Саркофаг Портоначчо

Саркофаг II века (н.э.) Рим.

Саркофаг Портоначчо — это древнеримский саркофаг II века , найденный в районе Портоначчо в Риме и в настоящее время хранящийся в Национальном музее Романо ( Палаццо Массимо ). Саркофаг, датируемый примерно 180 годом нашей эры, вероятно, использовался для захоронения римского генерала, убитого во время немецко-сарматской кампании Марка Аврелия в 172–175 годах нашей эры во время Маркоманских войн . Это пример частной художественной скульптуры эпохи Коммода  [it] с видимым влиянием дизайна Колонны Марка Аврелия .

История

Саркофаг является одним из группы, состоящей примерно из двадцати пяти позднеримских боевых саркофагов, за одним исключением, все они, очевидно, датируются 170–210 годами и изготовлены в Риме или, в некоторых случаях, в Афинах . Они происходят из эллинистических памятников из Пергама в Малой Азии , изображающих победы Пергама над галлами , и все они, предположительно, были заказаны военачальникам. Саркофаг Портоначчо — самый известный и наиболее тщательно продуманный из основной группы Антонинов , он демонстрирует как значительное сходство с саркофагом Великого Людовизи , поздним экземпляром примерно из 250 г., так и значительный контраст по стилю и настроению. ^[2]

Описание

Грудь очень высокая, вся передняя часть покрыта горельефами, изображающими битву римлян с варварами. Сложная битва разделена на четыре части: две верхние с римской кавалерией, одну с римской пехотой и последнюю и нижнюю с разбитыми варварами. В центре мощные линии сходятся к одной фигуре: атакующему генералу кавалерии, у которого нет резного лица.

Деталь переда в центре, с общим

Лицо генерала осталось незаконченным, либо потому, что скульпторы ждали модель для работы, либо они создали работу спекулятивно, без специального заказа. Либо было время закончить его до захоронения, либо скульптор не смог узнать лицо покупателя. Некоторые современные исследования полагают, что скульпторы создавали биографические сцены, которые служили иллюстрацией к жизни любого человека. ^[3] Генерал и его жена также изображены дважды на фризе крышки, вместе держась за руки в центре и по отдельности на концах, снова с незаконченными лицами. ^[4]

Пары фигур пожилого мужчины и женщины стоят под трофеями по обе стороны главного фасада, не участвуя в битве. Варвар справа, вероятно, свев ( маркоманни , квади или бури ), судя по его прическе ( свевский узел ). Варвар слева — либо верховный германец, либо самартский языг . Они того же масштаба, что и генерал, а все остальные боевые фигуры меньше; действительно, вопреки любой попытке перспективы, солдаты и лошади «впереди» сцены в нижней части несколько меньше, чем их эквиваленты в «сзади» в верхней части. В изображениях саркофагов нет никакой симпатии к завоеванным народам — они представлены грубыми и презренными, придавленными превосходящими римлянами.

Деталь угла саркофага

Крышка саркофага имеет два крупных акротериона с изображением горгулий и украшена барельефным фризом, изображающим жизнеописание (представление младенца матери, его образование, женитьбу и посвящение Клементии ). Лицо, как и на главном саркофаге, не изображено. ^[5] Надпись на саркофаге предполагает, что в нем проживает генерал по имени Ауло Джулио Помпилио Тито Вивио Левилло Пизоне Береничиано  [ит] .

Стиль

От эпохи Флавиев до династии Антонинов одной из основных тем римского искусства были военные победы над другими народами за пределами его границ . Римские художники создавали эти праздничные изображения как в публичном пространстве с триумфальными арками, колоннами и шаблонами, так и в частном пространстве (например, погребальные рельефы и саркофаги). ^[3] В III веке римские сенаторы потеряли всю свою военную мощь, поэтому батальные сцены больше не использовались для их саркофагов — вместо этого на них часто вырезали изображения философов или муз. ^{[ нужна цитата ]}

Саркофаг Портоначчо, по сравнению с более ранними работами, такими как Саркофаго Амендола  [it] , избегает эллинистического стиля. Саркофаг представляет собой более энергичную и четкую композицию, особенно по сравнению со скульптурами мономахии . Ощущение движения скульптуры подчеркивается ее горельефом. ^[5] Фигуры появляются в раунде, а фон безумный, а не нейтральный. Лица выразительны, тела победителей драматично переплетены, их копья и символы реалистично пересекают пространство, никогда не оказываясь только в одной плоскости. Покрытие саркофага похоже на боковые рельефы, хотя включает в себя элементы римского Arte plebea  [it] и Arte provinciale romana  [it] , такие как непрерывное повествование и неестественная драпировка.

Галерея

• 
  Левая сторона
• 
  Правая сторона
• 
  Деталь переда слева
• 
  Деталь переда справа
• 
  Деталь варваров
• 
• 
  Трофеи сбоку от фронта
• 
• 
• 
• 
• 

Библиография

• Хаскинсон, Дж. (1998). «Неоконченные портретные головы на позднеримских саркофагах: некоторые новые перспективы». ПБСР . 66 : 129–158.
• Адри, Бернар (1968). «Имитация оригинальных римских саркофагов». РендПонтАкк (на итальянском языке). 41 : 145–166.
• Пардёва, Мари (2006). «Представление битвы в саркофаге Портоначчо и композиция». Эйрен (42): 135–151.

Рекомендации

1. Марк Д., Фуллертон (2020). Искусство и археология римского мира . Темза и Гудзон . п. 313. ИСБН 9780500051931.
2. Стронг, Дональд и др., Roman Art , 1995 (2-е изд.), Стр. 205, Издательство Йельского университета (Пингвин/Йельская история искусства), ISBN 0300052936 
3. Кадарио, Маттео (2005). «Палаццо Массимо алле Терме». Museo Nazionale Romano (на итальянском языке). Мондадори Электа. п. 4. ISBN 978-88-370-5148-8.
4. Хениг, Мартин (редактор), Справочник римского искусства , стр. 93, Файдон, 1983, ISBN 0714822140 
5. Каландра, Елена (1998). «Саркофаго дель Портоначчо». В Ла Реджина, Адриано (ред.). Палаццо Массимо алле Терме (на итальянском языке). Мондадори Электа. стр. 162–163. ISBN 978-88-435-6609-9.