Композиции американского композитора Чарльза Айвза (1874–1954) в основном представляют собой современную классическую музыку . Айвз был плодовитым, перерабатывал работы много раз и оставил неоднозначные фрагменты без названия или примечаний. Хронология работ особенно сложна из-за отсутствующих и иногда вводящих в заблуждение дат; [1] как сказал Эллиот Картер в 1939 году: «[Айвз] переписывал свои работы так много раз, добавляя диссонансы и полиритмию , что невозможно сказать, в какой именно момент работы приняли ту удивительную форму, которую мы знаем сейчас». [2]
Этот список следует «Описательному каталогу музыки Чарльза Айвза» Джеймса Б. Синклера . [ 3] Он не включает фрагменты или запланированные произведения.
Комплект № 2 (1912); включает «Кровавая Джип или Херст? Что хуже?»
Комплект № 3 ( В море – Удача и труд – Предчувствия , 1917)
Комплект № 4, Три поэта и человеческая природа – только проекция
Сюжет № 5, Другая сторона пионерства, или Боковые огни на американском предприятии – только проекция
Комплект № 6, Сбоку холма – только проекция
Комплект № 7, Акварели – спроецированные или утерянные
Сет № 8, Песни без голосов – только проекция
Комплект № 9 из трех пьес ( Последний читатель – Провидец – Неотвеченный вопрос , 1934)
Комплект № 10 из трех пьес ( Как больной орел – Удача и труд – Индейцы , 1934)
Декорации для театрального оркестра (1915)
Увертюры
Увертюра Элкотта (1904, вкл., но повторно использована для третьей части фортепианной сонаты № 2)
Увертюра Эмерсона для фортепиано с оркестром или Концерт Эмерсона (1911–12, незаконченный, но повторно использованный для первой части Сонаты для фортепиано № 2)
Увертюра Мэтью Арнольда (1912, вкл.)
Увертюра и марш: 1776 (1904, ред. 1910; повторно использовано в «Лагере Патнэма» из симфонии « Три места в Новой Англии» и «Праздничные дни »)
Увертюра соль минор (1899, вкл.)
Увертюра: Соотечественники (1915, вкл. наброски; адаптировано из Увертюры и Марша: 1776 ; )
Увертюра к «Роберту Браунингу» (1914, ред. 1942)
Марши
Праздничный квикстеп (1887)
Марш Country Band ((Набросок 1903), перераб. 1912, вкл. – использован в "Putnam's Camp")
^ Мейнард Соломон заходит так далеко, чтобы предположить, что Айвз намеренно неверно датировал работу в: "Charles Ives: Some Questions of Veracity", Journal of the American Musicological Society , XL/iii (1987), 443–470, заходит так далеко, чтобы предположить, что Айвз сделал это намеренно. Некоторые ответы: Кэрол Барон, "Dating Charles Ives's Music: Facts and Fictions", Perspectives of New Music , XXVIII (1990), 20–56; Гейл Шервуд, "Questions and Veracities: Reassessing the Chronology of Ives's Choral Works", The Musical Quarterly , LXXVIII/iii (1994), 429–447
↑ Картер, Эллиотт , «Дело мистера Айвза», Modern Music (март–апрель 1939 г.): 172–176.
^ Синклер, Джеймс Б. (1999). Описательный каталог музыки Чарльза Айвза . Издательство Йельского университета. ISBN 9780300076011.
^ «Вечера новой музыки, вторник, 22 февраля 1966 г.». www.carnegiehall.org . Получено 21 октября 2022 г.
^ "Charles Ives: List of Compositions". Архивировано из оригинала 22 февраля 2015 года . Получено 2015-02-15 .
^ "The Unknown Ives liner notes" (PDF) . Архивировано из оригинала (PDF) 1 июля 2013 года . Получено 2015-02-15 .
^ Хендерсон, Клейтон В. (2008). Сборник мелодий Чарльза Айвза . Издательство Индианского университета. ISBN 9780253350909 .
^ Антон Стрелецкий после «Баронессы Портеус»?
^ «Женщина, стоящая за «Величайшим человеком»» Кайла Ганна , 22 октября 2011 г., kylegann.com
^ Айвз, у которого были трудности с исполнителями Киплинга, определяет текст как цитату из лекции. Строки внутри цитаты, однако, происходят из « Огня» Киплинга
