Sweep picking — это техника игры на гитаре . При использовании Sweep picking гитарист играет отдельные ноты на последовательных струнах с помощью «сметающего» движения медиатора , используя при этом руку, играющую на грифе, для создания определенной серии нот, которые звучат быстро и плавно. Обе руки по сути выполняют единое движение в унисон для достижения желаемого эффекта.
Техника была впервые использована и разработана джазовыми гитаристами Лесом Полом , Четом Аткинсом , Талом Фарлоу и Барни Кесселом в 1950-х годах, а также рок -гитаристами Яном Аккерманом , Ричи Блэкмором и Стивом Хэкеттом в 1970-х годах. В 1980-х годах свип-пикинг стал широко известен благодаря использованию его шред-гитаристами . Джаз-фьюжн -гитарист Фрэнк Гамбале выпустил несколько книг и обучающих видео о технике, из которых наиболее известна « Monster Licks & Speed Picking» в 1988 году. [1] [2]
Гитаристы часто используют эту технику для игры арпеджио на высокой скорости . Распространенной формой ладов является одно- или двухоктавное стековое трезвучие . В скалярных терминах это первая ( тоника ), третья ( медианта ) и пятая ( доминанта ) ноты гаммы, сыгранные дважды, с дополнительной тоникой, добавленной в верхнем конце. Например, стековое трезвучие ля минор — это ACEACEA. Когда гитарист быстро играет такую серию нот вверх и вниз как арпеджио, фразировка звучит типично для фортепиано и других инструментов, больше связанных с такими арпеджио. В отличие от фортепиано, духовых инструментов и многих других инструментов, гитарист может менять тональность, перемещая одну и ту же форму арпеджио вверх и вниз по грифу.
По сравнению с другими техниками, такими как альтернативный выбор , выбор свип требует меньшего количества ударов. Однако в некоторых случаях гитарист использует хаммер-он и пулл-офф для получения звука легато вместо настоящих ударов медиатором. Это применяется, когда определенная струна должна звучать двумя нотами в форме из-за естественных ограничений ладового струнного инструмента.
Однако, как и в случае со всеми гитарными приемами, отдельные игроки могут интегрировать прием свип-пикинга в существующий репертуар и использовать его в индивидуальной стилистической манере. Поэтому некоторые гитаристы используют приемы легато, а другие дважды берут несколько нот на одной струне. Гитарист может продолжать прием свип до следующей ноты, нажимая , чтобы играть проходящие ноты за пределами классического арпеджио. Прием свип-пикинга не ограничивается несколькими шаблонами нот. Гитаристы могут создавать столько шаблонов, сколько есть аккордов, и применять прием свип-пикинга к любой идее — арпеджио или иным образом. Это отдельные, но связанные приемы, которые создают очевидные различия в легато и взятых нотах, а также сдвигают синхронизацию всего арпеджио. Развивая идею, большинство игроков, которые осваивают базовый прием свип-пикинга, используют только его части или изменяют технику для достижения определенной фразы . В этом смысле прием свип-пикинга — это не столько конкретное действие, как вышеупомянутый альтернативный прием, сколько техническая идея со множеством возможных применений во всех жанрах музыки.