит, что он получил резкие отзывы, что было скрытым успехом, поскольку доказывало, что Шилдс «задел нервы».
Практичность также становится центральным вопросом, выступающим против журналистики с погружением. Полная работа иммерсионной журналистики имеет гибкие сроки, которые могут себе позволить не все источники новостей. Писатель New York Times Джесси МакКинли провел месяц, работая вместе с актерами, чтобы «разоблачить ежедневные мучения, которые происходят в жизни за пределами Бродвея». [6] Энн Халл из « Санкт-Петербург Таймс» шесть месяцев работала над отслеживанием жизни полицейского Тампы и напавшего на нее подростка. [4] Тем не менее, по данным Columbia Journalism Review , многие источники новостей ценят быстрые сюжеты в быстром темпе для увеличения прибыли . [4]